Die produktive Rezeption zeitgenössischer italienischer Erzähler in der westdeutschen Nachkriegsliteratur: Studien zum Werk von Alfred Andersch und Hans Erich Nossack
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IMAGE 1
DANKSAGUNG
7
1 EINLEITUNG 9
2 FORMEN DES WIDERSTANDS BEI ELIO VITTORINI UND ALFRED ANDERSCH 19 2.1
STRATEGIEN DER DARSTELLUNG DES WIDERSTANDS IN VITTORINIS CONVERSAZIONE
IN SICILIA UND UOMINI E NO 21
2.1.1 ALLEGORISIERUNG DES WIDERSTANDS ( CONVERSAZIONE) 21
2.1.2 PROBLEMATISIERUNG DES WIDERSTANDS ( UOMINI) 35
2.2 VITTORINIS ENTWURF EINER ENGAGIERTEN POETIK DES WIDERSTANDS 46 2.2.1
NEOREALISMUS ALS POETOLOGISCHER HORIZONT 46
2.2.2 VOM ENGAGEMENT ZUR AUTONOMIE 58
2.3 ANDERSCHS VITTORINI-REZEPTION - DER NEOREALISMUS ALS AESTHETISCHE
ORIENTIERUNG 68
2.3.1 BEGINN UND VERLAUF DER REZEPTION 73
2.3.2 VITTORINI ALS BIOGRAFISCHES, POLITISCHES UND LITERARISCHES VORBILD
81 2.4 SPUREN DER VITTORINI-REZEPTION IN SANSIBAR ODER DER LETZTE GRUND
UND DIE ROTE 88
2.4.1 NACHGEHOLTER WIDERSTAND ( SANSIBAR) 88
2.4.2 ANTIRESTAURATIVER PROTEST ( DIE ROTE) 96
2.4.3 ANDERSCH - EIN DEUTSCHER NEOREALIST 103
3 FORMEN DER ERINNERUNG BEI GIORGIO BASSANI UND ALFRED ANDERSCH 109 3.1
DARSTELLUNGSSTRATEGIEN DER ERINNERUNG IN BASSANIS ROMANZO DI FERRARA 109
3.1.1 CHRONOTOPOLOGIE DER RAHMENERZAEHLUNG DES GIARDINO 110
3.1.2 CHRONOTOPOLOGIE DER BINNENERZAEHLUNG DES GIARDINO 115
3.1.2.1 TOPOLOGIE INDIVIDUELLER ERINNERUNGSORTE 115
3.1.2.2 CHRONOLOGIE INDIVIDUELLER ERINNERUNGSAKTE 131
3.1.3 DAS INTERTEXTUELLE WERKGEDAECHTNIS DES ROMANZO DI FERRARA 137 3.2
BASSANIS ENTWURF EINER KRITISCHEN POETIK DER RESIGNATIVEN ERINNERUNG 141
3.2.1 DIE DESTRUKTIVE DYNAMIK DER RESIGNATIVEN ERINNERUNG (GIARDINO, UNA
LAPIDE, UNA NOTTE) 141
3.2.2 DIE KRITIK DER RESIGNATIVEN ERINNERUNG 145
3.3 ANDERSCHS BASSANI-REZEPTION - VOM NACHGEHOLTEN WIDERSTAND ZUR
DIFFERENZIERTEN ERINNERUNG 151
3.3.1 BASSANIS ROMANZO ALS ERINNERUNGSPOETISCHES PARADIGMA 153 3.3.2
ANDERSCHS WIDERSPRUECHLICHE POETIK DER POLITISCH AUSGERICHTETEN ,MEMOIRE
INVOLONTAIRE' 157
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IMAGE 2
3.4 SPUREN DER BASSANI-REZEPTION IN ANDERSCHS EFRAIM 162
3.4.1 BEFUNDE AUF MIKRO-, MESO- UND MAKROEBENE 164
3.4.2 CHRONOTOPOLOGISCHE UEBEREINSTIMMUNGEN 167
3.4.2.1 TOPOLOGIE INDIVIDUELLER ERINNERUNGSORTE 167
3.4.2.2 CHRONOLOGIE INDIVIDUELLER ERINNERUNGSAKTE 171
4 FORMEN DES MYTHOS BEI CESARE PAVESE UND HANS ERICH NOSSACK 179 4.1
PAVESES ENTWURF EINER PRODUKTIONSAESTHETISCHEN POETIK DES MYTHOS 180
4.1.1 DER MYTHOS ALS TRIEBFEDER DER DICHTUNG 180
4.1.2 DIE DICHTUNG ALS ZERSTOERERIN DES MYTHOS 189
4.1.3 MYTHOS ZWISCHEN DESTRUKTION UND DIALEKTIK 192
4.2 STRATEGIEN DER DARSTELLUNG DES MYTHOS IN DIALOGHI CON LEUCOE 198
4.2.1 UNIVERSALISIERUNG DES MYTHOS 198
4.2.2 NACHZEITIGKEIT DER FIGURENREDE 208
4.3 STRATEGIEN DER DARSTELLUNG DES MYTHOS IN NOSSACKS FRUEHEN WERKEN 211
4.3.1 VERALLTAEGLICHUNG DES MYTHOS (KASSANDRA, DAEDALOS) 213
4.3.2 AKTUALISIERUNG DES MYTHOS ( NEKYIA ) 220
4.4 NOSSACKS PRODUKTIVE PAVESE-REZEPTION - ERGEBNIS EINER
IDENTIFIKATORISCHEN LEKTUERE 230
4.4.1 PAVESES MESTIERE ALS BIOGRAFISCHE PROJEKTIONSFLAECHE 230
4.4.2 PAVESES DIALOGHI ALS MYTHOPOETISCHES PARADIGMA 238
4.4.3 NOSSACKS SKIZZE EINER SPRACHSKEPTISCHEN POETIK DES MYTHOS 244 4.5
SPUREN DER PAVESE-REZEPTION IN NOSSACKS SPAETEN WERKEN 249
4.5.1 IKONISCHE FIGURENZEICHNUNG (EIN SONDERFALL) 249
4.5.2 SPIRALFOERMIGES ERZAEHLEN ( NACH DEM LETZTEN AUFSTAND) 257
5 SCHLUSSBETRACHTUNG 261
LITERATURVERZEICHNIS 273
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