Un siècle de création musicale aux États-Unis: histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme, 1890-1990
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Genève
Contrechamps
2012
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| Beschreibung: | 411 S. 23 cm. |
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INTRODUCTION
7
Création, modernité et
tradition
8
Conditions sociaks de possibilité d une musique savante originale aux Etah-Ums
11
Remerciements
14
PREMIÈRE PARTIE
Charles Ives, en marge d un monde relativement unifié
(1890-1914)
Introduction de la première partie
17
Chapitre
I.
Un monde musical dominé par l industrie et l académie
21
1.
Le commerce de la musique légère devient une industrie
21
1.1
La naissance de
Tin Pan Alley,
une industrie de
к
dianson
22
1.1.1
La centralisation de l industrie des partitions de musique facile
22
1.1.2
La commercialisation d une musique «noire»
:
le
ragtime
26
1.2
La naissance de l industrie du spectacle musical à Broadway
30
1.2.1
La
centralüatm
de
к
production théâtrale à
Mew
Tork
ЗО
1.2.2 L·s
spectacles musicaux
ks
plus «popukires»
31
1.2.3
La comédie musicale et l opérette
33
2.
Règne de l orthodoxie académique au sein de la sphère savante
37
2.1
Genèse et développement de
к
sphère savante
37
2.1.1
L opéra
37
406
Un siècle de création musicale aux États-Unis
2.1.2
L· concert de musique savante
40
2.1.3
L Institut National et l Académie Américaine des Arts et des ^res
45
2.2
La
domnation
du romantisme
46
2.2.1
Les Romantiques américains les plus renommés
46
2.2.2
La voix légèrement discordante de Cfales Loeffler
50
Chapitre
II.
La trajectoire et l œuvre de Charles Ives
53
1.
Socialisation d un compositeur bourgeois et rebelle
53
1.1
Origines sociales
54
1.2
Socialisation musicale
56
2.
Positions sociales et musicales de
1898
à
1914 61
2.1
Un compositeur savant bénéficiant de conditions privilégiées
61
2.1.1
Musique et domination de classe
:
Ives, agent d assurance
61
2.1.2
Musique et domination masculine
:
L· femme de Ives
64
2.2
Un compositeur moderne isolé du milieu musical
66
2.3
Un compositeur patriote vivant dans une nation culturellement dominée
70
Conclusion de la première partie
77
DEUXIÈME
РАКПЕ
Admission de la modernité dans un monde musical plus autonome
(1915-1929)
Introduction de la deuxième partie
81
Chapitre
I.
La production du monde musical se diversifie
83
1.
Une industrie musicale toujours aussi lucrative et conformiste
83
1.1
La commercialisation de musiques «popuhires» :jaiz, blues et
country
83
1.1.1
Ľ«
âge du
jau»
84
1.1.2
L· succès du blues
87
1.1.3
La œmmeràalisation de
L· country
88
1.2
Tin Pan Alley
en concurrence avec l industrie du disque
90
1.3 L·s
productions musicales de Broadway et Hollywood
92
1.3.1
La production de Broadway
92
1.3.2
La musique pour l industrie nouvelle du cinéma
95
2.
L entrée de la modernité dans la sphère savante
97
2.1
L· conservatisme reste fort
97
2.1.1 L·s «
traditionalistes
» 97
Table des matières
407
2.1.2
La consécration d Ernest Bloch, compositeur «du juste milieu»
98
2.2
La bonne
receptům
faite aux tenants de
к
modernité
L·
plus modérée
100
2.2.1
La carrière éphémère de Cbrks Griffes
101
2.2.2
John Alden
Carpenter,
cadre d entreprise et compositeur
103
2.2.3 L·s
débuts exceptionnels
d Aaron Copland
104
Chapitre
II.
Les compositeurs les plus radicaux se font entendre
107
1.
L action et la production de
Leo Ornstein et d Edgard
Várese
107
1.1
Zìo Ornstein
108
1.2
Edgard
Várese
ПО
2.
Les
«
ultra-modernistes
»
américains de premier plan
115
2.1
Henry Cowell
115
2.2
CarlRuggh
118
2.3
Ruth Crawford
121
3.
Charles
íves,
compositeur
«
ultra-moderne
» ? 123
3.1
Les dernières compositions de Ives
123
3.2
La réception de
к
musique de Lues
125
4.
La conquête de l autonomie
128
4.1
Des compositeurs soutenus et organisés collectivement
128
4.2
L entrée des États-Unis dans
к
République mondiale de
к
musique
130
Conclusion de la deuxième partie
133
TROISIÈME PARTIE
Les productions d un monde musical plus
heteronome
et conformiste
(1929-1945)
Introduction de la troisième partie
137
Chapitre
I.
L ordre règne à nouveau dans le monde musical
139
1.
Les productions d une industrie musicale diversement
touchée par la crise
139
1.1
L· sucés du
jav.
et, secondairement, de
к
country
140
1.1.1
Éclipse puis renouveau du
jan
140
1.1.2
L·
sucàs croissant de
к
musique
county
143
1.2
La musique de Hollywood, de
Tin Pan Alky
et de Broadway
144
1.2.1
Us compositeurs au service de Hollywood, une industrie florissante
144
408
Un siècle de création musicale aux États-Unis
1.2.2
La disparition de Tm Pan
Alley
147
1.2.3 L·s
compositeurs au service de Broadway, une industrie déclinante
148
2.
La sphère savante dominée par les mouvements
«
néos
» 149
2.1
Quelques bouleversements dans h sphère savante
150
2.1.1
La musique savante en temps de aise
150
2.1.2
La musique savante n est plus le domaine réservé des Blancs
153
2.2
L· néoromantisme de Samuel Barber et ses confrères
154
2.3
L· néoclassicisme à L· sauce américaine de Copland et ses amis
156
2.4
L· néoclassiàsme
universaliste
de
Stravinsky,
Piston et Sessions
160
Chapitre IL Abandon ou marginalisation de la modernité
165
1.
L abandon de la modernité pour une musique
«
engagée
» 165
1.1
La position du Collectif des Compositeurs de New
Tork
166
1.2 Seeger et Blitzstein,
deux exemples
ď«
engagement» m de retournement
? 170
1.2.1
L· nouveau cheval de bataille de Charles Seeger
170
1.2.2 L·s
pièces musicales engagées de
Marc Blitzstein 172
2.
La marginalité des compositeurs fidèles à la modernité
176
2.1 L·s
viassiiudes de
Várese
et des
«
ultras
» 177
2.2
L· développement de L· musique sérielle en terrain hostile
181
2.2.1
L exil américain d Arnold
Schoenberg
181
2.2.2
Ernst Krenek
en Amérique
187
2.2.3
Weiss
et
Riegger,
deux pionniers américains du sérialisme
189
2.3
John Cage, le bohème californien
191
Conclusion de la troisième partie
195
QUATRIÈME PARTIE
Réadmission de la modernité dans un monde musical plus autonome
(1945-1968)
Introduction de la quatrième partie
199
Chapitre
I.
Un monde musical moins conservateur
? 201
1.
Les productions d une industrie musicale en forte expansion
201
1.1
L· rock et autres musiques pop à
sucas
202
1.1.1
Les chansons de variété et le jazz font-us toujours recette
1 202
1.1.2
Naissance et développement du rock
204
1.2
La musique pour L· télévision, Hollywood et Broadway
209
Table des matières
409
1.2.1
La musique pour la télévision, une nouvelle industrie
209
1.2.2 L·s
compositeurs dans la tempête à Hollywood
211
1.2.3
Us compositeurs les plus en vue de Broadway
214
2.
Une sphère savante dominée par un pôle académique conformiste
215
2.1
Situation des compositeurs savants après h guerre
215
2.1.1
Une sphère savante en pleine expansion
215
2.1.2
L· soutien de l université
217
2.1.3
Des compositeurs désengagés, à l exception de Marc Blitutein
218
2.2
bonard
Bernstein,
k
plus célèbre représentant des traditionalistes
219
2.3
Quelques conservateurs s intéressent superficiellement à la modernité
221
Chapitre
II.
La modernité se fait à nouveau entendre
223
1.
L avant-garde consacrée (les modernes de
uptown)
224
1.1
La modernité musicale est reconnue et adoptée
224
1.1.1
Reconnaissance des pionniers de la modernité
224
1.1.2
L adoption de l ékctoacoustique par deux traditionalistes
226
1.1.3
La conversion d Elliott Carter
230
1.2
La méthode sérielle intéresse un plus grand nombre de compositeurs
233
1.2.1
Stravinsky
et Sessions abandonnent le néoclassicisme pour le sérialisme
234
1.2.2
Quelques représentants
eminents
d un sérialisme tonal
236
1.2.3
Milton
Babbitt, le
plus radical des compositeurs sérias
237
1.2.4
Une hégémonie de h musique sérielle
? 239
2.
L avant-garde de
downtown
:
ľ«
École de New York
» 240
2.1
Job Cage
241
2.2
Feldman,
Brown
et
Wolff
247
2.2.1
Morton Feldman
247
2.2.2
Earle Brown
248
2.2.3
Christian
Wolff
250
2.3
New York, capitale mondiale de L· musique
? 251
Conclusion de la quatrième partie
253
CINQUIÈME
РАКПЕ
Une révolution conservatrice dans le monde musical
(1968-1990)
Introduction de la cinquième partie
257
Chapitre
I.
Le monde musical touché par une vague de conservatisme
261
410
Un siècle de création musicale aux États-Unis
1.
Une
«
explosion de la pop
»? 261
1.1
Quoi de neuf dans
k
monde de h pop sous le soleil «néolibéral»
f
262
1.1.1 L·s
styles anciens (rock,
country
et
jav.)
continuent de dominer le marché
262
1.1.2
L·
rap,
un avatar des politiques «néolibéraks»
? 266
1.2
Un marché très Imratifqui se concentre
270
1.3
L invasion des industries du spectacle par la pop
272
2.
Le retour à l ordre dans le monde savant
274
2.1
Situation du compositeur savant depuis
1968 274
2.2
Des compositeurs académiques plus ou moins traditionalutes
comme Corigliano
277
2.3
L abandon de L· modernité pour le «nouveau romantisme»
278
3.La défense, plus ou moins résolue, de la modernité
281
3.1
L œuvre singulière de quatre compositeurs modérés
282
3.1.1 L·s
couleurs instrumentales de George
Crumb
282
3.1.2
La musique mixte de Mario Davidovsky
283
3.1.3
La musique spatiale d Henry
Brant
283
3.1.4 L·s
nouveaux chefs-d œuvre d Elliott Carter
284
3.2
La modération progressive des compositeurs sérieh
285
3.3
Љ
tenants de ¡ «École de New York
»
perdent de leur radicalité
288
3.3.1
John Cage
289
3.3.2
Morton Feldman
291
Chapitre IL Le
minimalisme,
une musique moderne ou réactionnaire
? 293
1.
La musique minimale, la branche moderne du
minimalisme
294
1.1
La Monte
Young,
père fondateur du minimalùme
295
1.2 L·s
compositeurs ignorés de la branche moderne du
minimalisme
300
2.
La musique répétitive, la branche réactionnaire du
minimalisme
304
2.1 Terry Riley,
pionnier de la musique répétitive
304
2.2
Steve
Reich
donne une certaine respectabilité à la musique répétitive
306
2.3
Philip
Glass
fait de la musique répétitive une affaire juteuse
309
2.4
La seconde vague de compositeurs répétitifs
: Adams et
Anderson
311
2.4.1
John Adams,
«minimaliste»
ou néoromantique
? 311
2.4.2
Laurie
Andersen, artiste savante ou pop
? 314
3.
Un élément central de la révolution musicale conservatrice
315
Conclusion de la cinquième partie
325
Table des matières
4П
CONCLUSION
327
Limites d une analyse
sodohütorique
de la musique
328
L· monde musical e tasunien est-il propice à une création savante originale
? 329
L exportation en Europe du modèle e tasunien
331
ANNEXES
Annexe
1 :
Trajectoire des compositeurs romantiques étasuniens
336
Annexe
2.1 :
Trajectoire des compositeurs dominants de Broadway
337
Annexe
2.2 :
Trajectoire de cinq traditionalistes
338
Annexe
3.1 :
Trajectoire des compositeurs «néos»
339
Annexe
3.2 :
Trajectoire des compositeurs sériels
341
Annexe
4 :
Trajectoire de six compositeurs académiques
341
Annexe
5.1 :
Trajectoire des tenants du «nouveau romantisme»
342
Annexe
5.2 :
Trajectoire de cinq minimalistes
343
Annexe
5.3 :
Structure du monde musical américain en
1990 344
Annexe
6 :
Chronologie des principales institutions musicales
américaines
_ 345
Annexe
7 :
Brève histoire de la chanson protestataire aux Etats-Unis
354
1.
La chanson protestataire populaire
354
1.1
Premières luttes et premières
éansons
protestataires
354
1.2
L âge d or
dela
chanson protestataire populaire
(1866-1896) 355
1.3
L· déclin de la dmnson protestataire populaire au xxf siècle
357
1.4
hs chansons du syndicat IWWet de
к
Grande Dépression
358
2.
La chanson protestataire pop
361
2.1
La chanson protestataire pop jusqu aux années
1950 361
2.2
L· mouvementfolk contestataire des années
1960 365
BIBLIOGRAPHIE
369
INDEX
395
Bayerische
Staatsbitelioihek
|
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