Die Oper Schwarzschwanenreich von Siegfried Wagner: eine Werkanalyse
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Freiburg [im Breisgau]
Centaurus
2013
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur Kultur- und Sozialgeschichte der Musik
9 |
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| Beschreibung: | Rez.: Das Orchester 62 (2014),3, S. 68 (Wolfgang Teubner) |
| Beschreibung: | 593 S. Ill., graph. Darst., Notenbeisp. |
| ISBN: | 9783862261994 |
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5
INHALT
EINLEITUNG. 11
1. LITERATURWISSENSCHAFTLICHER ANSATZ IN TRANSDISZIPLINAERER AUSWEITUNG.
11 2. IDEE. 14
2.1 EINE SICHT DURCH DAS KIRCHENFENSTER. 14
2.2 FEUERSYMBOLIK HERAKLITS. 22
WERKEINFUEHRUNG. 23
MATERIALLAGE UND FORSCBUNGSSTAND. 24
1. FUNDORTE. 24
2. FORSCHUNGSLAGE. 26
ZUR KLASSIFIZIERUNG DER OPERN SIEGFRIED WAGNERS ALS "VOLKSOPERN". 44
DATEN ZUR ENTSTEHUNGS- UND AUFNIHRUNGSGESCBICHTE. 54
DIE HANDLUNG. 61
VORBEMERKUNG. 1 61
DIE HANDLUNG. 63
ZUR BEZEICHNUNG DER OPER SCHWARZSCHWANENREICH ALS "MUSIKALISCHE
PSYCHO-LEGENDE". 67 1. SAGE VERSUS LEGENDE. 67
2. DAS LEGENDAERE SCHLUSSBILD. , 68
3. ZUR VERKNUEPFUNG VON LEGENDE UND OPER IN DER "LEGENDEN-OPER". 70
4. DAS "WUNDER"-EREIGNIS IN PALESTRINA UND SCHWARZSCHWANENREICH. 72
5. MUSIKALISCHE BANNLOESUNG. 74
DIE ORCHESTER-EINLEITUNG. 76
1. ZUR VERWENDUNG DES BEGRIFFS "EINLEITUNG" BEI SIEGFRIED WAGNER. 76
2. MUSIKALISCH ERZAEHLTE VORGESCHICHTE DER HANDLUNG. 82
3.1 EINLEITUNG (PARTITUR; AUSSCHNITTE). 92
3.2 EINLEITUNG (KLAVIERAUSZUG). 107
4. ZUR BEZEICHNUNG DER EINLEITUNG ALS "PSYCHODRAMA". 117
DAS ERSTE BILD: VORSCHAU AUF DIE HANDLUNG. 119
1. EINIGE "GEDANKEN UEBER DAS SZENENBILD BEI SIEGFRIED WAGNER" VON KURT
SOEHNLEIN. 119 2. DAS BUEHNENBILD: SZENARIUM CHRISTLICHER WELTSICHT. 121
2.1 DIE SZENENANGABEN: "SCHALTEN"-REICH DER ,JEICHE" VERSUS STADT. 121
2.1.1 ZUR SYMBOLIK DER EICHE. 121
2.1.1.1 EICHENSYMBOLIK IN DER LITERATUR. 121
2.1.1.2 NATURWISSENSCHAFTLICHE ASPEKTE DER EICHENSYMBOLIK. 124
2-, 1.2 ZUR TRADITION DES "HIMMLISCHEN JERUSALEMS". 127
2.2 APOKALYPTISCHE SYMBOLIK IN DER HANDLUNG. 128
2.3 DIE ERSTEN ZEHN TAKTE: MUSIKALISCH-TEXTLICHE BILDLEGENDE. 132
2.4 VORSCHAU AUF DAS FINALE I (1.6) UND DAS FINALE II (III.4). 132
3. DIE PERSONENKONSTELLATION IM 1. BILD. 139
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6
DIE HANDLUNG AUS PSYCHOANALYTISCHER SICHT: PSYCHODRAMA UND
INDIVIDUAAEONSPROZESS. 141 KARNEVALISTISCHER KOPFSTAND. SOLDATENSZENE UND
TANZSZENE. 147
ANALYSE. 168
A. DIE BAUSTOFFE DER OPER. 169
VORBEMERKUNG. 169
1. DIE BAUSTOFFE UND IHRE FUNKTIONEN BEI DER WERKKONSTITUIERUNG. 169
2. BESCHREIBUNG DER WERKENTSTEHUNG NACH DEM PRINZIP DER BRICOLAGE
(LVI-STRAUSS). 170 1. STRANG: DER SAGENHAFTE HANDLUNGSKERN: STOFFLICHE
GRUNDLAGEN DER SCHWARZSCHWANENREICH-SAGE. 173
VORBEMERKUNG. 173
1 DAS SCHLOSS IM SEE. 176
2 DIE SCHWARZEN SCHWAENE. 178
3 DER SCHWARZE REITER. 179
4 DIE TEUFELSBUHLE HULDA. 180
5 DER WECHSELBALG. 185
2. STRANG: DREISSIGJAEHRIGER KRIEG UND HEXENVERFOLGUNG: DER HISTORISCHE
HANDLUNGSRAHMEN. 189
VORBEMERKUNG. 189
1. DER DREISSIGJAEHRIGE KRIEG. 189
1.1 DER TROMMELWIRBEL 1 (I. AKT, 1. SZENE). 190
1.2 DER TROMMELWIRBEL 2 (III. AKT, 3. SZENE). 196
2. DER ,SSRAND' (FINALE DES I. AKT). 198
3. "WALLENSTEIN". 204
3.1 DIE SOLDATENSZENE. 204
3.2 LITERATURVORLAGEN. 208
4. DIE SOLDATEN. 211
5. OSWALD - KRIEGERMOTIV IN MOLL. 212
II. HEXENPROZESSE. 213
O 1. BEHANDLUNG VON HEXENVEIFOLGUNG UND HEXENWESEN IN LITERATUR UND
MUSIK(THEATER). 213
2. ZUR VERWENDUNG HISTORISCHER MOMENTE IM WERK. 220
3. STRANG: SIEGFRIED WAGNERS BESUCH IM FRAUENGEFSNGNIS ZU CANTON (CHINA)
1892: INSPIRATION ZU DER OPER SCHWARZSCHWANENREICH. EINE SYNOPSE VON
REISETAGEBUCH 1892 UND SCHWARZSCHWANENREICH-TEXTBUCH. 235 EINLEITUNG.
235
1. "[.] DAS BILD JENER FRAU [.]." DER FATALE ZUG AN IHREM MUENDT DAS
FATALE IN DER " ERSCHEINUNGF HULDAS. 240 2. F)IE "UEBRIGEN GREULICHEN
WEIBER"/ DAS ASCHENWEIBCHEN UND DIE WEIBER. 271 3. DER FRAGENDE BLICK
DER JUNGEN FRAU AUF DEN BESUCHER/
DER \FRAGENDE]'BLICK HULDAS AUF LIEBHOLD. 293
4. DER "KLEINE RAUM" UND DER "KLEINE HOF'/ DER JCERKER *" UND DIE
SCHWARZSCHWANENREICH-VISION. 302
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7
5. DIE "HOELZERNEN KRAGEN" / DIE EISERNE FLASCHE ". 307
4. STRANG: URSULA, DIE BAERIN (EVA CHAMBERLAIN-WAGNER): SPUREN DER
AMBIVALENTEN GESCHWISTERBEZIEHUNG SIEGFRIED - EVA IM WERK. 318 5.
STRANG: "KUNDRY" UND "PARSIFAL" - ZWEI SCHWARZE SCHWAENE, GESCHENK
LUDWIGS II. VON BAYERN 1882: VORBILD FUER DIE TITELMETAPHER. 349
SCHLUBKOMMENTAR. 360
B. DIE STRUKTUR DES WERKES. 362
VORBEMERKUNG. * 362
DRAMATISCHE STRUKTUR UND ARCHITEKTONIK. 363
VORBEMERKUNG. 363
ZUR GESCHICHTE DER LIBRETTOFORSCHUNG. 363
ANWENDUNG DER NEUERUNGEN RICHARD WAGNERS IM WERK SIEGFRIED WAGNERS. 364
ANALYSE. 365
I. DIE GROSSE FORM DER AKTEINTEILUNG {ERNSTE HANDLUNG). 365
II. DIE KLEINE FORM DER AUFEINANDERFOLGE VON SZENENPAAREN ( HEITERE
HANDLUNG). 372 ZUR METAPHORIK DES TITELS "SCHWARZSCHWANENREICH". 376
SPUREN DER NATURMAGIE UND DER DAEMONISCHEN .MYSTIK IN DER METAPHER
"SCHWARZSCHWANENREICH". J 376
BILDHAFTE UND MUSIKALISCHE ELEMENTE DER GESTALTUNG DES
"SCHWARZSCHWANENREICHS". 379 ANDERE SCHWARZSCHWANENREICHE IN DER
LITERATUR. 385
ZUR ETYMOLOGIE VON "REICH". 387
ZUR SYMBOLGESCHICHTE DES SCHWANS IN WERKEN DES MUSIKTHEATERS, DER MUSIK,
LITERATUR UND MALEREI. 387
SCHWARZE UND WEISSE SCHWAENE IN DEN OPERN SIEGFRIED WAGNERS. 392
SCHWARZ UND WEISS IN DER RELIGOESEN SYMBOLIK. 394
"SCHAUPLATZ: BOEHMEN". 396
DIE PERSONEN. 402
DIE GESAENGE. 416
VORBEMERKUNG. 416
ZUM KRITERIUM DER TONARTEN-SYMBOLIK .417
1. DAS BLUMENLIED HULDAS (CIS-MOLL). 418
2. DIE SCHWARZSCHWANENREICHERZAEHLUNG URSULAS (E-MOLL/ E-DUR). 425
3. DAS SPOTTLIED OSWALDS (ES-DUR). 427
4. DIE TRAUMERZAEHLUNG HULDAS (C-DUR). 436
5. DER LIEBESGESANG HULDAS UND LIEBHOLDS (G-DUR). 438
6. DER FLUCHGESANG URSULAS (G-MOLL). 443
7. "DENK' ICH AN FRUEHER ZURUECK." (KINDHEITSERINNERUNGEN LIEBHOLDS)
(F-DUR [D.I.: F*]). 445 DER TONARTENPLAN IM UEBERBLICK. 449
FAZIT. 450
DER SCHLUSS DES WERKS. 452
ZUM TODESBEGRIFF SIEGFRIED WAGNERS. 452
WIE VERWENDET SIEGFRIED WAGNER DIE TONART E-DUR? 457
VERSUCH EINER ERKLAERUNG DER UNVERSEHRTEN GESTALTEN. 465
IMAGE 4
8
C. ANALYSE DER 2. SZENE DES II. AKTS (HOEHEPUNKT DER OPER). 468
VORBEMERKUNG. 468
ANALYSE DER WORT-TON-BEZIEHUNGEN (INTRATEXTUALITAET). 469
EINLEITUNG. 469
DIE 2. SZENE DES II. AKTS (TEXTBUCH). 473
ANALYSE. 477
DIE 2. SZENE DES II. AKTS (KLAVIERAUSZUG). 501
RESUEMEE UND UEBERLEITUNG. 513
DIE ARCHITEKTONIK DER 2. SZENE DES II. AKTS. 514
HINLEITUNG. * 514
ANALYSE. 519
SCHLUBBEMERKUNG. 545
HIE UTOPIE DES "LICHTMENSCHENTUMS". EIN GEGENBILD. BEZUEGE ZWISCHEN
SIEGFRIED (ALIAS "FIDI") WAGNER (1869-1930) UND DEM MALER UND
LEBENSREFARMER FIDUS (HUGO HOEPPENER, 1868-1948). 549
ANHANG. 560
ERINNERUNGEN EINER KRIEGS-HULDA AN IHRE PARTIE: RUTH GOERSHOP (DORTMUND
1942). 561 SIEGFRIED WAGNER - TABELLARISCHE BIOGRAPHIE. 566
ABKUERZUNGEN. 571
LITERATURVERZEICHNIS. 572
QUELLENMATERIAL. 572
A. WERKE SIEGFRIED WAGNERS. 572
1. HANDSCHRIFTEN. 572
2. GEDRUCKTES MATERIAL. 572
B. SCHRIFTEN SIEGFRIED WAGNERS. 572
C INTERVIEWS /ZEITUNGSBERICHTE/KRITIKEN/ PROGRAMMHEFTE. 573
D. BRIEFE. 573
1. HANDSCHRIFTEN. 573
2. GEDRUCKTES MATERIAL. 574
E SCHRIFTEN ANDERER VERFASSER (GEDRUCKT UND HANDSCHRIFTLICH). 574
LITERATUR UEBER SIEGFRIED WAGNER. 574
QUELLEN UND LITERATUR ZUR ERFORSCHUNG DER GESCHICHTE DER BAYREUTHER
FESTSPIELE. 578 DICHTUNGS- UND SPRACHWISSENSCHAFTLICHE LITERATUR. 579
1. QUELLEN. 579
2. LITERATUR. 579
3. XACHSCHLAGEWERKE, LEXIKA. 579
IMAGE 5
9
MUSIKWISSENSCHAFTLICHE LITERATUR. S80
1. QUELLEN. 580
2. LITERATUR. 581
3. SACHSCHLAGEWERKE, LEXIKA. 582
ALLGEMEINE UND FACH-LEXIKA. 583
QUELLEN UND LITERATUR ZUR KUNST-, KULTUR- UND SOZIALGESCHICHTE. 584
MUSIKALISCHE WERKE ANDERER KOMPONISTEN. 588
LITERARISCHE UND PHILOSOPHISCHE WERKE. 588
INTERNETSEITEN 591
ABBILDUNGSVERZEICHNIS. S91
PHOTOGRAPHIEN. 591
ZEICHNUNGEN, GEMAELDE. 591
GRAPHIKEN, SCHAUBILDER, HANDSCHRIFTEN. 592
RECHTEGEBER. 592
DANKSAGUNG. 593 |
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