Die Kunst der Fotografie: der Weg zum eigenen fotografischen Ausdruck
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
dpunkt.verl.
2012
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Photographic arts editions
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XI, 386 S. zahlr. Ill., graph. Darst. 254 mm x 203 mm |
| ISBN: | 9783898648165 3898648168 |
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IMAGE 1
INHALT
DANKSAGUNGEN X I
1 FOTOGRAFIE ALS MITTEL DER K O M M U N I K A T I O N 1
BEGEISTERUNG 3
BEWERTUNG DER EIGENEN REAKTION 11
2 WAS IST KOMPOSITION? 15
WIE DAS AUGE SIEHT 16
GRUNDGEDANKE 17
EINFACHHEIT 19
IHREN EIGENEN STANDPUNKT AUSDRUECKEN 19
EINFACHHEIT VERSUS KOMPLEXITAET 20
3 ELEMENTE DER KOMPOSITION 2 5
KONTRAST UND TONWERTE 26
LINIEN 31
FORMEN 35
MUSTER 37
BALANCE 38
BEWEGUNG 39
POSITIVER/NEGATIVER RAUM 4 1
STRUKTUR 42
KAMERAPOSITION 4 4
BRENNWEITEN UND BILDAUSSCHNITTE 4 6
SCHAERFENTIEFE 4 7
VERSCHLUSSZEIT 49
BEZIEHUNGEN 5 1
ANTEILNAHME A M MOTIV 52
REGELN, ERFOLGSREZEPTE U N D ANDERE TUECKEN 53
4 VISUALISIERUNG 59
SCHRITT I : FOTOGRAFISCHES SCHAUEN U N D SEHEN 60
SCHRITT 2: BILDKOMPOSITION 61
SCHRITT 3: IHRE VORSTELLUNG DES FERTIGEN ABZUGS 62
SCHRITT 4: STRATEGIEPLANUNG BIS Z U M FERTIGEN ABZUG 64
WIE SICH DAS AUGE V O N DER KAMERA UNTERSCHEIDET . 65
ALTERNATIVE ANSAETZE 66
5 LICHT 6 9
DAS LICHT BETRACHTEN 7 1
UEBUNGEN, U M DAS LICHT EXAKTER W A H R Z U N E H M E N . . . 72
DAS LICHT B E S T I M M T DIE FORM 73
ARTEN DES LICHTS BZW. DER LICHTQUALITAETEN 77
WIE DAS LICHT V O M AUGE, FILM ODER SENSOR WAHR
G E N O M M E N WIRD U N D DAS QUADRATABSTANDSGESETZ. 80
6 FARBEN 8 5
DAS FARBENRAD U N D DIE FARBKUGEL 89
FARBKOMPOSITION 90
FARBEN U N D EMOTIONEN 92
FARBLICHE KONTRASTE U N D TONWERTE 95
DIE WAHL DES FARBFILMS 96
DIGITALE METHODEN I N FARBE 9 6
DIE KONTROLLE VON FARBE U N D LICHT 98
SUBJEKTIVITAET U N D FARBSTIMMUNG 101
RESUEMEE 102
7 FILTER 105
SCHWARZ-WEISS-FILTER 106
BEISPIELE A N H A N D EINER HYPOTHETISCHEN LANDSCHAFT 108
KONTRASTSTEUERUNG DURCH FILTER 109
DIGITALE FILTERUNG IN DER SCHWARZ-WEISS-FOTOGRAFIE. 110
INFRAROTFILM UND-FILTER 112
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IMAGE 2
FILTER FUER DIE FARBFOTOGRAFIE 1 1 3
GRAUFILTER U N D POLARISATIONSFILTER 115
PROBLEME IN VERBINDUNG M I T POLFILTERN 117
8 DAS ZONENSYSTEM FUER A U F N A H M E N AUF FILM. 1 2 1
EIN KURZER UEBERBLICK 122
WIE DER FILM A U F LICHT REAGIERT - DER AUFBAU DES ZONENSYSTEMS 122
DIE UEBERTRAGUNG VON NEGATIVDICHTEN IN DIE
TONWERTE DES ABZUGS 123
WIE EIN BELICHTUNGSMESSER ARBEITET 126
RUECKBLICK A U F D E N VORGANG DER NEGATIVBELICHTUNG . 127
EINSATZ DES ZONENSYSTEMS, U M VON DER REALITAET
ABZUWEICHEN 129
DAS ZONENSYSTEM I N DER FARBFOTOGRAFIE 130
DAS ZONENSYSTEM U N D DAS ABSTANDSQUADRATGESETZ 1 3 4
RESUEMEE 1 3 5
9 DIE STEUERUNG DES KONTRASTS VON SCHWARZWEISS-NEGATIVEN - DAS
ERWEITERTE ZONEN
SYSTEM 1 3 7
UEBERSICHT UEBER DAS KAPITEL 9 1 3 7
DAS NEGATIV WAEHREND DER ENTWICKLUNG 138
DIE BALGENANALOGIE 1 4 0
DIE AUSNUTZUNG DER HOEHEREN ZONEN 1 4 2
SCHWARZSCHILDEFFEKT 1 4 3
BEISPIELE FUER VERMINDERUNG U N D STEIGERUNG DES
KONTRASTS 145
DIE BELICHTUNGS- U N D NEGATIVDICHTENKURVE U N D
PLATZIERUNG DER SCHATTEN I N ZONE 4 149
UNTERSCHIEDE ZWISCHEN FOTOGRAFIE U N D SENSITOMETRIE-ZEICHNUNG VS.
TONWERT U N D DIE ZONE 4 FUER
DIE SCHATTEN 150
VORBELICHTUNG - WAS M A N DARUNTER VERSTEHT, WO SIE
FUNKTIONIERT U N D WO NICHT 152
DIE ENTWICKLUNG DES BELICHTETEN NEGATIVS 152
ERLAEUTERUNGEN ZUR AUSGLEICHSENTWICKLUNG 154
ZWEIBAD-AUSGLEICHSENTWICKLUNG FUER NEGATIVE 155
ENTWICKLUNGSVERFAHREN FUER PLAN- U N D ROLLFILME - 159
ABSCHLUSS DER FILMENTWICKLUNG M I T STOPPBAD U N D
FIXIERER 162
DAS ZONENSYSTEM BEI KLEINBILD- U N D ROLLFILMEN - 162
FILME U N D ENTWICKLER 163
10 DER ABZUG 1 6 9
SCHWARZ-WEISS-FOTOPAPIERE 170
KONTRASTWANDEL- VERSUS FESTGRADATIONSPAPIERE 171
BARYTPAPIERE VS. PE-PAPIERE 172
SCHWARZ-WEISS-PAPIERENTWICKLER 172
DIE ERSTELLUNG V O N KONTAKTABZUEGEN 173
VORARBEITEN F UE R D E N FERTIGEN ABZUG 1 7 4
ERSTELLEN SIE PROBEABZUEGE, KEINE PROBESTREIFEN! 175
ZWEIBAD-ENTWICKLUNG BEI FESTGRADATIONS- U N D
KONTRASTWANDELPAPIEREN 179
ABWEDELN U N D NACHBELICHTEN 180
INTEGRATION DES GANZEN PROZESSES: VISUALISIERUNG,
BELICHTUNG, ENTWICKLUNG U N D ABZUG 182
NACHBELICHTEN BEI KONTRASTWANDELPAPIEREN 185
FORTGESCHRITTENE DUNKELKAMMERTECHNIKEN 186
BEGUTACHTUNG, BEWERTUNG U N D DER MYTHOS DES
DRY-DOWN-EFFEKTS 196
BLEICHEN 198
ABSCHLIESSENDES FIXIEREN DES BILDES 205
KONTROLLE V O N LOKAL- VERSUS GESAMTKONTRAST 205
BILDFORMATE 206
SELENTONUNGEN 208
ANDERE TONER 210
CHEMISCHE FAERBUNG 211
VERARBEITUNG ZU ARCHIVFESTEN ABZUEGEN 211
DAS TONEN, VERSTAERKEN U N D ABSCHWAECHEN VON
NEGATIVEN 213
KALT-, N E U T R A L - U N D WARMTONPAPIERE 214
IMAGE 3
UEBERSICHT UEBER DIE MOEGLICHKEITEN DER KONTRAST
STEUERUNG 214
FARBVERGROESSERUNGEN . 216
SCANNEN DES FILMS 218
EMPFOHLENE GRADATIONSKURVEN BEIM SCANNEN VON
DIAS 219
ANPASSUNG DER GRADATIONSKURVE BEI AUSGEBLICHE
NEN ODER FARBSTICHIGEN DIAS 222
WIE M A N DEN UMGANG M I T GRADATIONSKURVEN
ERLERNT 222
11 DAS DIGITALE ZONENSYSTEM 2 2 5
GRUNDLAGEN DER DIGITALEN AUFNAHME 226
DER NUTZBARE DYNAMIKUMFANG DES SENSORS 228
DAS HISTOGRAMM - HERZSTUECK DES DIGITALEN ZONEN
SYSTEMS 230
DAS RAW-KONVERTIERUNGSPROGRAMM - DIE ENTWICKLUNG DER RAW-AUFNAHME 236
HIGH-DYNAMIC-RANGE(HDR)-BILDER - DAS ERWEITERTE
ZONENSYSTEM DER DIGITALEN FOTOGRAFIE 246
PRAKTISCHE HINWEISE, WARNUNGEN U N D EMPFEH
LUNGEN 255
12 PRAESENTATION 2 5 9
AUFZIEHEN VON ABZUEGEN M I T HEISSKLEBEFOLIE 261
HERSTELLUNG VON POSITIONIERUNGSHILFEN FUER D E N
ABZUG 262
AUSFLECKEN, RADIEREN U N D BEHEBEN VON KLEINEN
SCHAEDEN 263
DER LETZTE SCHLIFF FUER D E N ABZUG 266
1 3 DIE ZERSCHLAGUNG FOTOGRAFISCHER M Y T H E N 2 6 9
MYTHOS #1 269
MYTHOS # 2 272
MYTHOS #3 277
MYTHOS # 4 281
MYTHOS # 5 285
MYTHOS # 6 288
MYTHOS # 7 293
MYTHOS # 8 295
1 4 FOTOGRAFISCHE TECHNIKEN U N D
KUENSTLERISCHE INTEGRITAET 2 9 9
KUNST, KOMMUNIKATION U N D PERSOENLICHE INTEGRITAET 308
1 5 FOTOGRAFISCHER REALISMUS, ABSTRAKTION
U N D K U N S T 3 1 1
FOTOGRAFIE ALS KUNST 315
FOTOGRAFIE U N D MALEREI - IHRE GEGENSEITIGE
BEEINFLUSSUNG 315
DIE KRAFT DER ABSTRAKTION 3 L 8
SELBST ABSTRAKTE BILDER ERZEUGEN 320
NACH A U SS E N U N D NACH I N N E N GERICHTETE FRAGEN 322
DIE MACHT DER FOTOGRAFIE 324
1 6 GEDANKEN ZUR KREATIVITAET 3 2 7
HINDERNISSE F UE R DIE KREATIVITAET 33
GRUNDVORAUSSETZUNGEN FUER DIE KREATIVITAET 331
ETWAS NEUES HERVORBRINGEN - U N D DESSEN WIRKLICHE
BEDEUTUNG 335
SEIEN SIE OFFEN F UE R VISIONEN, INNOVATIONEN U N D
KREATIVITAET 339
1 7 DER INTUITIVE ZUGANG ZUR KREATIVITAET 3 4 5
INTUITION IN DER WISSENSCHAFT 346
VERMEIDUNG DER INTUITION 347
DAS VERSTEHEN U N D MISSVERSTEHEN DER INTUITION - 347
BEISPIELE FUER EINEN INTUITIVEN ANSATZ 348
DIE ANWENDUNG DER INTUITION IN IHRER FOTOGRAFIE. 352
SCHLUSSFOLGERUNGEN 354
IMAGE 4
1 8 I N RICHTUNG EINER PERSOENLICHEN
PHILOSOPHIE 3 5 7
FLEXIBILITAET 357
BILDENDE KUNST 358
JENSEITS DER BILDENDEN KUENSTE 359
ERWEITERUNG U N D BESTIMMUNG IHRER INTERESSEN 362
GRENZEN DER FOTOGRAFIE 366
ENTWICKLUNG EINES PERSOENLICHEN STILS 371
SELBSTKRITIK, AUSTAUSCH U N D STUDIUM 373
ANHANG A
TESTEN VON MATERIALIEN U N D A U S R UE S T U N G
IN DER ANALOGEN FOTOGRAFIE 3 7 7
FILMEMPFINDLICHKEITSTEST 377
KONTRASTENTWICKLUNGSTEST 378
OBJEKTIVSCHAERFE- U N D BILDKREISTEST 379
BALGENTEST 379
DUNKELKAMMERBELEUCHTUNGSTEST 379
VERGROESSERER-AUSLEUCHTUNGSTEST 380
VERGROESSERUNGSOBJEKTIV-SCHAERFETEST 381
ANHANG B
VERGROESSERER-LICHTQUELLEN 3 8 2
INDEX 3 8 4 |
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