Deimografia: scenarii ale terorii în proza românească
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Romanian |
| Veröffentlicht: |
Iaşi
Inst. European
2011
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| Schriftenreihe: | Colecţia Academica
121 : Seria Litere |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | Zsfassung in dt. und franz. Sprache |
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|---|---|
| adam_text | Zusammenfassung
Es gibt, vielleicht überraschend für den heutigen Leser, der
nicht mehr daran gewohnt ist, sich mit noch unerforschten Gebieten
der Literatur auseinanderzusetzen, bislang keine Studie, die das „fiktionale
Grauen in der rumänischen Prosa thematisiert, eine ästhetische
Erscheinung, für die ich den Begriff Deimographie vorgeschlagen
habe (etymologisch gesehen, das Schreiben des Grauens).
Gegenstand meiner Untersuchung ist die Analyse der
emotional-ästhetischen Metamorphosen einer subtilen Form der Angst,
wobei es für meinen Ansatz unentbehrlich erscheint, zwischen zwei
ähnlichen seelischen Regungen, nämlich die des „Grauens und die
des „Horrors zu unterscheiden. Um jedoch die notwendigen
Voraussetzungen, die zum Verständnis der Entstehung und
allmählichen Autonomisierung dieser besonderen Art der Prosa führen,
zu schaffen, habe ich mir zu Beginn des ersten Teiles meiner Studie
die semantische Disambiguierung der beiden Begriffe vorgenommen.
Dabei habe ich ebenfalls deutlich gemacht, aus welchen Gründen ich
den ersten,
fìir die
Exegese fruchtbareren Begriff des Grauens in den
Vordergrund meiner Analyse gestellt habe.
Anschliessend folgt eine umfangreiche Einführung in die
Geschichte des Genres, die diachronisch ausgerichtet ist und seine
wichtigsten Vertreter behandelt (unter ihnen gibt es Autoren, die nicht
nur durch ihre literarischen Werke sondern auch durch ihre
Theoretisierungsversuche ihren Platz in dieser Auswahl gesichert
haben):
Horace
Walpole, Ann Radcliffe, Matthew Gregory Lewis,
Charles Robert Maturin, William Beckford, E.T.A. Hoffmann, Mary
Shelley, Nikolai Gogol,
Prosper
Mérimée,
Joseph Sheridan
Le Fanu,
Robert Louis Stevenson, Edgar Allan Poe,
Théophile Gautier,
Fitz-
James
O Brien,
Villiers de l Isle-Adam, Ambrose Bierce, Henry
213
DEMOGRAFIA
James, Bram
Stoker,
Guy de Maupassant (dessen Meisterwerk,
Le
Horia,
ich detailliert besprochen habe). Daran schliesst sich eine
Diskussion über die rumänische Tradition der Schauerprosa, die
diejenigen Autoren umfasst, denen ich kein separates Kapitel im
zweiten Teil des Buchs gewidmet habe, aber jedoch auf einer
alternativen Liste der Genre-Anhänger stehen könnten: Ion Ghica,
Dimitrie Bolintineanu, Nicolae
Gane,
Alexandru Macedónski,
Barbu
Delavrancea, Ion Agârbiceanu, Constantin
Stere, Liviu
Rebreanu,
V.
Beneş,
Sergiu Pavel
Dan, M. Blecher, Oscar Lemnaru.
Die Zahl
derjenigen, die - wenn auch nur vorübergehend - literarische Texte
dieser Art zu produzieren versucht haben, ist bei genauer Betrachtung
nicht gering. Auch diese Feststellung mag manche wohl überraschen.
Der zweite, umfangreichere Teil der Untersuchung stellt
einen hermeneutischen Ansatz dar, in dem ausgesuchte Fragmente aus
den jeweiligen Werken einer gründlichen Analye unterliegen. Im
Zentrum stehen die Hauptvertreter der Schauerprosa in der
rumänischen Literatur. Die literarische Schreckensproblematik findet
ihre Anfange in den Texten eines moldawischen, in Polen ausgebildeten
Chronisten zurück, Miron Costin, der in seinem
Letopiseţul Ţării
Moldovei
zwei stilistisch bemerkenswerte und erstaunlich moderne
Episoden vorführt, die man als eine spontane Entstehung des Genres
verstehen kann: die Ermordung des Griechen Batiste Veveli, eines
Dieners des Fürsten
Iliaş
und eine Heuschreckeninvasion, deren
Beschreibung auch Memoirencharakter hat.
Ich habe im folgenden, je nach der jeweiligen Art der
ontologischen Verwurzelung, die das
textuelle
Grauen voraussetzt,
drei Grundlinien der Analyse heraus gearbeitet. Die erste Kategorie
stellt das Grauen in seiner natürlichen Beschaffenheit dar, d.h. ein
fiktionales Modell, in dem die Angst im Rahmen der wirklichen Welt,
als Folge natürlicher Erscheinungen, den Gesetzen der
Wahrscheinlichkeit entsprechend, entsteht. Hierzu gehören folgende
Werke:
Alexandru
Lăpuşneanul
von
Constantin
Negruzzi,
O făclie
de
paşte
von
IX,
Caragiale und La
Vulturi!
von Gala Galaction.
214
Zusammenfassung
Eine zweite Art beschreibt eine sogenannte „Grenzerscheinung ,
die ich als „Schwellengrauen bezeichne möchte und die als
ambivalent
zwischen dem Natürlichen und Übernatuerlichen, dem
Realen und Fantastischen angesiedelt ist. Dabei liegt die Ursache
dieser missglückten Identifikation in der vor Angst erschütterten
Psyche der Hauptfigur. Folgende Texte wurden in diese Kategorie
aufegnommen: In
vreme
de
război
von I.L. Caragiale,
Frigul
von Gib.
I.
Mihäescu und
îmbrăţişarea mortului
von
Alexandru
Philippide.
Schliesslich ist diese dritte Grundlinie dem übernatürlichen
Grauen gewidmet, das in der Abwesenheit jeglicher
Wahrscheinlichkeitskriterien ins rein Fantastische übergeht. Die
dargestellte Welt ist erfunden, die wesentlichen Elemente bleiben
jedoch unverändert und nur die ästhetische Dosierung ihrer Mischung
bestimmt den Unterschied. In diese Klasse fallen folgende Werke:
Moara lui Călifar
von Gala Galaction,
Aranka,
ştima lacurilor von
Cezar Petrescu,
und
Domnişoara
Christina von
Mircea Eliade.
Ein weiteres Kapitel, das die gegenwärtigen Ausarbeitungen
des Themas behandelt, enthält eine detaillierte Untersuchung eines
Fragments aus dem ersten Teil der
Trilogie
Orbitor, Aripa stângă
von
Mircea Cărtărescu
(es handelt sich hier um eine Geistermeute, die,
von einer Teufelschar begleitet, die Dorfgemeinschaft der Badislawen
angreift).
Erwähnenswert sei auch,
dass
ein Schriftsteller mit
verschiedenen Werken gleichzeitig in zwei Kategorien eingeordnet
werden kann: ein Beispiel bietet Caragiale, dessen Werke sowohl das
natürliche als auch das
ambivalente
Schwellengrauen
veranschaulichen, sowie Galaction, dessen Schriften sowohl das
natürliche als auch das übernatürliche Grauen vertritt. Manchmal aber
gehen die verschiedenen Modelle so fliessend und subtil ineinander
über,
dass
die jeweilige Klassifizierung nur aufgrund einer sehr
aufmerksamen und detaillierten Interpretation erfolgen konnte.
Die Werke, die ich in diesem zweiten Teil meiner Studie
untersucht habe, haben m.E. vorbildhaften Charakter in der
rumänischen Schauerliteratur und zeigen, wie überraschend fruchtbar
215
DEMOGRAFIA
und vielfältig diese Problematik ist, trotz der im Vergleich zu anderen
Literaturen relativ geringen Zahl repräsentativer Texte. Sowohl bei der
chronologischen Einfuhrung im ersten Teil als auch bei den detaillierten
Textanalysen im zweiten Teil meiner Studie, habe ich mich für das
Zitieren längerer Auszüge aus der Primärliteratur entschieden, in der
Absicht, den Leser mit diesem spezifischen Genre besser vertraut zu
machen und ihn somit mühelos in die Erzählstimmung hineinzufuhren.
Dementsprechend strebt meine Untersuchung nicht nur die Erhellung
dieser sehr spannenden literarischen Problematik, sondern auch die
Unterhaltung (in Horazischen Sinn des
„prodesse et
delectare )
des
Publikums an.
216
Cuprins
Cuvânt înainte de Ştefan
BORBÉLY
/9
Mulţumiri
/21
Introducere 1
23
1.
Topografia unui sentiment estetizat. Teroarea, între reflecţie şi
analiză
/ 33
1.1.
O radiografie conceptuală. Distincţia dintre „teroare şi
„groază
/33
1.2.
Teroarea în diacronie. Evoluţia modelului în literatura
universală
/41
1.3.
Defazări şi sincronizări. Alternative ale terifiantului autohton
/ 68
2.
Teroarea în naraţiune. Convenţii şi inovaţii în literatura
română/
І0
1
2.1.
Prefigurări. Letopiseţul Ţării Moldovei de Miron Costin
/101
2.2.
Teroarea naturală
/106
2.2.1.
Sadismul istoric. Alexandru Lăpuşneanul de Constantin
Negruzzi
/107
2.2.2.
Naturalismul visceral. O făclie de Paşte de IX.
Caragiale
/114
2.2.3.
Evadarea eşuată. La Vulturi! de Gala Galaction
/121
2.3.
Teroarea de frontieră. între natural şi supranatural
/128
2.3.1.
Deformarea psihologică. In vreme de război de I.L.
Caragiale
/129
2.3.2.
Metamorfozele obsesivului. Frigul de
Gib I.
Mihăescu/
135
2.3.3.
Thanaticul
vindicativ. îmbrăţişarea mortului de
Alexandru Philippide
/142
2.4.
Teroarea supranaturală
/154
2.4.1.
Maleficul
suicidar.
Moara lui Călifar de Gala
Galaction
/156
2.4.2.
Goticul redimensionat.
Aranka,
ştima lacurilor de
Cezar Petrescu
/162
2.4.3.
Erosul vampiric. Domnişoara
Christina
de Mircea
Eliade/170
2.5.
Postfígurari.
Orbitor de Mircea Cărtărescu
/ 182
Concluzie
/189
Bibliografie
1
195
Resume
/209
Zusammenfassung /213
8
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| spelling | Ghiţă, Cătălin 1976- Verfasser (DE-588)138143005 aut Deimografia scenarii ale terorii în proza românească Cătălin Ghiţă Iaşi Inst. European 2011 216 S. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Colecţia Academica 121 : Seria Litere Zsfassung in dt. und franz. Sprache Politische Verfolgung Motiv (DE-588)4373433-9 gnd rswk-swf Prosa (DE-588)4047497-5 gnd rswk-swf Rumänisch (DE-588)4115807-6 gnd rswk-swf Literatur (DE-588)4035964-5 gnd rswk-swf Das Grausige (DE-588)4148827-1 gnd rswk-swf (DE-588)4143413-4 Aufsatzsammlung gnd-content Rumänisch (DE-588)4115807-6 s Literatur (DE-588)4035964-5 s Prosa (DE-588)4047497-5 s Das Grausige (DE-588)4148827-1 s DE-604 Politische Verfolgung Motiv (DE-588)4373433-9 s Colecţia Academica 121 : Seria Litere (DE-604)BV035808626 121 Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025270351&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025270351&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Abstract |
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