L' art contemporain du vitrail en Allemagne: = Zeitgenössische Glasmalerei in Deutschland
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| Sprache: | French German |
| Veröffentlicht: |
Chartres
2012
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| Beschreibung: | Publ. à l'occasion de l'exposition éponyme organisée au Centre International du Vitrail, Chartres, du 21 avril 2012 au 30 septembre 2013. - Notes bibliogr. |
| Beschreibung: | 220 S. zahlr. Ill. 29 cm |
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BRŰLLS
L art contemporain du vitrail
en Allemagne
Zeitgenössische Glasmalerei
in
Deutschland
Directeur de publication
/ Herausgegeben von
Jean-François
Lagier
CENTRE INTERNATIONAL DU VITRAIL
CHARTRES
-
FRANCE
2012
Sommaire/
Inhalt
Le primat de la lumière
_____________
L ambition déclarée d un assez grand nombre d artistes visait au
XXo
siècle à obtenir l effet du vitrail uniquement
par la modulation de la lumière, en renonçant aux coloris somptueux. L estime portée par les expressionnistes aux
combinaisons de couleurs sombres, non polychromes avec le noir, le marron, le violet et le gris est déjà une étape
préliminaire de cette évolution. L engouement de la génération d artistes après la Deuxième Guerre mondiale pour
les centaines de nuances de blanc, de gris, et surtout pour le verre incolore est également l expression de ces
tentatives de comprendre le vitrail avant tout comme une mise en forme de la lumière, et partant moins comme
une tâche dévolue au peintre que comme une tâche dévolue à l architecte. Là où le vitrail s accommode de peu de
couleurs, jusqu à en devenir parfois incolore,
¡I
est souvent particulièrement riche en nuances.
Le primat de la couleur
La tension entre la ligne et la surface ainsi que l importance de la couleur sont des questions de genre essentielles
du vitrail moderne. À un certain moment, la concentration sur la fonction architecturale de la lumière a presque
conduit à une attitude défensive à l encontre de la couleur dans le vitrail allemand. La peinture sur verre
float a
suscité chez
lesjeunes
artistes, à partir des années
80,
des aspirations qui ont abouti à une renaissance du travail du
peintre dans le vitrail. Les signes caractéristiques de cette conversion étaient une nouvelle
dominance
de la couleur
et surtout le renoncement à la mise sous plomb, qui a été ressenti par de nombreux artistes comme une libération
de la trame graphique. Mais dans l entre-temps, si l on jette un regard rétrospectif sur la peinture gestuelle dans le
vitrail des deux décennies précédentes, on peut constater une crainte stimulante de perdre la structure graphique
et un nouveau rapprochement vers l ancienne technique. Ce sont justement les artistes qui manient le plus libre¬
ment la couleur qui rétablissent le graphisme linéaire et le dessin dans leurs droits.
Le langage des signes
Du fait de la
dominance
depuis plusieurs décennies de l abstraction, qui était considérée comme le parangon de
la modernité, et du rejet de la figure, de l objet et de la succession d images constituant un récit, le besoin de
symbole, de signification et de message n était pas satisfait. Dans le vitrail destiné aux espaces sacrés, la pression
de tels renoncements et de la prédominance de l abstraction allait donner jour à un langage secret qui mêlait
les structures iconographiques abstraites et la signification symbolique. Celle dernière se révèle généralement
à l observateur en association libre. Les métaphores spatiales et chromatiques jouent ici un grand rôle, et aussi,
comme il se doit, les impressions d ambiance qui débouchent parfois sur des décors architecturaux et naturalistes.
Au-delà du vitrail
Le vitrail est déjà par définition un phénomène à la limite
:
l interface entre la peinture et l architecture, la décoration
des surfaces et des espaces. Le fait que le vitrail appréhende l édifice depuis la surface, en devenant ainsi plastique,
tactile et meublant l espace au sens de la sculpture, est un phénomène de l art moderne. Dans l art ancien, la faible
structure en relief du verre était une qualité de matériau qui influençait l effet de la lumière, mais pas la perception
du matériau dans son aspect corporel. Le passage du verre plat au verre creux est un point limite, car ¡ci le caractère
architectural du vitrail est alors mis en question. Une matérialité propre à l artisanat d art et le jeu avec le matériau
comme le pratique un bijoutier risquent de prendre rapidement le dessus. Là où des expériences allant au-delà
des limites du genre ont réussi ces dernières années, elles ont su éviter ce risque et ont introduit dans le vitrail des
possibilités de mise en forme du verre dans le sens d un nouvel effet architectural.
L ornementation monumentale
Aucun peintre verrier n échappe à la nécessité de se positionner au plan pratique et théorique par rapport à l art
décoratif. L ornement est et reste une tâche élémentaire de l art lié à l architecture. Dans le contexte de la concep¬
tion moderne de l art, l art décoratif est toutefois un sujet conflictuel. La théorie moderniste de l architecture est
parvenue comme on le sait à discréditer l ornement et la décoration comme outrage esthétique à la fonction et à
la forme. Mais en tant que genre lié à l architecture, le vitrail, tout au moins dans les espaces sacrés historiques, est
contraint à la fonction décorative. Et tous les peintres verriers contemporains de haut rang affrontent en perma¬
nence la tâche de la décoration, pleinement conscients du fait que la finalité de cette fonction architecturale n est
pas seulement l accompagnement ornemental.
L ILLUSTRATION FIGURÉE
Depuis toujours, la figure et la composition du récit formulent les exigences les plus diverses, et partant les plus
élevées à l égard de la peinture. La plupart des peintres verriers du passé récent et du présent ont évité ces
exigences et se sont voués à l abstraction, au jeu de couleurs et à l ornement attaché à l architecture. Si le vitrail
moderne y a gagné une richesse formidable de formes, il a aussi perdu en communicabilité. Tout comme l illus¬
tration sans objet, l illustration figurée doit se soumettre aux exigences de qualité qui visent à la valeur abstraite
de l image, et par conséquent à la dimension formelle et esthétique de la composition artistique. Mais le vitrail
figuratif se soumet par ailleurs au besoin de l observateur en matière de sujet, de communication, de message et
d expression. L une des particularités de la situation actuelle en Allemagne est le fait que ce sont précisément les
nouveaux-venus de renom dans le vitrail qui prennent pour sujet la figure, l objet et la scène. Il est manifestement
plus que temps que le vitrail fasse une percée dans une nouvelle figuration.
Primat des Lichts
Der erklärte Ehrgeiz nicht weniger Künstler zielte im 20. Jahrhundert darauf, Glasmalerei unter Verzicht auf prachtvolle
Farbigkeit allein durch Modulation des Lichts wirken zu lassen. Die Wertschätzung der Expressionisten für unbunte,
dunkle Farbstellungen mit Schwarz, Braun, Violett und Grau ist bereits eine Vorstufe dieser Entwicklung. Die
Begeisterung der nachfolgenden Künstlergeneration nach dem Zweiten Weltkrieg für aberhunderte Facetten von
Weiß, Grau und insbesondere auch für farbloses Glas ist gleichfalls Ausdruck dieser Bestrebungen, die Glasmalerei
vor allem als Lichtgestaltung und mithin weniger als malerische denn als architektonische Aufgabe zu begreifen. Wo
die deutsche Glasmalerei ohne viel Farbe auskommt, farbarm, manchmal sogar farblos wird, ist sie oft besonders
facettenreich.
Introduction
/ Einleitung
Jochem
Poensgen
Günter Grohs
Angelika Weingardt
Jürgen Drewer_____
10
18
26
34
38
Primat der Farbe
Die Spannung zwischen Linie und Fläche und der Stellenwert der Farbe sind zentrale Gattungsfragen der modernen
Glasmalerei. Die Konzentration auf die architektonische Funktion des Lichtes hat in der deutschen Glasmalerei
zeitweilig fast zu einer Abwehrhaltung gegenüber der Farbe geführt. Unter dem Stichwort „Floatglasmalerei
waren bei jüngeren Künstlern seit den 1980er Jahren Bestrebungen zu verzeichnen, die eine Renaissance des
Malerischen in der Glasmalerei herbeigeführt haben. Kennzeichen dieser Bekehrung waren eine neue Dominanz
der Farbe und vor allem der von vielen Künstlern als Befreiung von grafischen Fesseln empfundene Wegfall der
Verbleiung. Mittlerweile ist aber im Rückblick auf die gestische Glasmalerei der beiden vergangenen Jahrzehnte
eine produktive Angst vor grafischem Strukturverlust und eine neue Annäherung an die alte Technik zu verzeichnen.
Gerade die Künstler, die am
freiesten
mit der Farbe umgehen, setzen von neuem auch die lineare Struktur und das
Zeichnerische in ihr Recht.
Hubert Spierling
Wilhelm Buschulte
Tobias Kammerer
Anja Quaschinski
Thomas Kuzio
Imi
Knoebel
42
50
58
68
74
82
Zeichen, Chiffren, symbolische Landschaft_____ ___________
Mit der seit Jahrzehnten dominierenden Abstraktion, die als Inbegriff von Modernität galt, und in der Abkehr
von Figur, Gegenstand und erzählenden Bilderfolgen blieb das Bedürfnis nach Symbol, Bedeutung und Aussage
unerfüllt. In der für sakrale Räume bestimmten Glasmalerei entstand unter dem Druck solcher Versagungen und
der Vorherrschaft der Abstraktion eine Art Geheimsprache, die die abstrakten Bildstrukturen mit symbolischer
Bedeutung unterlegte. Diese erschließt sich dem Betrachter meist in freier Assoziation. Räumliche und farbliche
Metaphern spielen dabei eine große Rolle, selbstverständlich auch atmosphärische Anmutungen, die zuweilen auch
in architektonische und landschaftliche Szenerien münden.
Johannes Schreiter
Christiane Schwarze-Kalkoff
David Schnell
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Grenzgänger
Glasmalerei ist per definitionem schon ein Grenzphänomen: die Schnittstelle zwischen Malerei und Architektur, Flächen-
und Raumkunst.
Dass
Glasmalerei aus der Fläche in den Raum greift und plastisch wird,
taktil
und raumgreifend im
Sinne von Skulptur, ist ein Phänomen der Moderne. In der alten Kunst war die schwache Reliefstruktur des Glases eine
Materialeigenschaft, die die Wirkung des Lichtes beeinflusste, nicht aber die Wahrnehmung des Materials in seiner
Körperlichkeit. Der Übergang von Flach- zum Hohlglas ¡st eine gefährliche Stelle, denn hier wird der architektonische
Charakter der Glasmalerei fraglich und eine kunstgewerblich anmutende Dinglichkeit und juwelierhafte Spielerei mit
dem Material droht schnell die Oberherrschaft zu gewinnen. Wo die grenzgängerischen Experimente der vergangenen
Jahre gelungen sind, wichen sie erfolgreich dieser Gefahr aus und führten die plastischen Gestaltungsmöglichkeiten
des Glases um der neuartigen architektonischen Wirkung willen in die Glasmalerei ein.
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Bernhard Huber
Holla Santa
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Ornamentale Arbeit in der Architektur
Keinem Glasmaler bleibt es erspart, sich praktisch und theoretisch zum Ornament zu positionieren. Das Ornament
¡st und bleibt eine elementare Aufgabe architekturbezogener Kunst. Im Kontext moderner Kunstauffassung ¡st das
Ornament aber ein konfliktbeladenes Thema. Modernistische Architekturtheorie hat es bekanntlich dahin gebracht,
Ornament und Dekoration als ästhetische Vergehen an Funktion und Form zu diskreditieren. Als architekturbezo¬
gene Gattung ist die Glasmalerei aber, zumal in historischen Kirchenräumen, zur dekorativen Funktion gezwungen.
Und alle zeitgenössischen Glasmaler von Rang stellen sich der Aufgabe des Ornaments permanent - in dem
Bewusstsein,
dass
es bei dieser architektonischen Funktion keineswegs „nur um Schmuck geht.
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Richter
154
164
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Herausforderung Figur_____________________
Seit jeher stellen Figur und szenische Komposition die vielfältigsten und daher höchsten Anforderungen an die
Malerei. Die meisten Glasmaler der jüngeren Vergangenheit und der Gegenwart sind diesen Anforderungen aus
dem Weg gegangen und haben sich der Abstraktion, dem Farbenspiel und dem architekturfixierten Ornament
verschrieben. Die moderne Glasmalerei hat so zwar einen ungeheuren Formenreichtum gewonnen, aber auch an
Mitteilsamkeit verloren. Wie das gegenstandsfreie
muss
sich auch das figürliche Bild Qualitätsanforderungen stellen,
die auf den abstrakten Bildwert und damit auf die formalästhetische Dimension der künstlerischen Komposition
zielen.
Figurative
Glasmalerei aber stellt sich darüber hinaus dem Bedürfnis des Betrachters nach Thema, Mitteilung,
Aussage und Ausdruck. Zu den Besonderheiten der gegenwärtigen deutschen Situation gehört die Tatsache,
dass
gerade prominente Neulinge in der Glasmalerei Figur, Gegenstand und Szene zum Thema machen. Wahrscheinlich
ist der Durchbruch zu einer neuen
Figuration
in der Glasmalerei überfällig.
Markus Lüpertz
Neo
Rauch
Georg
Etti
Sigmar
Polke
Xenia Hausner
Remerciements
/ Dankesworte
Réalisation
/ Impressum______
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| spelling | L' art contemporain du vitrail en Allemagne = Zeitgenössische Glasmalerei in Deutschland Centre International du Vitrail, Chartres-France. Holger Brülls. Dir. de publ.: Jean-François Lagier Zeitgenössische Glasmalerei in Deutschland Chartres 2012 220 S. zahlr. Ill. 29 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Publ. à l'occasion de l'exposition éponyme organisée au Centre International du Vitrail, Chartres, du 21 avril 2012 au 30 septembre 2013. - Notes bibliogr. Geschichte 1950-2012 gnd rswk-swf Glasmalerei (DE-588)4021177-0 gnd rswk-swf Deutschland (DE-588)4011882-4 gnd rswk-swf (DE-588)4135467-9 Ausstellungskatalog Centre International du Vitrail 21.04.2012-30.09.2013 Chartres gnd-content Deutschland (DE-588)4011882-4 g Glasmalerei (DE-588)4021177-0 s Geschichte 1950-2012 z DE-604 Brülls, Holger 1962- Sonstige (DE-588)121687872 oth Lagier, Jean-François Sonstige oth Centre International du Vitrail (Chartres) Sonstige (DE-588)2087887-4 oth KUBIKAT Anreicherung application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025245942&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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