Schlachtenbilder der römischen Kaiserzeit: erzählerische Darstellungskonzepte in der Reliefkunst von Traian bis Septimius Severus
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Rahden, Westf.
Leidorf
2012
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| Schriftenreihe: | Tübinger archäologische Forschungen
8 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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Inhaltsverzeichnis
Abkürzungsverzeichnis.
XI
Vorwort.XIX
I
Einleitung: Schlachtenbilder in der römischen Kaiserzeit.1
II
Schlachtenbilder im Kontext stadtrömischer Staatsdenkmäler.9
1. Der Große Traianische Fries: Die Atmosphäre des Krieges.9
1. 1. Das Denkmal und seine Überlieferungssituation.9
1. 2. Die Komposition der Schlachtszene und ihre Signifikanz.11
1. 3. Schlacht und adventus: Victoria als Vermittlerin.16
1. 4. Das Motiv des steigenden Pferdes:
Traían
als heroischer Reiter.17
1. 5. Die Bedeutung der Realien .19
1. 6. Bildsprache: Die Atmosphäre des Krieges.28
1. 7. Exkurs: Die Schlachtszene auf einer Bronzekanne.30
2. Die Traianssäule: Schlachtenmuster und Musterschlachten.35
2. 1. Das Denkmal.35
2. 2. Der erste offensive Feldzug des ersten Krieges.36
2. 2. 1. Vorbemerkung: Die ,
narrative
Systematik' des
Frieses und die Einleitung des ersten offensiven Feldzuges .36
2. 2. 2. Die erste Schlacht (Szene 24): Einführung des Kompositionsmusters
A
.37
2. 3. Der erste defensive Feldzug des ersten Krieges.42
2. 3. 1. Die dakische Offensive (Szenen 31/32):
Einführung des Kompositionsmusters
В
.42
2. 3. 2. Die römische Gegenoffensive (Szenen 36 bis 38).45
2. 3. 3. Exkurs: Vertikale Bezüge im Fries der Traianssäule.48
2. 3. 4. Die entscheidende Schlacht des ersten defensiven Feldzugs (Szenen 40/41).51
2. 4. Der zweite offensive Feldzug des ersten Krieges.54
2. 4.1. Die maurische Offensive (Szenen 63/64).54
2. 4. 2. Die Schlacht in der dakischen Wildnis (Szene 66).56
2. 4. 3. Die Eroberung dakischer Wehranlagen (Szenen 68 bis 71).58
VIII Inhaltsverzeichnis
2. 4. 4. Exkurs: Die Arbeitsszenen im Kontext der Schlachtenbilder.61
2. 4. 5. Die letzte Schlacht des ersten Krieges (Szene 72).62
2. 5. Der erste defensive Feldzug des zweiten Krieges.63
2. 5. 1. Vorspann: Die Kaiserreise (Szenen 79 bis 91).63
2. 5. 2. Die erste dakische Offensive des zweiten Krieges (Szenen 93 und 94):
Von links nach rechts.65
2. 5. 3. Die römische Gegenoffensive (Szenen 95 bis 97): Von rechts nach links.67
2. 5. 4. Exkurs: Die Figur des Decebalus auf der Traianssäule.73
2. 6. Der erste offensive Feldzug des zweiten Krieges und
die Eroberung der dakischen Festungsanlage .75
2. 6. 1. Das Vorspiel (Szene 112).75
2. 6. 2. Die Belagerung (Szenen 113 bis 116).76
2. 6. 3. Exkurs: Die Legionäre - Bürgersoldaten oder Soldatenbürger?.80
2. 7. Der zweite defensive Feldzug des zweiten Krieges.81
2.7. 1. Die dakische Offensive (Szenen 132 bis 135).81
2. 7. 2. Verfolgung dakischer Reiter und Selbstmord des Decebalus
(Szenen 142 bis 145).83
2. 7. 3. Exkurs: Das Motiv des knienden Barbaren.85
2. 7. 4. Der letzte Kampf des zweiten Krieges (Szene 151).86
2. 8. Schlachten mit System.88
2. 8. 1. Bildsprache: Schlachtenmuster und Musterschlachten .88
2. 8. 2. Eine Neubewertung der ,narrativen Struktur' des Frieses der Traianssäule.89
3. Die Marcussäule: Expressivität und Redundanz als Ausdruckformen effizienter Kriegsführung.92
3. 1. Die Vorbildfunktion der Traianssäule.92
3. 1. 1. Die Traianssäule als Vorbild (1): Die Denkmalform .92
3. 1. 2. Die Traianssäule als Vorbild (2): Die historischen Voraussetzungen für die
Entstehung des Frieses und die chronologische Irrelevanz der ,Wunderbilder'.94
3. 1. 3. Die Traianssäule als Vorbild (3): Die
fóstoífo-Darstellung
.98
3. 2. Kampf- und Gewaltbilder innerhalb der ,narrativen Systematik'.99
3. 2. 1. Hermeneutische Vorbemerkung.99
3. 2. 2. Der erste ,Feldzug' des ersten Krieges (Szenen 1 bis 27):
Exposé
und Vorstoß.100
3. 2. 3. Der zweite .Feldzug' des ersten Krieges (Szenen 28 bis 55):
Vorstoß und Eroberung.106
3. 2. 4. Der erste ,Feldzug' des zweiten Krieges (Szenen 56 bis 73):
Kollaboration oder Hinrichtung.108
3. 2. 5. Der zweite .Feldzug' des zweiten Krieges (Szenen 74 bis 116):
Vormarsch und endgültige Unterwerfung des Gegners.110
Inhaltsverzeichnis
IX
3. 3. Eine neue Bildsprache: Expressivität und Redundanz.111
3.3. 1. Die Anlage der Kampf- und Gewaltszenen: Reduktion und Konzentration .111
3. 3. 2. Die Barbaren: Emotionale Ansprache des Betrachters .113
3. 3. 3. Die Römer: Dominanz und Effektivität.114
3. 3. 4. Expressivität und Redundanz als Ausdrucksformen effizienter Kriegsführung.116
4. Der Severerbogen auf dem Forum
Romanům:
Krieg und Innenpolitik .121
4. 1. Der Bildschmuck des
Bogens
und die Partherkriege des Septimius Severus.121
4. 2. Die Römer und die Parther: Disziplin
vs.
Chaos (Relief 1).123
4. 3. Der Kaiser als allgegenwärtiger Feldherr (Relief 2).127
4. 4. Die Parther und die Unvermeidlichkeit ihrer Niederlage (Relief 3).131
4. 5. Das römische Heer als zuverlässiges Werkzeug des Kaisers (Relief 4) .133
4. 6. Bildsprache und Botschaft: Kriegsbilder als Ausdrucksform der Innenpolitik.136
4. 6. 1. Erzählweise: Abstrakte Konzeption anstelle historischer Treue.136
4. 6. 2. Die Botschaft der Bilder in ihrem historischen Kontext:
Bürgerkrieg, Partherkrieg und die Etablierung einer neuen Dynastie.138
III
Schlachtenbilder im Kontext provinzialer Ehrenmonumente.143
1. Das ,Partherdenkmal' von Ephesos: Das Schlachtfeld als Raum für Assoziationen.143
1. 1. Probleme der Datierung und Deutung.143
1. 2. Die Abschnitte des Schlachtfrieses.145
1. 3. Rekonstraktionsversuch.149
1. 4. Bausteine der Bildsprache.154
1. 5. Ein Bildprogramm für
Antoninus Pius.
160
1. 5. 1. Die Datierung des .Partherdenkmals' .160
1. 5. 2. Der Schlachtfries und das Bildprogramm des ,Partherdenkmals' .164
1.6. Bildsprache und Bildprogramm: Aufforderung zur assoziativen Betrachtung.166
2. Der severische Quadrifrons in Lepcis
Magna: Die
Abstraktion des Krieges.168
2. 1. Angriff der Römer und Unterwerfung der Parther.168
2. 2. Historiendarstellung oder abstraktes Sinnbild?.170
2. 3. Der Fries in Kyrene zum Vergleich: Die Überhöhung der Partherkriege.172
IV
Schlachtsarkophage.177
1. Stadtrömische Sarkophage mit Gallierschlachtszenen: Ideologie und Mythologie.177
1.1. Der Schlachtsarkophag Ammendola:
Militärische Überlegenheit im Spiegel einer Gegenwelt.177
1. 1. 1. Galatomachie.177
1. 1. 2. Die Hauptfigur der Szene: Der gallische Anführer .180
1. 1.3. Zum Bildentwurf der Schlachtszene und verwandter Darstellungen.182
X
Inhaltsverzeichnis
1. 1.4. Die Gallier als notorische Feinde der griechisch-römischen Kultur:
Die ideologische Komponente.184
1. 1.5. Das Thema der Gallierschlacht und die Bilderwelt der römischen Sarkophage:
Die mythologische Komponente .187
1. 2. Der Schlachtsarkophag in der
Centrale Montemartini:
Die Gallier in Delphi.189
1. 3. Mythos, Ideologie und Geschichte.195
2. Stadtrömische Sarkophage mit Massenkampfszenen:
Individueller Aufwand zur Artikulation des Status.197
2.1. Der
S
arkophag aus Portonaccio : Germanenschlacht und
vita Romana
.197
2. 2. Der Sarkophag aus Portonaccio und verwandte Denkmäler:
Individualität vor ideologischer Folie.202
2. 3. Die Auftraggeber: Status und Konkurrenz.207
2. 4. Ausblick: Der Große Ludovisische Schlachtsarkophag: Sieg als Prinzip .209
V
Synthese:
Erzählerische Darstellungskonzepte in der
Reliefkunst von Traian bis Septimius Severus.213
Register.219
Personenregister.219
Geographisches Register.221
Sachregister.222
Abbildungsnachweis.227
Tafeln 1-81
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| spelling | Faust, Stephan Verfasser aut Schlachtenbilder der römischen Kaiserzeit erzählerische Darstellungskonzepte in der Reliefkunst von Traian bis Septimius Severus Stephan Faust Rahden, Westf. Leidorf 2012 XVII, 228, 81 S. zahlr. Ill. 1 Leporello txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Tübinger archäologische Forschungen 8 Zugl.: München, Univ., Diss., 2009 Geschichte 98-211 gnd rswk-swf Schlacht Motiv (DE-588)4131734-8 gnd rswk-swf Relief (DE-588)4049373-8 gnd rswk-swf Römisches Reich (DE-588)4076778-4 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Kunst der römischen Kaiserzeit (DE-2581)TH000008135 gbd Römisches Militärwesen (DE-2581)TH000007270 gbd Traianssäule (DE-2581)TH000003906 gbd Römisches Reich (DE-588)4076778-4 g Relief (DE-588)4049373-8 s Schlacht Motiv (DE-588)4131734-8 s Geschichte 98-211 z DE-604 Tübinger archäologische Forschungen 8 (DE-604)BV022311977 8 Digitalisierung BSB Muenchen 4 application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025237496&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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