Verfügbarkeit: Vom Farbfeld zur Land Art

Vom Farbfeld zur Land Art: Ortsgebundenheit in der amerikanischen Kunst, 1950-70

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Ehninger, Eva 1980- (VerfasserIn)
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Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Schreiber 2013
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adam_text	INHALT VOM FARBFELD ZUR LAND ART 9 FILM: BEWEGTES BILD ALS BILDKRITIK 9 DIE AESTHETISCHE GRENZE" ALS EIGENSTAENDIGE FORM 13 BILDKRITIK IM REALRAUM: IKONISCHE ORTSGEBUNDENHEIT" 16 KUENSTLERISCHE VS. AESTHETISCHE PRAXIS 17 THEORETISCHE ASPEKTE SITE SPECIFICITY/ORTSGEBUNDENHEIT 19 DOUGLAS CRIMPS BEGRIFF DER SOCIAL SITE SPECIFICITY 19 DIE UEBERNAHME DER SOCIAL SITE SPECIFICITY DURCH DIE FORSCHUNG 23 KRITIK AN DER VORGESTELLTEN BEGRIFFSBILDUNG 26 FORSCHUNGSSTAND ZUR ORTSGEBUNDENHEIT 28 ABSTRAKTER EXPRESSIONISMUS /COLORFIELD PAINTING 28 MINIMAL ART 30 LAND ART 31 PHAENOMENOLOGIE ALS THEORIE UND METHODE 34 IKONISCHE ORTSGEBUNDENHEIT 40 DIE AESTHETISCHE GRENZE 42 DIE AESTHETISCHE GRENZE ALS EIGENSTAENDIGES MOTIV 46 AESTHETISCHE ERFAHRUNG DER BEGRIFF IN DER AKTUELLEN FORSCHUNG 49 AISTHESIS: THEORIE DER SINNLICHEN ERKENNTNIS 51 AUGENBLICK VS. PROZESS 53 AESTHETISCHE ERFAHRUNG ALS UNABSCHLIESSBARE VISUELLE IRRITATION 56 DAS VERHAELTNIS VON KUENSTLERISCHER UND AESTHETISCHER PRAXIS 57 THEORIEBILDUNG ALS AESTHETISCHE PRAXIS 60 KUENSTLERISCHE SELBSTINTERPRETATION UND IHRE VERSCHIEDENEN MEDIEN 62 HTTP://D-NB.INFO/1023698889 COLORFEELD PAINTING: AESTHETISCHE GRENZE ALS BILDMOTIV BARNETT NEWMAN 65 WERKE DER ZIP ALS MOTIV UND FORM 69 MONUMENTALE FARBFELDER: VIR HEROICUS SUBLIMIS (1950/51) 72 HOCHFORMATE: ONEMENT-SENE UND SINGULAR ZIP ALS BILDOBJEKTE 79 FREISTEHENDE ZJP-SKULPTUREN: DIE HERE-SERIE 85 RESUEMEE: MALERISCHE FRAGESTELLUNGEN IN DER DREIDIMENSIONALITAET 94 NEWMANS AESTHETISCHE PRAXIS: DAS SUBLIME ALS BETRACHTERANWEISUNG" 96 FUNKTION UND POSITION DER AESTHETISCHEN PRAXIS 102 ABGRENZUNGSVERSUCHE ZU EUROPA 103 DAS SUBLIME": ZUR SELBSTERKENNTNIS GESTEIGERTE ERFAHRUNG 107 DER ORT DES SUBLIMEN 111 TITELGEBUNG: WANDEL DER SELBSTINTERPRETATION 115 DIE REZEPTION DER THEORIE DES SUBLIMEN" 117 ZIP, RAND UND GETROPFTE LINIE: DIE AESTHETISCHE GRENZE ALS MOTIV 123 BARNETT NEWMAN, MARK ROTHKO UND JACKSON POLLOCK 127 ROTHKO, NO. 10 (1950) 131 POLLOCK, NUMBER 1, 1950 (LAVENDER MIST) (1950) 136 TECHNIKEN DER SERIALITAET: FORMALE PARALLELITAET, ROTATION, ALL-OVER 142 POLLOCKS EINZELAUSSTELLUNG BEI BETTY PARSONS (1950) 144 ROTHKO CHAPEL (1965-71) 148 MINIMAL ART: BILDKRITIK IM EXPANDED FIELD" 157 DONALD JUDD 159 WERKE JUDDS BILDRELIEFS: BILDKRITIK DURCH DREIDIMENSIONALITAET 163 DAS RECHTECK ALS EBENE DES PERSPEKTIVISCHEN BILDRAUMES 169 DIE BOX ALS GRUNDFORM UND SERIE 174 OFFENE SERIEN: VEKTOREN DES WHITE CUBE 179 CHINATI- FOUNDATION, MARFA, TEXAS: DAS IDEAL MUSEUM" 185 RAUMINSTALLATION: ALUMINIUMSERIE 188 AUSSENRAUMINSTALLATION: BETONSERIE 191 RESUEMEE: JUDDS BILDKRITIK IM REALRAUM 197 JUDDS AESTHETISCHE PRAXIS 201 INTERPRETATION DES COLORFIELD PAINTING: NEWMAN (1964) 204 PARALLELITAETEN: JUDDS THEORIEBILDUNG UND DER FORMALISMUS 209 UMKEHRUNG DER FORMALIS TISCHEN INTERPRETATION: SPECIFIC OBJECTS (1965) 213 AESTHETISCHE ERFAHRUNG: PRAGMATISTISCHE EINFLUESSE 224 KRITIK AN DER MUSEALEN AUSSTELLUNGSPRAXIS: COMPLAINTS (1973) 229 RESUEMEE: DONALD JUDDS KUENSTLERISCHE UND AESTHETISCHE PRAXIS 232 RAHMEN, BARRIERE UND FELD: DIE AESTHETISCHE GRENZE BEI DAN FLAVIN UND CARL ANDRE 235 FLAVIN: DIE LEUCHTSTOFFROEHRE ALS INSTRUMENT DES BILDHAFTEN 240 FLAVINS WANDINSTALLATIONEN: DIE FIGUR-GRUND-PROBLEMATIK 243 FLAVINS RAUM INSTALLATIONEN: CORNERS, BARRIERS, AND CORRIDORS 250 JUDD UND FLAVIN: IKONISCHE ORTSGEBUNDENHEIT 255 ANDRE: THE TURNER OF MATTER" 258 ANDRE: POSITIVE UND NEGATIVE FORMEN 261 ANDRE: GRENZZIEHUNG DURCH STANDPUNKTWECHSEL 262 ANDRE: WEGE UND LINIEN 264 AESTHETISCHE ERFAH RUNG UND SELBSTERKENNTNIS 269 AESTHETISCHE ERFAHRUNG ALS SITUATION UND PLACE 271 MALEREIKRITIK VS. UEBERWINDUNG DER MALEREI 272 RESUEMEE: MINIMALISTISCHE POSITIONEN 276 WAENDE, GERADEN, WEGE UND GRAEBEN. GRENZZIEHUNGEN IN DER LAND ART 279 LAND ART UND FILM: DAS BEWEGTE LANDSCHAFTSBILD BEI WALTER DE MARIA 287 ARCHITEKTUR, WEG UND FILM 289 HARD CORE (1969) 294 THE LIGHTNING FIELD (1971-77) 299 KRITIK DES LANDSCHAFTSBILDES" IM NATURRAUM MICHAEL HEIZER: DOUBLE NEGATIVE (1969) 305 CITY: COMPLEX ONE (1972-74) 311 ROBERT SMITHSON: SPIRAL JETTY (APRIL 1970) 315 DER FILM SPIRAL JETTY (1970) 319 NANCY HOLT: SUN TUNNELS (1973-76) 326 BILDKRITIK IM REALRAUM: DIE AESTHETISCHE GRENZE IN DER LAND ART 331 ERFAHRUNG ALS ERKENNTNIS: AMBIVALENTE INTERPETATIONSVORGABEN 336 LAND ART ALS MONUMENT AMERIKANISCHER SELBSTERFAHRUNG 342 HORIZONTALITY": POSTMODERNE BILDKRITIK UND PROTO-PRAGMATISMUS HORIZONTALITY" ALS BILDKRITIK 349 HORITONTALITY" ALS VERBINDUNGSSTELLE ZUM PROTO-PRAGMATISMUS 354 DANK 363 ANHANG BIBLIOGRAPHIE 365 PERSONEN- UND SACHREGISTER 377 BILDNACHWEIS 382
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