Beyond the family: Inszenierungen von Gemeinschaft in der zeitgenössischen Fotografie
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| Veröffentlicht: |
München [u.a.]
Fink
2012
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IMAGE 1
INHALT
EINLEITUNG 11
I. FOTOGRAFIE UND FAMILIE 19
1. KONKURRIERENDE BESCHREIBUNGEN: DER DISKURS DER FAMILIE 20
1.1. KULTURELLE KONZEPTE 20
FAMILIENSINN 20
PRIVATHEIT 23
1.2. POSTTRADITIONELLE LEBENSFORMEN 28
INDIVIDUALISIERUNG 28
SEMANTIKEN DES LEBENSSTILS 33
1.3. UMKAEMPFTE WERTE: DIE POLITIK DER FAMILY VALUES 35
2. POSTMODERNE DISKURSE: DIE FRAGE NACH DEM SUBJEKT 37
2.1. SUBJEKTKONZEPTE 37
KRITIK DES SUBJEKTS 37
DAS SUBJEKT DER PSYCHOANALYSE 40
2.2. IDENTITAETSTHEORIEN 45
IDENTITAET UND IDENTIFIKATION 45
KOERPER UND PERFORMANZ 49
SELBSTERZAEHLUNGEN 51
3. KULTURELLE RAHMUNGEN: VERAENDERUNGEN IM DISKURS DER FOTOGRAFIE 53
DAS INTERESSE AM PORTRAIT 53
5
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IMAGE 2
INHALT
3.1. VERFAHREN DER BILDANEIGNUNG 57
3.2. DIE PRODUKTION VON AUTHENTIZITAET 62
3.3. STRATEGIEN DER TEILHABE, BLICKFUHRUNG UND VERKOERPERUNG 64
PARTIZIPATION 64
DAS BLICKREGIME 68
DER FAMILIALE BLICK 72
DIE FOTOGRAFISCHE POSE 75
3.4. PRIVATE GEBRAUCHSWEISEN 81
GEMEINSCHAFT UND ERINNERUNG 81
DAS GRUPPENPORTRAIT 87
FOTOALBEN 91
II. KULTURELLE UND DISKURSIVE VERAENDERUNGEN: DARSTELLUNGEN VON FAMILIE
IN ARBEITEN AUS DEN USA DER 1950ER BIS 1990ER JAHRE 95
1. REFRAMING THE FAMILY ROMANCE EDWARDSTEICHEN: THE FAMILY O F MAN (USA,
1955) 96
BILD(ER)ORDNUNGEN 98
1.1. DIE KONSTRUKTION VON GENDER 100
1.2. INSZENIERUNGEN VON AEHNLICHKEIT 108
1.3. DIE RHETORIK DER BILDER 111
2. PICTURING FAMILIES DIANE ARBUS: FAMILY ALBUM (USA, 1968/69) 113
EIN UNREALISIERT GEBLIEBENES PROJEKT 113
2.1. FAMILIENSZENEN: TWO AMERICAN FAMILIES 116
6
IMAGE 3
INHALT
2.2. EIN PRIVATER AUFTRAG: THE MATTHAEI FAMILY PORTRAIT 120
2.3. IM FOKUS DER KAMERA 126
IDENTITAET ALS DIFFERENZ 128
3. KINDHEIT ALS INSZENIERUNG SALLY MANN: IMMEDIATE FAMILY (USA, 1992)
129
3.1. KINDERPORTRAITS 132
REPRAESENTATIONSVERHAELTNISSE 136
3.2. DIS/PLAYING GENDER 137
POSIEREN IM BLICKREGIME 139
3.3. TODESZEICHEN IN DER FOTOGRAFIE 140
LESWEISEN DES ABJEKTEN 143
3.4. AMBIVALENTE CODES 145
BLICK UND BEGEHREN 148
3.5. INSZENIERUNGEN VON KINDHEIT 151
WIDERSTAENDIGE BILDER 152
III. STRATEGIEN DER SELBSTERZAEHLUNG IN DER ZEITGENOESSISCHEN FOTOGRAFIE
155
1. RUTH ERDT: THE GANG{ SCHWEIZ, 2001) 157
1.1. SELBST UND ANDERE 160
IM BILD SEIN 165
1.2. BLICKWECHSEL 167
KOERPER/ANSICHTEN 167
KOERPER/AUFSICHTEN 169
7
IMAGE 4
I N H A L T
1.3. GESCHLECHTERPERFORMANZEN 171
DAS ANDERE GESCHLECHT/KOERPERBILDER 1 171
DAS EIGENE GESCHLECHT/KOERPERBILDER II 174
1.4. MIMETISCHE ANNAEHERUNGEN 178
DIE SUCHE NACH AEHNLICHKEIT 180
1.5. AUSTAUSCHBARE VERHAELTNISSE 181
2. ELINOR CARUCCI: CLOSER (ISRAEL/USA, 2 0 0 2 ) 1 8 2
2.1. CODES DER INTIMITAET 185
2.2. SZENEN DER PRIVATHEIT 188
2.3. HAUTBLAESSE UND ROTE SIGNALE 190
LIPPENBEKENNTNISSE 191
NAKED BUT NOT NUDE 192
RITES DE PASSAGE 194
2.4. SPRACHEN DES KOERPERS 196
2.5. MISE EN SCENE 199
3. N A N GOLDIN: THE DEVIL'S PLAYGROUND ( U S A , 2 0 0 3 ) 2 0 0
3.1. EMOTIONS AND RELATIONS 205
IN GEMEINSCHAFT 208
3.2. VERSTECKTE SELBSTPORTRAITS 209
FREMDE RAEUME 214
3.3. BEZIEHUNGSVERHAELTNISSE 215
NAEHE UND INTIMITAET 217
3.4. CLEMENS' PORTRAIT 218
IDENTITAETSWECHSEL 222
8
IMAGE 5
INHALT
3.5. SELBST IM KONTEXT 222
DER TEILHABENDE BLICK IN DER FOTOGRAFIE 225
SCHLUSSBEMERKUNG 231
LITERATURVERZEICHNIS 235
ABBILDUNGSNACHWEISE 251
9
Wen meinen wir, wenn wir von Familie sprechen? Mit welchen
Vorstellungen und Bildern assoziieren wir sie? In der Fami¬
lienfotografie wird mit einer Ikonographie von Nähe gearbei¬
tet, die uns vertraut ist. Aber stimmt das wirklich?
Die kulturelle Konstruktion dieses Blicks bleibt oft unbemerkt,
weil es Bilder sind, deren Inszenierung wir nicht hinterfragen.
Es sind die im Bild vermittelten Affekte, Gesten und Blicke,
die Aufschluss darüber geben, wie die im Bild Dargestellten
zueinander stehen. Zeitgenössische Arbeiten, die das
Portrait
als Konstruktion begreifen, zeigen, wie eine Kritik des Blicks
aussehen kann. Das Ungewöhnliche an diesen Fotoarbeiten
¡st der absichtsvolle Wechsel zwischen Blickführungen aus
großer Nähe, die den Körper als Oberfläche zeigen und sol¬
chen, die seine Beziehung zu anderen, zum Ort oder Ereignis,
in Szene setzen. Im Mittelpunkt stehen die Arbeiten von Ruth
Erdt (The Gang),
Elinor
Carucci (C/oser) und Man
Gotdłn
{The
Devil's
Playgraund), die zwischen 2001 und 2003 als Fotobücher
veröffentlicht wurden. Die Fotografinnen nutzen Strategien der
Erzählung und
I
nszenieruhg,
urn
Verwandtschaftsverhältnisse
zu verunsichern und mit Zugehörigkeiten zu experimentieren. |
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