Alessandro Tassoni (1565 - 1635): Metamorphosen des Epos
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2012
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| Schriftenreihe: | Grundlagen der Italianistik
16 |
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| adam_text | Inhalt
1. Einleitung....................................................................................................17
1.1 Einführung: Begründung und Zielsetzung..........................................17
1.2
Alessandro Tassoni:
ein unruhiger Geist auf der Suche
nach diplomatischem und literarischem Erfolg...................................19
1.3 La
secchia rapita
oder „Viel Lärm um nichts ...................................23
1.4 Gezügelte Vielfalt: die Struktur der
Secchia rapita............................
28
1.5 Beschreibung und Editionsgeschichte der
Secchia rapita..................
34
1.6 Das Umfeld der
Secchia rapita:
Tassonis Werkspektrum......................................................................39
1.6.1
Sentenze
und
Pensieri:
Tassonis enzyklopädische Schriften..................................41
1.6.2 Politik, Polemik, Postillen:
Tassonis literarische und politische Schriften.....................48
1.6.3 Bernesker Spott und marinistische
„ingegnosità :
Tassonis
Rime
.....................................................................55
1.6.4 Erste tragisch-epische Gehversuche:
Enrico und
L Oceano
..........................................................63
1.7 Darstellung der gehaltlichen Erforschung der
Secchia rapita
seitdem 17. Jahrhundert......................................................................73
1.8 Darstellung der aktuellen Gattungsforschung im Hinblick
auf das
poema eroicomico...................................................................
84
1.9 Synthese des bis hier Dargelegten
und Feststellung der Lücken und Erfordernisse..................................88
1.10 Formulierung der Desiderate...............................................................90
1.11 Formulierung und Begründung der beabsichtigten Vorgehens¬
weise: Verbindung diskurstheoretischer und narratologischer
Theorien und Analysemethoden..........................................................92
1.11.1 Diskurstheoretische Ansätze...............................................92
1.11.2 Narratologische Parameter................................................100
1.11.3 Parodie, Komik und Lachen:
Forschungsansätze und Definitionen................................109
2.
Alessandro Tassonis
Position
im literarischen und politischen Kontext seiner Zeit.................................117
2.1 Skizzierung von Tassonis Stellung als
„uomo di corte
und Literat.........................................................................................117
2.2 Tassonis politische Position..............................................................125
2.3 Skizzierung der Dichtungstheorie im 16. und 17. Jahrhundert.........138
2.3.1 Verknüpfung von Rhetorik und Poetik.............................138
2.3.2 Die Gattungsdiskussion in der Renaissance
um das Epos......................................................................147
2.3.3 Lob der
„moderni
und Verspottung Homers:
Tassonis Haltung zum Epos und zur Komik.....................155
3. Narratologische Untersuchung der
Secchia rapita
unter Einbeziehung
diskurstheoretischer Fragestellungen........................................................169
3.1 Figuren und Erzähler in der
Secchia rapita......................................
169
3.1.1 Vorbemerkungen zu den parodistischen Verfahren
in der
Secchia rapita.........................................................
169
3.1.1.1
„Rassegne alla rovescia
:
Auftritt der Anti-Helden....................................................173
3.1.1.2 Personensatire und Parodie am Beispiel
des
Conte di
Culagna und der Kriegerin Renoppia...........186
3.1.1.3
„Comici guerrieri spaventati :
groteske Komik
in der Figurencharakterisierung........................................194
3.1.1.4 Wütende Tiger und zerberstende Nachttöpfe:
Kontraste als Mittel der Figurenkomik.............................209
3.1.2 Charakterisierung der Götter in der
Secchia rapita..........
215
3
.1.2.1 Der Götter neue Kleider: die
„dei degli antichi
als Modelle des
eroicomico
...............................................216
3.1.2.2 Götter, Päpste und Planeten: das
„concilio degli dei
als interdiskursives Spannungsfeld...................................225
3.1.2.3 Von der homerischen Göttin zur Komödiantin:
die vielen Gesichter der Venus.........................................235
3.1.3 Erzähler und Erzählperspektive in der
Secchia rapita......
253
3.1.3.1 Erzählerund abstrakter Autor:
Kriterien für eine Differenzierung....................................253
3.1.3.2
„Vorrei cantar... :
der Erzähler zwischen „Wahrheit und „Fiktion .............258
3.1.3.3 Sehen, Sprechen, Werten: Exkurs zu Perspektivierung
und Redeinterferenzen in der
Secchia rapita....................
266
3.2 Raum und Zeit in der
Secchia rapita................................................
277
3.2.1 Zeit-Räume und Raum-Zeiten:
vom Chronotopos zum
spatial
turn..................................277
3.2.2 Räume in der
Secchia rapita:
Exkursionen auf ausgetretenen Pfaden
oder Vorstoß in unbekannte Regionen?............................287
3.2.2.1
„Quella città fetente :
Modena
als literarischer
Topos
........................................287
3.2.2.2 Und es bewegt sich doch - nichts: ereignislose
Grenzüberschreitungen in der
Secchia rapita...................
292
3.2.3 Ein Blick durch die
Zeit-Lupe:
Chronologien und Tempus-Variationen............................300
3.2.3.1 Aurora,
Phoebus
und der Heilige Bartholomäus:
Tages- und Jahreszeiten in der
Secchia rapita..................
300
3.2.3.2 Die zeitliche Anordnung in der
Secchia rapita:
zwei Schritte vor und selten einen zurück........................305
3.2.3.3 „Epische Breite und Ellipsen:
Dehnungen und Raffungen als Taktgeber.........................312
3.2.3.4 Tempus in der
Secchia rapita:
eindringliche
Momentaufnahmen ohne „Langzeitwirkung ...................319
3.2.4 Verkehrte Welt? Das Turnier des Melindo
als
mise en abyme
der
Secchia rapita
...............................324
3.3 Handlungssysteme in der
Secchia rapita:
Gattungsmischungen und kontrastierende Scripts............................334
3.3.1 Kontrastive Scripts in den sekundären Erzählungen
des blinden Sängers Scarpinello.......................................336
3.3.2 Gattung wechsle dich:
der
Conte di
Culagna als Novellenheld.............................352
3.3.2.1 Das Zusammenspiel von Epos und Novelle
im
romanzo cavalieresco..................................................
352
3.3.2.2 Die
„beffa del veleno
.......................................................355
3.3.2.3 Täuschen, tarnen, tricksen: Illusionen und
Vertauschungen als Motor der Geschichte.......................3 62
3.4 Zusammenfassung der narratologischen Untersuchung....................372
3.4.1 Wie ereignishaft ist die
Secchia rapita ?...........................
372
3
.4.2 Vom Epos zur Novelle und zurück:
fließende Übergänge zwischen Scripts und „Frames ......374
4. Abschluss und Ausblick............................................................................379
4.1 La
secchia rapita
- einpoema eroisatiricomico...............................379
4.2 Zusammenfassung.............................................................................384
5. Bibliographie.............................................................................................389
5.1 Primärliteratur...................................................................................389
5.1.1
Alessandro
Tassoni...........................................................389
5.1.1.1 Werkverzeichnis : Editiones
principes
zu Lebzeiten Tassonis.......................................................389
5.1.1.2 Kritische und kommentierte Ausgaben............................390
5.1.1.2.1 Kritische Gesamtausgabe in vier Bänden
[Herausgeber:
Pietro
Puliatti]............................................390
5.1.1.2.2 Kritische Ausgabe von La
secchia rapita
in zwei Bänden [Herausgeber: Ottavio Besomi]...............394
5.1.1.2.3 Kommentierte Ausgabe von La
secchia rapita.................
396
5.1.1.2.4 Weitere Werkeditionen.....................................................396
5.1.1.3 Übersetzungen ins Deutsche,
Englische und Französische..............................................396
5.1.2 Literarische Primärtitel anderer zitierter Autoren.............397
5.1.3 Briefwechsel anderer zitierter Autoren.............................399
5.1.4 Poetologische, politische
und philosophische Primärtitel..........................................399
5.2 Sekundärliteratur...............................................................................402
5.2.1 Forschungsliteratur zur
Secchia rapita
undzum/Oewa
eroicomico..............................................
402
5.2.2 Literatur zu Tassonis Biographie und Gesamtwerk..........404
5.2.3 Examensarbeiten und Dissertationen
zu Tassoni und zu
Χα
secchia rapita
.................................405
5.2.4 Bibliographien...................................................................406
5.2.5 Weiterführende Forschungsliteratur zu Tassoni...............406
5.2.5.1 Aufsätze und Monographien.............................................406
5.2.5.2 Examensarbeiten und Dissertationen................................407
5.2.6 Forschungsliteratur zum Epos
[Überblicke und Einzeluntersuchungen]...........................408
5.2.7 Forschungsliteratur zu Renaissance und Barock..............411
5.2.8 Erzähl- und gattungstheoretische
Forschungsliteratur............................................................415
5.2.9 Forschungsliteratur zu Komik und Intertextualität...........419
5.2.10 Forschungsliteratur zur Diskursanalyse............................420
5.2.11 Sonstige Literatur [Begriffsdefinitionen,
biografische und theoretische Einführungen,
(literatur^istorische Studien]...........................................421
5.3 Internetquellen...................................................................................424
6. Verzeichnisse.............................................................................................425
6.1 Verzeichnis der zitierten Primärtitel.................................................425
6.2 Verzeichnis der erwähnten Namen...................................................427
6.3 Verzeichnis der Sach- und Fachbegriffe...........................................433
7. Anhang [Bildmaterial]...............................................................................435
Alessandra Tassonis
heroisch-komisches
Epos La secchia rapita
(1622) scheint
auf den ersten Blick recht einfach strukturiert zu sein: In zwölf Gesängen wird
der Krieg zwischen den norditalienischen mittelalterlichen Städten
Modena
und Bologna um einen Holzeimer geschildert. Was zunächst „nur wie eine
Epos-Parodie klingt, entpuppt sich bei genauerem Hinsehen als vielschichti¬
ges, oft widersprüchliches Spannungsfeld literarischer und wissenschaftlicher
Diskurse. Die hier vorgestellte erzähl- und diskurstheoretische Analyse bringt
entsprechend die vielfältigen Gattungsbezüge ans Licht und bindet Tassonis
poema eroicomico in
den zeitgenössischen poetologischen und politischen
Kontext ein.
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