Décrire le film de cinéma: [au départ de l'analyse]
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
[Paris]
Presses Sorbonne Nouvelle
2011
|
| Schriftenreihe: | Les fondamentaux de la Sorbonne Nouvelle
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Includes bibliographical references (p. 137-[140]) and indexes |
| Beschreibung: | 143 S. Ill. 24 cm |
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Sorbonne
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Les fondamentaux
DE LA
SORBONNE
NOUVELLE
Table
des matières
Avant-propos
:
la description, préalable de l analyse de film
LA TRADITION DESCRIPTIVE DANS LES FORMES ARTISTIOUES
La description comme procédé littéraire
et sa relation au
«
donneT à voir
»
13
Reconstruire le réel
13
Mimer le regard
14
L énergie vitale
:
l hypotypose
15
Le détail comme production
16
Flaubert
16
Le Nouveau Roman
17
Le détail inutile
:
la communication menacée
19
Conclusion
19
L ekphTasis critique et l égarement du discouTS poétique
21
L ekphrasis antique
21
L ekphrasis critique
23
Une description
evaluative
et
prescriptive
24
Une écriture poétique
25
Le regard pour guide
27
Conclusion
27
Les théoTies de la description en histoire de l art
:
la vision, le chemin
31
Le mythe de l œil innocent et le travail de la description
31
Des formes et des objets
35
Le problème de la dénomination à tout prix
37
La promenade du regard et la lecture du tableau
41
La promenade du regard
41
Gommage et création, la lecture du tableau
43
Le pan, le figurai, le diagramme
45
LE DÉCOUPAGE TECHNIQUE,
UNE DESCRIPTION NORMATIVE ET INCOMPLÈTE
Utilité et possible du vocabulaire technique de film
51
Qu est-ce qu un découpage technique
? 51
Structuration, fragmentation et schématisation
52
Limites et dépassement du découpage technique
55
Imprécision et variabilité des notions
55
Imprécision du vocabulaire
:
les échelles de plans
55
Variabilité du vocabulaire
58
Indistinction de la technique utilisée
60
Insuffisance du découpage
64
Fixation du découpage
68
Geste et effet de geste
72
Conclusion
76
Que décrire
:
les objets de la description
77
Contenu et représentation
77
Le problème de l unité
:
l image, le plan, le photogramme
78
Microstructure et macrostructure
83
Limage et son récit, la description n est pas un inventaire
85
La description reconstruit son objet
88
L image incomplète, image à combler
89
La composition entre scène théâtrale et surface picturale
89
Conclusion
94
LES GRANDS PRINCIPES DE LA DESCRIPTION DE FILM
Les cinq principes de la description
97
Le principe
d
adhérence
97
Le principe de dynamisme (ou de déplacement)
98
Le principe d impertinence
99
Le principe d équivalence
99
Le principe d indifférenciation
100
La pertinence, une projection contrôlée
101
Pour un 6e principe
101
La perception,
1
intuition, le sens
102
Établir une pertinence
103
Application des principes
107
Décrire pour comprendre le sens
:
Au bout du monde, K.
Bronzit
107
Combler les images
:
L Avventura,
M. Antonioni
110
Faire apparaître un système
:
L Homme qui tua Liberty
Valance,
J.
Ford
113
Par-delà l action, la scène, le décor
:
Meurtre dans un jardin anglais, P. Greenaway
116
Cas particuliers
:
singularités filmiques, problèmes, obstacles
121
Dénouer la complexité
:
Pulsions, B. de
Palma
121
Déjouer la dénomination, sur la sensation
:
Les Saisons, A. Pelechian
126
Décrire l insaisissable
:
Night Musk,
S.
Brakhage 1
29
Épilogue
:
la description dans le texte
1
33
De la description à l explication
133
De l ébauche au texte communiqué
:
donner à lire la description
134
De quelques analyses fondées sur un travail descriptif
135
Bibliographie
137
Index des films analysés
141
Index des réalisateurs
143
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