Ramón Garay (1761 - 1823): un clásico, autor de 10 sinfonías
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Jaén
Univ. de Jaén
2011
|
| Ausgabe: | 1. ed. |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Apéndice documental e índice |
| Beschreibung: | 588 S. Notenbeisp. |
| ISBN: | 9788484396154 |
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PRÒLOGO
............................................................................................. 17
AGRADECIMIENTOS
.......................................................................... 23
ABREVIATURAS
Y
SIGLAS
EMPLEADAS
....................................... 25
INTRODUCCIÓN
................................................................................. 27
PRIMERA PARTE: BIOGRAFÍA DE R. GARAY
1.
Ramón Garay y su época
................................................................. 33
2.
Nacimiento y bautizo
....................................................................... 46
3.
La ciudad de Aviles
.......................................................................... 51
4.
Aviles en época de R. Garay
(1761-1779)........................................ 53
5.
El Convento de la Merced
................................................................ 55
6.
Garay en la catedral de Oviedo
(1779-1785).................................. 58
7.
Garay en el monasterio de S. Jerónimo de Madrid
(1785-1786).... 65
8.
El magisterio de capilla de la catedral de Jaén y su provisión
(1784-
1787)................................................................................................. 81
8.1.
El sistema de los informes
(1784-1786)................................... 83
8.1.1.
Solicitudes de los candidatos
.......................................... 85
8.1.2
Relación de candidatos
.................................................. 87
8.1.3.
Informes sobre los candidatos
........................................ 88
8.1.4.
Orden preferente de los candidatos al magisterio
........ 91
8.2.
Sistema de oposición
(1786-1787)............................................ 94
8.2.1.
Convocatoria de oposiciones
........................................... 95
8.2.2.
Ejercicios de oposición: primera prueba
........................ 102
8.2.3.
Entrega del villancico
..................................................... 103
8.2.4.
Entrega del salmo, recitado y aria
................................. 104
8.2.5.
Último ejercicio
............................................................... 106
8.2.6.
Censura del juez: polémica y solución
............................ 107
9.
Garay maestro de capilla de la catedral de Jaén
(1787-1823)....... 119
9.1.
Primeros años en la catedral
(1787-1798)............................... 123
9.2.
Primer viaje a su tierra
(1799)................................................. 134
Pedro
Jimenez
Cavalle
9.3.
Segundo período
del
maestro
(1800-1808)............................... 138
9.4.
La Guerra de
la Independencia
(1808-1814)........................... 146
9.5.
Los Baños
de Jabalcuz
.............................................................. 157
9.6.
Segundo viaje
a su tierra
(1814)............................................... 159
9.7.
El viaje
a la Corte
(1815).......................................................... 163
9.8.
El
último período
(1816-1823).................................................. 166
9.9.
Enfermedad, muerte y testamento
........................................... 172
SEGUNDA PARTE. LA CAPILLA MUSICAL DE LA CATEDRAL DE
JAÉN
1.
Introducción
..................................................................................... 177
2.
La capilla musical en el siglo
XVIII................................................ 186
3.
La capilla de música en época de Garay
......................................... 190
4.
Actuaciones musicales
..................................................................... 212
5.
Los músicos de la capilla
................................................................. 214
6.
La enseñanza musical: Colegio de Seises
....................................... 225
7.
El alistamiento de los músicos en el Ejército
................................. 234
TERCERA PARTE. LA OBRA MUSICAL: LAS SINFONÍAS
1.
La música española en el siglo
XVIII ............................................ 241
2.
La obra musical
............................................................................... 251
3.
Producción sinfónica
........................................................................ 260
3.1.
Interpretación de las sinfonías
................................................. 269
4.
La música sinfónica en España
....................................................... 278
5.
Presencia
de Haydn y
otros sinfonistas en el entorno de Garay
... 282
6.
Introducción al estudio de las sinfonías de R. Garay
..................... 301
6.1.
Instrumentación y orquestación
.............................................. 304
6.2.
Textura
...................................................................................... 322
6.3.
Bajo continuo
............................................................................. 328
6.4.
La forma
.................................................................................... 330
6.4.1.
Generalidades formales y temáticas
.............................. 330
6.4.2.
La forma en los distintos movimientos
.......................... 335
6.4.2.1.
Primer tiempo
.................................................... 335
6.4.2.2.
El tiempo lento
................................................... 351
6.4.2.3.
El
Minueto
.......................................................... 356
6.4.2.4.
Cuarto movimiento
............................................ 360
6.5.
Tonalidad y armonía
................................................................. 365
6.5.1.
Modulación
...................................................................... 371
6.5.2.
Cadencias musicales
....................................................... 379
6.5.3.
La secuencia y la nota pedal
......................................... 385
6.6.
El relleno
................................................................................... 397
6.7.
Otros elementos de interés: fraseo, dinámica y expresión,
ritmo
e
influencia popular
........................................................ 402
6.7.1.
Melodía y fraseo
............................................................. 402
6.7.1.1.
Temas cantables
................................................. 415
Ramón Garay
(1761-1823).
Un clásico, autor de
10
sinfonías Pág.
9
6.7.2.
Ritmo,
tempo,
dinámica y expresión
.............................. 418
6.7.3.
El estilo popular
.............................................................. 432
6.8.
Comentario analítico de las sinfonías
...................................... 441
CONCLUSIONES
1.
Su personalidad
................................................................................. 519
2.
Valoración de la producción simbólica: influencias y evolución
..... 524
APÉNDICE DOCUMENTAL
1.
Fe de Bautismo del Expediente de limpieza de sangre
.................. 533
2.
Edicto convocando la plaza de maestro de capilla
.......................... 533
3.
Solicitud de R. Garay para opositar al magisterio
......................... 534
4.
Presentación de los opositores
......................................................... 535
5.
Ramón Garay presenta unas obras para su interpretación
.......... 535
6.
Juramento del juez J. Balius
........................................................... 536
7.
R. Garay recusa a J. Balius como único juez
.................................. 537
8.
R. Garay presenta un memorial unido a varias certificaciones
.......... 538
9.
Certificado de Juan A. de Lombida
................................................. 539
10.
Certificado de José Lidón
................................................................. 540
11.
Certificado de Fr. Antonio de Montemayor
..................................... 540
12.
Copia de la carta dirigida al obispo de Jaén
................................... 541
13.
Carta del obispo dando cuenta de los informes sobre R. Garay
........ 543
14.
R. Garay informa sobre el organista Mauricio Soler
...................... 544
15.
R. Garay informa sobre Pedro Padilla
............................................ 544
16.
R. Garay solicita ayuda económica
.................................................. 545
17.R. Garay muestra sus deseos de recibir las órdenes mayores
....... 546
18.
R. Garay informa sobre los seises que son útiles
........................... 547
19.
R. Garay informa sobre Alejandro Mayor
....................................... 548
20.
R. Garay informa sobre los pretendientes a las plazas de esclavo y
de maitinero
..................................................................................... 548
21.R. Garay informa de Juan Guerra, músico tenor de la Capilla Real
de Granada
....................................................................................... 549
22.
R. Garay informa sobre la admisión de José Gallegos
................... 549
23.
R. Garay denuncia la decadencia de la música
.............................. 550
24.
R. Garay informa sobre unos músicos precisos para la capilla
......... 552
25.
R. Garay informa sobre el examen de dos músicos
........................ 554
26.
R. Garay informa sobre dos cantores
.............................................. 554
27.
R. Garay reclama las deducciones que se le hacen
........................ 555
28.
R. Garay informa sobre Miguel Gomara, tenor bajete de la
catedral
............................................................................................. 556
29.
R. Garay solicita un mes de licencia para tomar las aguas de
Marmolejo
......................................................................................... 557
30.
R. Garay informa sobre el contralto José León
............................. 558
31.
R. Garay solicita
20
días de licencia para tomar los baños de
Jabalcuz
............................................................................................ 559
g iq
Pedro Jiménez
Cavalle
32.
R. Garay
informa
sobre el examen de Ángel Moreno, tenor de
Montilla
............................................................................................ 560
33.
R.
Garay solicita licencia por enfermedad
..................................... 560
34.
R. Garay solicita licencia para tomar las aguas de Marmolejo
..... 561
35.
R. Garay solicita licencia por enfermedad
..................................... 562
36.
Ramón Garay solicita
40
días de licencia para tomar las aguas de
Marmolejo y después irse a su tierra
.............................................. 562
37.
R. Garay informa sobre el estado deplorable de la capilla de
música
............................................................................................... 563
38.
R. Garay informa sobre la búsqueda de músicos
.......................... 564
39.
R. Garay informa sobre los abusos de Tomás Peralta
................... 565
40.
R. Garay informa sobre la aspiración de Juan Hispan, violinista
de la catedral
.................................................................................... 566
41.
R. Garay informa sobre la aspiración de Damián Nuevo
.............. 566
42.
R. Garay propone a varios músicos para enseñar a los seises
...... 567
BIBLIOGRAFÍA
.................................................................................... 569
LISTA DE TABLAS, EJEMPLOS, ILUSTRACIONES Y GRÁFICOS.
Lista de tablas
Tabla
1.
Músicos relacionados con la vacante del magisterio de capilla
de la catedral de Jaén
...................................................................... 96
Tabla
2.
La orquesta catedralicia en
1791........................................... 192
Tabla
3.
La capilla musical en
1797..................................................... 195
Tabla
4.
La orquesta en
1817................................................................ 206
Tabla
5.
Músicos en la época de Garay
................................................ 217
Tabla
6.
Promoción de un músico en la catedral de Jaén
................... 233
Tabla
7.
Cronología de las sinfonías
..................................................... 265
Tabla
8.
Instrumentación de las sinfonías
........................................... 307
Tabla
9.
Instrumentación temática en los tiempos con forma sonata
320
Tabla
10.
Formato y esquema tonal de las sinfonías
........................... 331
Tabla
11.
Proporción de los períodos de la forma sonata
.................... 346
Tabla
12.
Esquema del
Minueto
de la Sinfonía n°
1............................ 358
Tabla
13.
Esquema del Rondó
.............................................................. 363
Tabla
14.
Las secuencias en las sinfonías
............................................ 389
Tabla
15.
La nota pedal en las sinfonías
.............................................. 392
Tabla
16.
Aires musicales y número de compases
............................... 426
Lista de gráficos.
Gráfico
1.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
1............................ 347
Gráfico
2.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
2............................ 347
Gráfico
3.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
3............................ 348
Gráfico
4.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
4............................ 348
Gráfico
5.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
5............................ 348
Gráfico
6.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
6............................ 349
Ramón Garay
(1761-1823).
Un clásico, autor de
10
sinfonías Pág.
11
Gráfico
7.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
7............................ 349
Gráfico
8.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
8............................ 349
Gráfico
9.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
9............................ 350
Gráfico
10.
Proporción de los períodos. Sinfonía n°
10........................ 350
Lista de ejemplos musicales
Ej.
1.
Tema popular. Sinfonía n°
5.
IV.
Allegro vivo
.............................. 249
Ej.
2.
Diálogo oboe-violín. Sinfonía n°
4.
IV.
Presto
.............................. 290
Ej.
3.
Sección de cuerdas. Sinfonía n°
1.
1. Allegro
............................... 295
Ej. 4a. Oboe I de la Sinfonía n°
49.
II.
Allegro
di molto,
de Haydn
..... 296
Ej. 4b.
Violin
II
de la Sinfonía n°
5.
IV.
Allegro vivo, de Garay
........... 296
Ej. 5a. Sección de cuerdas. Sinfonía n°
5.
III.
Minué
........................... 296
Ej. 5b. Sección de cuerdas. Sinfonía n°
8.
1. Allegro
............................. 297
Ej.
6.
Violin
I de la Sinfonía n°
10.
IV.
Final. Vivo
............................... 297
Ej. 7a. Sinfonía n°
16.
1. Allegro,
de Haydn
.......................................... 304
Ej. 7b.
Violin
I de la Sinfonía n°
5.
III.
Minué, de Garay
..................... 304
Ej.
8.
Violin
I de la Sinfonía n°
7.
IV.
Presto rondeado
........................ 314
Ej.
9.
Dúo de viola y cello. Sinfonía n°
7.
II.
Adagio amoroso
.............. 316
Ej.
10.
Diálogo cuerda-tutti. Sinfonía n°
8.
IV.
Rondó
.......................... 317
Ej.
11.
Diálogo cuerda-madera. Sinfonía n°
5.
1. Allegro con espíritu.
318
Ej.
12.
Sinfonía n°
7.
I. Allegro brioso
................................................... 318
Ej.
13.
Estilo bajo de
Alberti
en la cuerda. Sinfonía n°
9.
III.
Minué..
323
Ej. 14a. Diálogo clarinetes-cuerda. Sinfonía n°
10.
II.
Andantino
gracioso
............................................................................................. 324
Ej. 14b. Diálogo clarinetes-cuerda. Sinfonía n°
10.
II.
Andantino
gracioso
............................................................................................. 324
Ej. 14c. Estilo imitativo entre los violines I y
II.
Sinfonía n°
8.
1.
Largo.
Allegro
.............................................................................................. 325
Ej.
15.
Progresiones secuenciales con retardos. Sinfonía n°
1.
I.
Allegro
.............................................................................................. 326
Ej. 16a.
Tema triàdico.
Sinfonía n°
2.
1.Allegro
.................................... 334
Ej. 16b.
Tema triàdico.
Sinfonía n°
7.
1. Allegro brioso
........................ 334
Ej. 16c.
Tema triàdico.
Sinfonía n°
9.
1. Allegro
.................................... 335
Ej. 16d.
Tema triàdico.
Sinfonía n°
10.
1. Allegro
................................. 335
Ej. 16e.
Tema triàdico.
Sinfonía n°
6.
1.
Prestissimo
............................ 335
Ej. 17a. Tema de la Sinfonía n°
7.
II.
Adagio amoroso, expuesto por los
oboes
................................................................................................. 355
Ej. 17b. Variación melódica del tema. Sinfonía n°
7.
II.
Adagio
amoroso
............................................................................................. 355
Ej. 17c. Variación melódico-rítmica. Sinfonía n°
7.
II.
Adagio amoroso..
355
Ej. 17d. Variación modal. Sinfonía n°
7.
II.
Adagio amoroso
............... 356
Ej. 17e. Recuperación modal. Sinfonía n°
7.
II.
Adagio amoroso
......... 356
Ej.
18.
Empleo de la apoyatura. Sinfonía n°
3.
Minué rondeado
......... 369
Ej.
19.
Movimiento del bajo. Sinfonía n°
5.
1. Allegro con espíritu
...... 370
Ej.
20.
Uso de la 6a aumentada. Sinfonía n°
7.
II.
Adagio amoroso
..... 371
g
12
Pedro
Jimenez
Cavalle
Ej
. 21.
Modulaciones diversas.
Sinfonía
n°
7.
1. Allegro
brioso
........... 372
Ej.
22.
Modulación a través de acorde pivote. Sinfonía n°
1.
1.
Allegro
.. 373
Ej.
23.
Realización armónica del ejemplo anterior
.............................. 373
Ej.
24.
Modulación. Sinfonía n°
1.
1. Allegro
......................................... 374
Ej. 25a. Modulación por cambio de modo. Sinfonía n°
7.
II.
Adagio
amoroso
............................................................................................. 376
Ej. 25b. Modulación por cambio de modo en la Sinfonía n°
7.
II.
Adagio
amoroso
............................................................................................. 376
Ej.
26.
Modulación cromática. Sinfonía n°
2.
1. Allegro
....................... 377
Ej.
27.
Progresión modulante por terceras. Sinfonía n°
8.
I.
Largo.
Allegro
.............................................................................................. 379
Ej.
28.
Uso de la cadencia. Sinfonía n°
1.............................................. 381
Ej.
29.
Uso de la cadencia. Sinfonía n°
1
(continuación)
...................... 382
Ej.
30.
Cadencias diversas. Sinfonía n°
5.
IV.
Allegro vivo
.................. 383
Ej.
31.
Cadencia
piagai.
Sinfonía n°
1.
1. Presto
................................... 383
Ej. 32a. Cadencia. Sinfonía n°
2.
II.
Minué
.......................................... 384
Ej. 32b. Cadencia. Sinfonía n°
6.
II.
Minué
.......................................... 384
Ej.
33.
Cadencia. Sinfonía n°
2.
IV.
Allegro
.......................................... 385
Ej.
34.
Cadencia. Sinfonía n°
2.
II.
Minué. Allegro
maestoso
.............. 386
Ej.
35.
Secuencia modulante. Sinfonía n°
2.
1. Allegro
......................... 388
Ej.
36.
Secuencia. Sinfonía n°
2.
1. Allegro
........................................... 389
Ej.
37.
Relleno en forma de arpegio. Sinfonía n°
5.
I. Allegro con
espíritu
............................................................................................. 399
Ej.
38.
Relleno en forma de arpegio. Sinfonía n°
3.
III.
Minué
rondeado
........................................................................................... 400
Ej.
39.
Relleno escalístico. Sinfonía n°
9.
II.
Andantino
....................... 400
Ej.
40.
Relleno escalístico. Sinfonía n°
4.
1. Allegro brioso
................... 400
Ej.
41.
Relleno empleado por R. Garay. Sinfonía n°
1.
1. Allegro
......... 401
Ej.
42.
Figura melódica
{Groppo).
Sinfonía n°
8.
IV
............................. 402
Ej.
43.
Sinfonía n°
1.
IV.
Presto
............................................................. 403
Ej.
44.
Sinfonía n°
3.
Allegro
................................................................. 403
Ej.
45.
Sinfonía n°
2.
IV.
Allegro
............................................................ 404
Ej.
46.
Sinfonía n°
1.
II.
Minué
.............................................................. 404
Ej.
47.
Tema de la Sinfonía n°
9.
IV.
Rondó. Allegro
............................ 405
Ej.
48.
Sinfonía n°
5.
III.
Minué
............................................................ 405
Ej.
49.
Sinfonía n°
2.
1. Allegro
.............................................................. 406
Ej.
50.
Sinfonía n°
1.
III.
Andante amoroso
.......................................... 407
Ej.51. Sinfonía n°
5.
IV.
Allegro vivo
.................................................... 407
Ej.
52.
Sinfonía n°
2.
1. Allegro
.............................................................. 408
Ej.53. Sinfonía n°
4.
1. Allegro brioso
................................................... 408
Ej.
54.
Sinfonía n°
1.
IV.
Presto
............................................................. 408
Ej.
55.
Sinfonía n°
3.1.
Allegro
.............................................................. 408
Ej.
56.
Sinfonía n°
1.
III.
Andante amoroso
.......................................... 410
Ej.
57.
Sinfonía n°
2.
IV.
Allegro
............................................................ 410
Ej.
58.
Sinfonía n°
2.
IV.
Allegro
............................................................ 410
Ramón Garay
(1761-1823).
Un clásico, autor de
10
sinfonías Pág.
13
Ej.
59.
Sinfonía n°
5.
III.
Adagio
........................................................... 410
Ej.
60.
Sinfonía n°
8.
II.
Minué
.............................................................. 411
Ej.
61.
Sinfonía n°
8.
IV.
Rondó
............................................................. 411
Ej.
62.
Sinfonía n°
6.
IV.
Rondó
............................................................. 412
Ej.
63.
Sinfonía n°
8.
1. Largo. Allegro
.................................................. 412
Ej.
64.
Sinfonía n°
7.
II.
Adagio amoroso
.............................................. 412
Ej.
65.
Sinfonía n°
5.
IV.
Allegro vivo
.................................................... 413
Ej.
66.
Sinfonía n°l. I. Allegro
.............................................................. 413
Ej.
67.
Sinfonía n°
9.
1. Largo. Allegro
.................................................. 413
Ej.
68.
Sinfonía n°
9.
1. Largo. Allegro
.................................................. 414
Ej.
69.
Sinfonía n°
9.
1. Largo. Allegro
.................................................. 414
Ej.
70.
Sinfonía n°
8.
II.
Minué
.............................................................. 414
Ej. 71a. Sinfonía n°
7.
III.
Minué
......................................................... 415
Ej. 71b. Sinfonía n°
7.
III.
Minué
......................................................... 415
Ej.
72.
Tema de la Sinfonía n°
1.
1. Allegro
........................................... 415
Ej.
73.
Tema de la Sinfonía n°
2.
1. Allegro
........................................... 416
Ej.
74.
Tema de la Sinfonía n°
4.
1. Allegro brioso
................................ 416
Ej.
75.
Tema de la Sinfonía n°
4.
Allegro brioso
................................... 416
Ej.
76.
Tema de la Sinfonía n°
6.
Largo.
Prestissimo
........................... 416
Ej.
77.
Tema de la Sinfonía n°
7.
1. Allegro brioso
................................ 416
Ej.
78.
Tema de la Sinfonía n°
1.
IV.
Presto
.......................................... 416
Ej.
79.
Tema de la Sinfonía nQ
9.
1. Largo. Allegro
............................... 416
Ej.
80.
Tema de la Sinfonía n°
9.
IV.
Rondó. Allegro
............................ 417
Ej.
81.
Sinfonía n°
2.
IV.
Allegro
............................................................ 419
Ej.
82.
Sinfonía n°
5.
II.
Adagio
............................................................. 419
Ej.
83.
Sinfonía n°
1.
IV.
Presto
............................................................. 420
Ej.
84.
Sinfonía n°
10.
1. Allegro
............................................................ 421
Ej.
85.
Sinfonía n°
3.1.
Allegro
.............................................................. 421
Ej.
86.
Sinfonía n°
1.
1. Allegro
.............................................................. 421
Ej.
87.
Sinfonía n°
1.
IV.
Presto
............................................................. 422
Ej.
88.
Sinfonía n°
8.
Largo
................................................................... 422
Ej.
89.
Sinfonía n°
10.
1. Allegro
............................................................ 422
Ej.
90.
Tema del Rondó. Sinfonía n°
8.
IV.Vivo
..................................... 423
Ej.
91.
Sinfonía n°
8.
1. Largo. Allegro
.................................................. 424
Ej.
92.
Polirrítmia. Sinfonía n°
1.
1. Allegro
.......................................... 425
Ej.
93.
El origen de la contradanza
en la bourré,
según L. G. Ratner
427
Ej.
94.
Uso de la dinámica. Sinfonía n°
6.
1. Largo
............................. 429
Ej.
95.
Uso del crescendo. Sinfonía n°
7.
1. Allegro brioso
.................... 431
Ej.
96.
Dinámica funcional. Sinfonía n°
2,
1. Allegro
............................ 431
Ej.
97.
Tema popular. Sinfonía n°
5.
IV.
Allegro vivo
............................ 433
Ej.
98.
Tema bailable. Sinfonía n°
2.
1. Allegro
..................................... 434
Ej.
99.
Tema pastoril. Sinfonía n°
4.
IV.
Presto
.................................... 435
Ej.
100.
La música
notturna
di Madrid, Pasacalle, de L. Boccherini..
437
Ej.
101.
Esquema armónico de las seguidillas en la Sinfonía n°
4.
Presto
................................................................................................ 438
Pãg.
14
Cedro
.Jimenez
( avallé
Ej.
102.
Cadencia andaluza. Sinfonía n°
1.1.
Allegro
........................... 439
Ej.
103.
Cadencia andaluza defectiva. Sinfonía n°
1.
I. Allegro
........... 439
Ej.
104.
Cadencia andaluza defectiva. Sinfonía n
2.
I. Allegro
.......... 439
Lista de ilustraciones
1.
Noticia del Diario de Madrid de
19
de septiembre de
1793............ 37
2.
Primera página de la revista La Alhambra, Granada.
1908........... 38
ÍNDICE ONOMÁSTICO Y TOPONÍMICO
......................................... 579
|
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