El marmoleado: del papel de guardas a la obra de arte
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Ollero y Ramos
2012
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Prólogo
13
Propósito y contenido de este
libro
17
Algunas precisiones terminológicas
21
1.
La historia del marmoleado
27
1.1.
La pintura FLOTANTE. El Suminagashi en Japón
27
1.2.
El esplendor ORIENTAL.
El Ebrû
en
Persia,
La India y Turquía
38
1.2.1.
Los ejemplares más antiguos y la denominación
Ebrû
41
1.2.2.
El valor de la palabra en el Islam y el
Ebrû
43
1.2.3.
Los papeles decorados en el mundo musulmán
45
1.2.4.
La técnica del marmoleado en Oriente
48
1.2.5.
El Ebrû,
soporte de caligrafía
52
1.2.6.
Una genialidad india
55
1.2.7.
Las primeras obras sobre el
Ebrû
58
1.2.8.
El fabricante
de Ebrû:
el
ebrûccu
59
1.2.9.
El Ebrû
floral
61
1.2.10.
Los maestros clásicos
63
1.2.1
LEÍ
Ebrû y
el arte
64
1.3.
EUROPA DESCUBRE EL MARMOLEADO. Viajeros, coleccionistas,
príncipes y científicos
75
1.3.1.
Los libros de amigo
75
1.3.2.
Alemania
y la Fugger connection
77
1.3.3.
Los sonetos del Duque de Angulema
78
1.3.4.
Coleccionistas y bibliófilos
79
1.3.5.
La curiosidad de los viajeros y el interés científico
80
1.4.
La época clásica del marmoleado en Europa
(1680-1789).
Encuadernadores y decoradores de papel
85
1.4.1.
El marmoleado y la encuademación francesa
85
1.4.2.
El marmoleado
y
la industria de papeles
decorados en Alemania
89
1.4.3.
La
controversia
sobre
el marmoleado en Holanda
91
1.4.4.
Los inicios del marmoleado en Inglaterra
95
ì
.4.5.
El marmoleado en Dinamarca,
Suécia, Suiza
y Rusia
99
1.4.6.
El marmoleado en Italia
101
1.4.7.
El
marmoleado en España
104
1.5.
Entre la
revolución y el progreso
(1789-1885).
La
decadencia del papel marmoleado
119
1.5.1.
Annonay y
Aschaffenburg: las
grandes
fábricas
de papel decorado del continente
119
1.5.2.
El papel marmoleado se refugia en Inglaterra
122
1.5.3.
El marmoleado en América
127
1.5.4.
El marmoleado mecánico
133
1.6.
La renovación del marmoleado (desde
1885) 138
1.6.1. Josef Halfer 138
ì.
6.2.
La escuela halferiana de marmoleado
142
1.7. El
marmoleado en el siglo
xx 145
1.7.1.
La fabricación industrial, las nuevas técnicas y los Cockerell
145
1.7.2.
El estudio, la colección y la investigación
del papel marmoleado
148
1.7.3.
El arte del marmoleado
155
1.8.
Conclusión
159
2.
Intermedio. Un taller francés del siglo
xviii.
La Enciclopedia
o diccionario razonado de las ciencias, de las artes y de los oficios
167
2.1.
El marmoleador de papel
169
2.2.
Del taller del marmoleador de papel
171
2.3.
de la preparación del baño
173
2.4.
De la preparación de los colores
175
2.5.
La fabricación de papel marmoleado
176
2.6.
La fabricación
del Placard
181
2.7.
La fabricación del
Persillé
182
2.8.
La fabricación del Peine pequeño
182
2.9.
Del marmoleado del corte de los libros
183
2.10.
Del papel al engrudo
184
2.11.
Observaciones sobre la forma de elaborar
el papel marmoleado
184
IO
3.
Manual practico dl
marmullado
189
3.1.
Descripción
dli.
proceso
189
3.2.
Equipo, herramientas y
material
necesario
190
3.2.1.
Equipo, herramientas y material relativo al baño
191
3.2.2.
Equipo, herramientas y material relativo a las pinturas
193
3.2.3.
Equipo, herramientas y material relativo a la
hiel
de buey
197
3.2.4.
Equipo, herramientas y material relativo al papel
198
3.2.5.
Útiles necesarios para la formación de diseños en el baño
201
3.3.
El musgo irlandés
203
3.4.
La pintura
207
ЗЛА.
Forma de preparar la pintura
210
3.4.2.
Fórmulas sugeridas para la disolución de pinturas
210
3.5.
La
hiel
de buey
211
3.5.1.
Efecto de la
hiel
de buey como surfactante
212
3.5.2.
Efecto de la
hiel
de buey como aislante
212
3.5.3.
Efecto de la
hiel
de buey en la fijación de la pintura
212
3.6.
La goma, las pinturas y la
hiel
de buey: intlrrllacionls
212
3.6.1.
Factores que influyen en la dosificación de la
hiel
de buey
213
3.6.2.
Método para la dosificación de la
hiel
de buey
215
3.6.3.
La prueba de los colores
215
3.6.4.
El tono
217
3.6.5.
La saturación
217
3.6.6.
Resumen
218
3.7.
Secuencia para la realización de un diseño marmoleado
218
3.8.
Modo de realizar la transferencia de la pintura.
Preparación y acabados del papel
219
3.8.1.
Formas de extender el papel sobre el baño
219
3.8.2.
Tratamientos de preparación del papel
221
3.8.3.
Secado
223
3.8.4.
Tratamientos de acabado
223
3.9.
Realización de modelos. Una guía
226
3.9.1.
Modelos de Gotas
226
3.9.2.
Modelos de Peines
232
3.9.2.1.
Los modelos básicos de peines
233
3.9.2.2.
Modelos de los Peines simples
240
3.9.2.3.
Modelos del Peine doble
253
3.9.2.4.
Modelos del Peine de ochos
258
3.9.2.5.
Modelos con caracoUs
261
II
3.9.3.
Modelos mixtos
263
3.9.3.1.
Variaciones Weimann
270
3.9.A. Modelos con plegado
275
3.9.5.
Marmoleado doble o fantasma
279
3.10.
Marmoleado en soportes diferentes al papel
282
3.10.1.
Cortes de libros
282
3.10.2.
Otros soportes
285
3.10.2.1.
Materiales bidimensionales
285
3.10.2.2.
Objetos tridimensionales
288
4.
Las variedades históricas occidentales del marmoleado
291
4.1.
los primeros diseños europeos, siglo
xvii 292
4.2.
Los diseños del siglo
xviii 294
4.3.
LOS DISEÑOS DE PRINCIPIOS DEL SIGLO
XIX 302
A3
A. Modelo Francés, Stormont o Imperio
302
4.3.2.
Modelo Concha, Shell o
French
Shell
303
A33. Modelo Ojo de tigre o Sol
304
A3
A. Modelo Schroetel ojo de perdiz
306
A.A.
Las variedades inglesas del siglo
xix 306
4.5.
Las variedades del nuevo marmoleado halferiano
310
5.
Las técnicas europeas de decoración del papel
hasta el siglo
xix 313
5.1.
Los papeles monocromos
315
5.2.
los papeles xilográficos
316
5.3.
los papeles aterciopelados
331
5.4.
los papeles brocados y dorados
333
5.5.
los papeles al engrudo
344
5.6.
los papeles salpicados
353
5.7.
los papeles pintados
356
5.8.
La fabricación de papeles decorados en España
358
Agradecimientos
369
Procedencia y créditos de las ilustraciones
371
iz
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