El cine y la transición política en España (1975 - 1982):
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Madrid
Biblioteca Nueva
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índice
Introducción, Manuel
Palacio
. 7
Marcos interpretativos, Transición democrática y cine. Un
prólogo y tres consideraciones, Manuel Palacio
. 19
PARTE
1:
ESCRITURAS
almez-vous le cinema? la representación cinematográfica de
la Transición Española
(1976-1977)
según
Pere Portabella,
Santos Zunzunegui
. 33
Los inicios de Pedro
Almodovar: en
búsqueda de un autor,
Francisco A. Zurian
. 46
Pedro
Almodovar y
la Transición,
Jean-Claude Seguin
. 60
LOS FANTASMAS DEL PASADO Y LAS SEDUCCIONES DEL PSICOANÁLI¬
SIS: El desencanto 0aime
Chá varri,
1976),
Jo Labanyi
. 73
Hacia una nueva interpretación de Arrebato
(Iván Zulue¬
ta,
1980):
hacer visible lo invisible, Carmen
Ciller
. 86
PARTE
2:
REPRESENTACIONES
Comedia sentimental y posmodernidad en el cine español
de la Transición a la democracia, Juan Carlos Ibáñez y Pau¬
la Iglesias
. 103
Armas para una narrativa del sexo. Transgresión y «Cine S»,
Alejandro
Melem
. 127
270
Índice
Cine de mujeres en la Transición. La trilogía 'feminista' de
Cecilia Bartolomé, Pilar Miró y Josefina Molina,
Kathleen
M.
Vernon
. 145
La presencia de lo étnico-racial en el cine de la Transición
(1974-1986),
Eva
Woods
Paró
. 159
PARTE
3:
MEMORIAS
La
Transición en YouTube: memoria, apropiación y reciclaje,
Vicente Rodríguez Ortega
. 177
De Franco, ese hombre
(1964)
a Caudillo
(1973):
la figura de Fran¬
co, UN RETO PARA LA TRANSICIÓN,
Nancy
ВєгТЄГ .
192
La representación del pasado y el paradigma ficción/no ficción
en el cine de la Transición,
Norberto
Mínguez Arrtmz
. 205
RECUPERACIONES
Algunas instrucciones para evitar naufragios metodológi¬
cos Y RASTREAR LA TRANSICIÓN DEMOCRÁTICA EN EL CINE ES¬
PAÑOL, Julio Pérez Perucha y Vicente
Ponce
. 223
Los textos
que
componen
este
volumen parten de una cuestión
elemental: qué papel jugaron los medios audiovisuales, y funda¬
mentalmente el cine, en el proceso de transición y, como un aspec¬
to complementario, de qué forma las imágenes fflmicas del perío¬
do constituyen parte de la memoria social de los españoles. En la
Transición se transforman las instituciones del cine como no ocu¬
rre en ninguna otra etapa de la historia del cine en España: desde
los responsables de la crítica en los diarios hasta la estructura
empresarial de productoras y otras profesiones, desde los proce¬
sos de acceso a la profesión hasta los festivales
u
otros mecanis¬
mos de legitimación social. Todos esos cambios permiten hacer
visibles realidades prácticamente inéditas en el cine del franquis¬
mo, como la mirada femenina; la pujanza de un cine de ruptura
formal o ideológica; las primeras películas de Pedro
Almodovar, y
el cine de género erótico, las películas clasificadas S.
El libro se centra en abordar el cine como escenario desde el
que se perciben los procesos de modernización social y de refor¬
ma política que tienen lugar en la Transición. Así, distintos inves¬
tigadores de Estados Unidos y Europa confrontan sus puntos de
vista con colegas españoles para definir como el cine contribuyó a
un período fundamental de nuestra historia.
Manuel Palacio es catedrático de Comunicación Audiovisual
en la Universidad Carlos
III
de Madrid, donde ejerce de Decano
de la Facultad de
Humanidades,
Comunicación y Documentación.
Investigador Principal del Grupo de Investigación "Televisión-
Cine: memoria, representación
e
industria" (TECMERIN). Entre
sus libros
солю
autor destacan La imagen
лиТте.
Vûeo
де
creación en
España
(1987)
e
H'utoña
*
la
uUvüion
en Lipona
(2001).
Fue co-edi-
tor de los volúmenes
V, VI
y
XII
de Historia General
Ы
Cine
(1995-
1997)
y editor
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