Die "Persona" der Virtuosin Eleonora Duse im Kulturwandel Berlins in den 1890er-Jahren: "Italienischer Typus" oder "Heimathloser Zugvogel"?
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Francke
2012
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| Schriftenreihe: | Mainzer Forschungen zu Drama und Theater
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1. EINLEITUNG 13
1.1 AUFTAKT 13
1.2 ZIELSETZUNGEN U N D FORSCHUNGSVORHABEN 16
1.3 EINE FRAU, EINE STADT, ZWEI,'TEILBIOGRAFIEN' 19
1.3.1 ELEONORA DUSE - DIE PROTAGONISTIN 19
1.3.2 DIE METROPOLE BERLIN - MEHR ALS N U R EIN SCHAUPLATZ 26
1.4 METHODISCHE UEBERLEGUNGEN 36
2. SCHAUSPIEL UND STEREOTYPE - THEORETISCHE VORUEBERLEGUNGEN 45
2.1 SCHAUSPIELKUNST U N D NATIONALCHARAKTER 46
2.2 STEREOTYPE U N D STEREOTYPISIERUNGSMECHANISMEN 49 2.2.1 WALTER
LIPPMANN U N D DIE WISSENSCHAFTLICHE ETABLIERUNG DES STEREOTYP-BEGRIFFS
51
2.2.2 STEREOTYPE U N D SOZIALE KATEGORIEN 54
2.2.3 DAUER U N D KONTEXT 56
2.2.4 STEREOTYPE ALS BILDERVORRAT DES KULTURELLEN GEDAECHTNISSES 57
2.3 GESELLSCHAFTLICHE FUNKTIONEN 60
2.3.1 DIE VEREINFACHUNG DER WELT 60
2.3.2 AFFIRMATION 61
2.4 STEREOTYPE U N D VORURTEILE 62
2.5 AUTOSTEREOTYP U N D HETEROSTEREOTYP 64
2.6 STEREOTYP U N D NATIONALISMUS - NATIONALE STEREOTYPE .66
2.7 DAS 19. JAHRHUNDERT 67
2.8 ABSCHLUSS 69
3. ,TYPISCH ITALIENISCH' - ITALIENISCHE STEREOTYPE IM 19. JAHRHUNDERT 71
3.1 DAS ITALIEN(ER)BILD IM 19. JAHRHUNDERT. 71
3.2 ITALIEN I M DEUTSCHEN DISKURS - EIN,INNEREUROPAEISCHER EXOTISMUS' 73
3.3 ,DIE ITALIENER' - EIN STEREOTYP 74
3.3.1 DAS ITALIENERBILD PRAEGENDE ZEITGENOESSISCHE VORURTEILE 78 3.3.2
,DIE ITALIENERIN' 80
9
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IMAGE 2
4. DAS STEREOTYP EINER ,TYPISCH ITALIENISCHEN''
SCHAUSPIELKUNST 86
4.1 DIE VERHANDLUNG DES ITALIENISCHEN THEATERS I M DEUTSCHEN DISKURS 86
4.1.1 DAS THEATER IN ITALIEN 86
4.1.2 DAS ITALIENISCHE PUBLIKUM IM SPIEGELBILD DES DEUTSCHEN 101
4.2 EIN NATIONALES SCHAUSPIELTALENT - EIN NATIONALES STEREOTYP? 106
4.3 DIE ,TYPISCHEN' EIGENSCHAFTEN DER ITALIENISCHEN SCHAUSPIELKUNST 111
4.3.1 ,NATUERLICHKEIT' 111
4.3.2 GEBAERDE U N D SPRACHE 120
4.3.3 GEIST VERSUS KOERPER 135
4.4 DIE BESTAENDIGKEIT DES STEREOTYPS 138
EXKURS I: DIE ,TYPISCH JUEDISCHE' SCHAUSPIELKUNST - EIN VERGLEICH 140
5. DIE BERUEHMTEN VORGAENGER DER DUSE 146
5.1 ALLGEMEINES 146
5.2 ADELAIDE RISTORI 147
EXKURS II: DIE RUECKKEHR DER FRAUEN AUF DIE BUEHNEN EUROPAS 148
5.3 ERNESTO ROSSI U N D TOMMASO SALVINI 151
5.3.1 ERNESTO ROSSI 155
5.3.2 TOMMASO SALVINI 156
5.4 ABSCHLUSS 160
6. DIE DUSE ALS REPRAESENTANTIN EINES STEREOTYPS FRUEHE BERLINER
GASTSPIELE (189^1893) 162
6.1 DIE VORGESCHICHTE - DIE GASTSPIELE IN SANKT PETERSBURG U N D WIEN
162
6.2 ELEONORA DUSES ERSTES GASTSPIEL IN BERLIN 171
6.3 DIE DUSE - EINE ,TYPISCH ITALIENISCHE' SCHAUSPIELERIN? 175
6.3.1 DIE DUSE ALS SYMBOLFIGUR EINER NATUERLICHEN' SCHAUSPIELKUNST 175
10
IMAGE 3
6.3.2 DIE KOERPERLICHE SCHAUSPIELKUNST ALS NATIONALES
KENNZEICHEN 182
6.4 DIE STEREOTYPISIERUNG I M NATIONALISMUS-DISKURS U M 1900 188
6.5 DIE DUSE ALS UNERREICHBARES VORBILD 190
6.6 INDIVIDUAL- VERSUS NATIONALKUNST 197
6.7 THEATER U N D PRINTMEDIEN - VERMITTLER V O N STEREOTYPEN 203
6.8 DIE ,FREMDE' KUNST U N D DER ,FREMDE' KOERPER DER DUSE 207
6.9 ABSCHLUSS 219
7. KOSMOPOLITISMUS VERSUS NATIONALISMUS - DIE POLITISIERUNG DER FRUEHEN
GASTSPIELE (1892/1893) .221 7.1 DIE WELTOFFENHEIT DES DEUTSCHEN
PUBLIKUMS - EINE NATIONALE EIGENSCHAFT? 221
7.2 BERLIN: ZWISCHEN METROPOLITANISMUS U N D KULTURHEGEMONIE 224
7.3 ELEONORA DUSES ERSTES GASTSPIEL IN BERLIN 232
7.3.1 DIE SELBSTEINSCHAETZUNG DER BERLINER 232
7.3.2 DAS DUSE-PUBLIKUM - DIE BERLINER ELITE 239
7.4 DER VERLUST DER EXKLUSIVITAET - ELEONORA DUSES ZWEITES GASTSPIEL IN
BERLIN 243
7.5 DIE POLITISIERUNG DER DUSE 252
7.5.1 DER DREIBUND ALS KULTURELLES BINDEGLIED 252
7.5.2 ELEONORA DUSE U N D SARAH BERNHARDT - DIE (UN-) FREIWILLIGE
POLITISIERUNG ZWEIER SCHAUSPIELERINNEN 253 7.5.3 NATIONALISIERENDE
TENDENZEN IN DER REZEPTION DES ZWEITEN GASTSPIELS 262
7.5.4 ELEONORA DUSES "MAGDA" IN SUDERMANNS HEIMAT 270 7.5.5 DER
NATIONALISMUS U N D SEINE PARODIE 278
7.6 ABSCHLUSS 280
8. GASTSPIEL UND ,THEATERPROVINZ' 281
8.1 DER GEGENENTWURF ZUR METROPOLE: DAS ,PROVINZTHEATER' IN
DER,THEATERPROVINZ' 281
11
IMAGE 4
8.2 DIE DUSE IN DER ,THEATERPROVINZ / -
DAS GASTSPIEL IN MAINZ (1895) 285
8.2.1 DAS MAINZER PUBLIKUM - EINE FRAGE DER QUANTITAET 285 8.2.2 DER
ERSTE MAINZER GASTSPIELABEND IM SPIEGEL DER KRITIK 291
8.3 ABSCHLUSS 295
9. EIN ABSCHLIESSENDER AUSBLICK - ELEONORA DUSES GASTSPIEL IN BERLIN
(1899) 297 9.1 ELEONORA DUSES NEUE KAMELIENDAME - EINE ITALIENISCHE
FRANZOESIN'? 297
9.2 DIE UNIVERSALITAET DER DUSE 305
9.3 "KLAERCHEN" STATT KAMELIENDAME ? - DAS SCHEITERN DER DUSE A M
DEUTSCHEN (AUTO-) STEREOTYP 309
9.4 ZWISCHEN AUTOCHTHONIE U N D METROPOLITANISMUS 311
BIBLIOGRAFIE 317
FORSCHUNGSLITERATUR 317
INTERNETQUELLEN 342
REZENSIONEN IN TAGESZEITUNGEN 343
GASTSPIEL 1892 IN WIEN 343
GASTSPIEL 1892 IN BERLIN 343
GASTSPIEL 1893 IN BERLIN 344
GASTSPIEL 1895 IN MAINZ 344
GASTSPIEL 1899 IN BERLIN 345
ANHANG 346
ANHANG 1 346
ANHANG 2 348
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