Was wäre, wenn ... im Film: Spielfilme mit alternativen Handlungsverläufen
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| Veröffentlicht: |
Marburg
Schüren
2012
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| Schriftenreihe: | Marburger Schriften zur Medienforschung
36 |
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IMAGE 1
INHALT
VORWORT 9
1 EINLEITUNG 11
1.1 GEGENSTANDSBEREICH 13
1.1.1 TERMINOLOGIE 15
1.1.2 UMFANG VON FILMISCHEN GABELUNGEN 17
1.1.3 KORPUS 21
1.1.4 ABGRENZUNG DES KORPUS 23
1.2 FORSCHUNGSSTAND 28
1 . 3 VORGEHENS WEISE 3 3
2 ERARBEITUNG EINER TYPOLOGIE VON FILMISCHEN
GABELUNGEN 35
2.1 DAS MODELL: I T ' S A W O N D E R F U L L I F E 3 6
2 . 1 . 1 I T ' S A W O N D E R F U L L I F E ALS FORKING PATH-FILM 3 8
2 . 1 . 2 WELTENKONZEPTION IN IT'S A W O N D E R F U L L I F E 3 9
2 . 1 . 3 FIGURENERLEBEN IN IT'S A W O N D E R F U L L I F E 4 5
2 . 1 . 4 VERMITTLUNG IN IT'S A W O N D E R F U L L I F E 4 7
2 . 1 . 5 I T ' S A W O N D E R F U L L I F E ALS AUSGANGSPUNKT FUER DIE
TYPOLOGIE 5 1
2.2 SYSTEMATISIERUNGSKRITERIEN Z U R BESCHREIBUNG VON FILMISCHEN
GABELUNGEN 54
2.2.1 PRIMAERES KRITERIUM: DIE ZUORDNUNG DER GABELUNG ZU DEN NARRATIVEN
EBENEN IM FILM 54
2.2.1.1 THEORETISCHE GRUNDLAGEN: DIE NARRATIVEN EBENEN I M FILM 55
2.2.1.2 FIGUREN, FIGURENWISSEN U N D FIGURENBEWUSSTHEIT 58 2.2.1.3
KOHAERENZ ' 65
2.2.1.4 ZWISCHENFAZIT 67
2.2.2 SEKUNDAERES KRITERIUM: DIE VERMITTLUNG IN FILMISCHEN GABELUNGEN 70
2.2.2.1 THEORETISCHE GRUNDLAGEN: DIE VERMITTLUNG IM FILM 71 2.2.2.2
GLEICHMAESSIGKEIT DER INFORMATIONSVERMITTLUNG 74
2.2.2.3 GRAD DER INFORMATIONSVERMITTLUNG 75
2.2.2.4 GRAD DER SELBSTINSZENIERUNG DER VERMITTLUNG 76
5
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IMAGE 2
I N H A L T
2.3 TYPOLOGIE VON FILMISCHEN GABELUNGEN 78
2.3.1 TYPUS 1: BEWUSSTES FIGURENERLEBEN U N D UNSICHTBARES ERZAEHLEN 79
2.3.2 TYPUS 2: KEIN FIGURENWISSEN - EXPERIMENTE UEBERGEORDNETER
ERZAEHLER(FIGUREN) 80
2.3.3 TYPUS 3: UNBEWUSSTES FIGURENWISSEN U N D ERZAEHLERISCHE
SELBSTINSZENIERUNG 80
3 TYPEN FILMISCHER GABELUNGEN 8 3
3 . 1 ERSTER TYPUS: GABELUNGEN INNERHALB DES FILMISCHEN UNIVERSUMS 8 3
3 . 1 . 1 REISEN IN PARALLELE WELTEN: T H E FAMILY M A N 8 6
3 . 1 . 1 . 1 INHALT U N D VERLAUF VON T H E FAMILY M A N 8 6
3.1.1.2 VERGLEICH DER VERSIONEN: KARRIERE VERSUS FAMILIE 90
3.1.1.3 VERORTUNG DER GABELUNG: JACKS ENTWICKLUNG DURCH DIE REISE IN DIE
PARALLELWELT 96
3.1.1.4 ANALYSE DER VERMITTLUNG: UNSICHTBARES ERZAEHLEN 98 3 . 1 . 1 . 5
RESUEMEE: T H E FAMILY M A N - GESCHICHTE EINER ENTWICKLUNG VOM KARRIERE-
ZUM FAMILIENMENSCHEN 99 3.1.2 ZEITSPRUENGE: T H E M A N W I T H R A I N I
N H I S SHOES 101
3 . 1 . 2 . 1 INHALT U N D VERLAUF VON T H E M A N W I T H R A I N I N H
I S S H O E S 1 0 3
3.1.2.2 VERGLEICH DER VERSIONEN: ZWEI WEGE, EIN ERGEBNIS 103
3.1.2.3 VERORTUNG DER GABELUNG: VICTORS MEHRWISSEN DURCH DEN ZEITSPRUNG
107
3.1.2.4 ANALYSE DER VERMITTLUNG: UNSICHTBARES ERZAEHLEN 109 3 . 1 . 2 . 5
RESUEMEE: T H E M A N W I T H R A I N I N H I S S H O E S U N D
DIE ROLLE DES SCHICKSALS 112
3 . 1 . 3 ZEITREISEN: DIE B A C K T O T H E FUTURE-TRILOGIE 1 1 3
3 . 1 . 3 . 1 INHALT U N D VERLAUF VON BACK T O T H E F U T U R E 1 1 6
3.1.3.2 VERGLEICH DER DREI VERSIONEN DES JAHRES 1985:
FUER EINE GERECHTERE WELT 120
3.1.3.3 VERORTUNG DER GABELUNG: MARTYS WISSENSVORSPRUNG ALS WEG ZUM ZIEL
123
3.1.3.4 ANALYSE DER VERMITTLUNG: UNSICHTBARES ERZAEHLEN 127 3 . 1 . 3 . 5
RESUEMEE: DIE ZEITREISE IN B A C K T O T H E F U T U R E ALS EINGRIFF
VON AUSSEN 129
3 . 1 . 4 ZEITSCHLEIFEN: G R O U N D H O G D A Y 1 1 3 2
3 . 1 . 4 . 1 INHALT U N D VERLAUF VON G R O U N D H O G D A Y 1 3 4
3.1.4.2 VERGLEICH DER VERSIONEN: LERNEN IN PHASEN 135
3.1.4.3 VERORTUNG DER GABELUNG: PROFIT, BILDUNG U N D WOHLTATEN DURCH
PHILS WISSENSANSAMMLUNG 140
6
IMAGE 3
I N H A L T
3.1.4.4 ANALYSE DER VERMITTLUNG: UNSICHTBARES ERZAEHLEN 142
3.1.4.5 RESUEMEE: VOM MENSCHENFEIND ZUM STADTHELDEN IN G R O U N D H O G
D A Y 1 4 5
3 . 1 . 5 MERKMALE U N D FUNKTIONEN DES ERSTEN TYPUS: FILMISCHE
GABELUNGEN ALS LERNPROZESS 147
3.2 ZWEITER TYPUS: GABELUNGEN A U F D E R EBENE D E R VERMITTLUNG 151
3.2.1 ERZAEHLTE ALTERNATIVEN: M E L I N D A A N D M E L I N D A 153
3.2.1.1 INHALT U N D VERLAUF VON M E L I N D A A N D M E L I N D A 1 5 4
3 . 2 . 1 . 2 VERGLEICH DER VERSIONEN: EIN STOFF, ZWEI HANDLUNGEN 1 5 6
3.2.1.3 VERORTUNG DER GABELUNG: ZWEI MELINDAS IM VERGLEICH 161
3.2.1.4 ANALYSE DER VERMITTLUNG: FILMISCHE MITTEL ALS INSTRUMENTE DES
VERGLEICHS 163
3.2.1.5 RESUEMEE: M E L I N D A A N D M E L I N D A ALS FILM UEBER DAS
ERZAEHLEN IN GENRES 166
3 . 2 . 2 PRAESENTIERTE ALTERNATIVEN: M O R I R ( O N O ) U N D S M O K I
N G / N O S M O K I N G 1 6 8
3 . 2 . 2 . 1 INHALT U N D VERLAUF VON M O R I R ( O N O ) 1 6 9
3.2.2.2 VERGLEICH DER VERSIONEN: VARIATIONEN DES UNGLUECKS 174
3.2.2.3 VERORTUNG DER GABELUNG: FIGUREN OHNE VORWISSEN 176 3.2.2.4
ANALYSE DER VERMITTLUNG: FILMISCHE MITTEL ALS INSTRUMENTE DER
STRUKTURIERUNG 181
3.2.2.5 RESUEMEE: NARRATIVE VERSCHACHTELUNGEN IN M O R I R ( O N O ) 183
3.2.2.6 IM VERGLEICH: DIE ERZAEHLSITUATION IN S M O K I N G / N O S M O K
I N G 1 8 5
3.2.3 MERKMALE U N D FUNKTIONEN DES ZWEITEN TYPUS: FILMISCHE
GABELUNGEN ALS (SPIELERISCHER) VERGLEICH 190
3.3 DRITTER TYPUS: GABELUNGEN ZWISCHEN DEN EBENEN 194
3.3.1 RESETS: L O L A R E N N T U N D PRZYPADEK 1 9 6
3 . 3 . 1 . 1 INHALT U N D VERLAUF VON L O L A R E N N T 1 9 6
3.3.1.2 VERGLEICH DER VERSIONEN: ZWEI MAL TOD,
EIN MAL (UEBER) LEBEN 199
3.3.1.3 VERORTUNG DER GABELUNG: UNBEWUSSTER LERNPROZESS IN RUNDEN 205
3.3.1.4 ANALYSE DER VERMITTLUNG: DAS SPIEL MIT FILMISCHEN MITTELN 208
3 . 3 . 1 . 5 RESUEMEE: L O L A R E N N T ZWISCHEN MAERCHEN U N D
COMPUTERSPIEL 212
3 . 3 . 1 . 6 I M VERGLEICH: DIE VERMITTLUNG IN PRZYPADEK 2 1 6
3 . 3 . 2 SPALTUNGEN: SLIDING D O O R S 2 2 0
7
IMAGE 4
I N H A L T
3 . 3 . 2 . 1 INHALT U N D VERLAUF VON SLIDING D O O R S 2 2 1
3.3.2.2 VERGLEICH DER VERSIONEN: SPALTUNG U N D
ZUSAMMENFUEIHRUNG DER BEIDEN HANDLUNGSSTRAENGE 222 3.3.2.3 VERORTUNG DER
GABELUNG: HIERARCHISIERUNG DER VERSIONEN DURCH DAS FIGURENWISSEN 225
3.3.2.4 ANALYSE DER VERMITTLUNG: FILMISCHE MITTEL U N D DAS SPIEL
ZWISCHEN ORIENTIERUNG U N D VERWIRRUNG 229 3 . 3 . 2 . 5 RESUEMEE: ZUFALL
U N D SCHICKSAL IN SLIDING D O O R S 2 3 0
3 . 3 . 3 MERKMALE U N D FUNKTIONEN DES DRITTEN TYPUS: FILMISCHE
GABELUNGEN ZWISCHEN LERNPROZESS U N D VERGLEICH 232
4 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 234
4.1 FORMEN U N D FUNKTIONEN FILMISCHER GABELUNGEN 235
4.2 AUSLOESER FILMISCHER GABELUNGEN 237
4.3 TENDENZEN FILMISCHER GABELUNGEN 242
4.4 AUSBLICK 245
5 ANHANG 250
5.1 FILMOGRAFIE 250
5.2 BIBLIOGRAFIE 255
5.3 ABBILDUNGSNACHWEISE 269 |
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