Hybride Räume: Filmwelten im Hollywood-Kino der Jahrtausendwende
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Marburg
Schüren
2013
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INHALT
EINLEITUNG 8
1. JENSEITS DES KLASSISCHEN HOLLYWOOD-FILMS
1.1 DAS HOLLYWOOD-KINO D E R JAHRTAUSENDWENDE 13
1.2 INDIEWOOD U N D DIE EXPERIMENTELLEN 90ER JAHRE 15
1.3 BLOCKBUSTER, NISCHENKINO U N D D E R TREND Z U M WORLDMAKING 17
1.4 D E R BOOM DES MYSTERY-GENRES 18
1.5 PUBLIKUM U N D PROTAGONISTEN ALS SICH WANDELNDE SUBJEKTKULTUREN 20
1.6 D E R FILMWISSENSCHAFTLICHE BLICK A U F DAS KINO D E R
JAHRTAUSENDWENDE 22
2. THEORETISCHE VORUEBERLEGUNGEN
2.1 G R U N D A N N A H M E N Z U MEDIALEN RAEUMEN 26
2.2 D E R RAUM I N D E R FILMGESCHICHTE 29
2.2.1 RAUMKONSTRUKTION I M FRUEHEN FILM (1895-1907) 29
2.2.2 RAUMKONSTRUKTION I M DEUTSCHEN EXPRESSIONISTISCHEN FILM 33 2.2.3
FILM ALS HISTORISCHES RAUMLABOR 34
2.3 DER SPATIAL TURN U N D DIE FILMWISSENSCHAFT 35
2.4 RAUMKONZEPTE I N D E R PHILOSOPHIE, PHYSIK U N D SOZIOLOGIE 39
2.4.1 DER MATERIELLE RAUM 39
2.4.2 DER ONTOLOGISCHE RAUM 40
2.4.3 SUBJEKTIVE RAEUME 42
2.4.4 ERFAHRUNGSRAEUME 44
2.5 DER AKTIVE ZUSCHAUER 46
2.5.1 DAS WISSEN DES ZUSCHAUERS 47
2.5.1.1 WELTWISSEN, NARRATIVES WISSEN, MEDIALES WISSEN 47
2.5.1.2 VERNETZTES WISSEN 50
2.5.1.3 WIDERSPRUECHLICHES WISSEN 50
2.5.1.4 ERFAHRUNGSWISSEN U N D FILMISCHE WELTEN 52
2.5.2 DIE RAEUMLICHE WAHRNEHMUNG VON WIRKLICHKEIT 53
2.5.2.1 APPARATUSVS. PROZESSOR 54
2.5.2.2 RAUMINDIKATOREN 55
2.5.2.3 PROFILMISCHER RAUM, BILDRAUM, VORGESTELLTER RAUM 56 2.5.2.4
MENTALE RAUMMODELLE DER WAHRNEHMUNG 59
5
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I N H A L T
2.5.3 HYBRIDE RAUMVORSTELLUNGEN 64
2.5.3.1 SPRACHLICHE U N D BILDLICHE UNMOEGLICHKEITEN 64
2.5.3.2 DER ARNES-RAUM 66
2.5.3.3 THE (UN)LIKENESS OFAPPEARANCE 69
2.6 D E R FILMISCHE R A U M IN D E R FILMWISSENSCHAFT 74
2.6.1 PUDOVKINS FILMISCHER RAUM 75
2.6.2 ARNHEIM: RAUM U N D WIRKLICHKEIT 76
2.6.3 SOURIAUS FILMISCHES UNIVERSUM 78
2.6.4 ROHMERS ORGANISATION DES RAUMS 80
2.6.5 HEATH: NARRATIVE SPACE 82
2.6.6 BORDWELL: SCENOGRAPHIC SPACE, CINEMATIC SPACE 83
2.6.7 BRANIGAN: IMPOSSIBLE SPACES, MASTER SPACE 86
2.6.8 HANDLUNGSRAUMTHEORIE 87
2.7 ELEMENTE EINER ONTOTOGIE FILMISCHER WELTEN 90
2.7.1 IN-DER-WELT-SEIN (HEIDEGGER, SOBCHACK) 91
2.7.2 ARTIFIZIELLE PRAESENZ (HUSSERL, MERLEAU-PONTY, WIESING) 94
2.7.3 CHRONOTOPOS U N D NARRATIVE SYSTEME (BACHTIN, ECO) 96
2.7.4 DER RAUM DES FILMISCHEN KUNSTWERKS (ARNHEIM) 99
2.7.5 DER HODOLOGISCHE RAUM (LEWIN, GUENZEL) 102
2.7.6 GRENZEN, IDENTITAET U N D KOMPATIBILITAET FILMISCHER WELTEN 103
2.8 ZUSAMMENFASSUNG 107
3. FILMISCHE RAEUME
3.1 FILMWELTEN U N D FILMISCHE RAEUME 110
3.1.1 RAUMANALYSE U N D FIGURENANALYSE 111
3.1.2 SCHICHTMODELL RAEUMLICHER ORDNUNGSSYSTEME 113
3.2 THEORIE: DIEGETISCHE RAEUME 116
3.2.1 DIE GRENZEN DES DIEGETISCHEN RAUMS 117
3.2.2 STRUKTUR DIEGETISCHER RAEUME 121
3.2.3 ONTOLOGIE DIEGETISCHER RAEUME 125
3.2.3.1 DER PHYSIKALISCHE HANDLUNGSRAUM 126
3.2.3.2 DER SOZIOKULTURELLE HANDLUNGSRAUM 128
3.3 ANALYSEN: DIEGETISCHE RAEUME 130
3.3.1 ETERNAL SUNSHINE OF T H E SPOTLESS M I N D : RAEUME IN AUFLOESUNG
130
3 . 3 . 2 INCEPTION: GRENZUEBERSCHREITUNGEN U N D DEPENDENTE ONTOLOGIE 1
3 5 3.3.3 ZWISCHENFAZIT 139
3.3.4 DAS SPIEL MIT DIEGETISCHEN RAEUMEN U M DIE JAHRTAUSENDWENDE 142
3.3.4.1 CYBERSPACE: IMMATERIALITAET U N D KONNEKTIVITAET 143
6
IMAGE 3
I N H A L T
3.3.4.2 MINDSCAPES: UNZUVERLAESSIGE U N D GESTOERTE RAEUME 154
3.3.4.3 JENSEITSRAEUME 169
3.3.4.4 FIKTIONALE RAEUME 185
3.3.4.5 GESTOERTE WIRKLICHKEITEN U N D TRANSITORISCHE GRENZRAEUME 199
3.3.5 FAZIT: DIEGETISCHE RAEUME 219
3.4 THEORIE: NARRATIVE RAEUME 221
3.4.1 ONTOLOGIE, STRUKTUR U N D GRENZEN NARRATIVER RAEUME 223
3.5 ANALYSEN: NARRATIVE RAEUME 236
3.5.1 R O M E O + JULIET: RED-CURTAIN-CINEMA 2 3 6
3.5.2 DAS SPIEL MIT NARRATIVEN RAEUMEN U M DIE JAHRTAUSENDWENDE 243
3.5.2.1 SHAKESPEARE-RAEUME 243
3.5.2.2 HYBRIDE GENREWELTEN 248
3.5.2.3 MULTIPLER U N D KOMPLEXER DISCOURSE SPACE 255
3.5.2.4 OFFENE DISKURSUNIVERSEN 263
3.5.3 FAZIT: NARRATIVE RAEUME 271
3.6 THEORIE: AUDIOVISUELLE BILDRAEUME 273
3.6.1 ONTOLOGIE, STRUKTUR U N D GRENZEN AUDIOVISUELLER BILDRAEUME 273
3.7 ANALYSEN: AUDIOVISUELLE RAEUME 286
3.7.1 ZACK SNYDERS 3 0 0 : INTERMEDIALE BILDRAEUME 286
3.7.2 DAS SPIEL MIT BILDRAEUMEN U M DIE JAHRTAUSENDWENDE 293
3.7.2.1 HYBRIDE U N D MULTIPLE BILDWELTEN 293
3.7.2.2 MULTIPLE BILDRAEUME 298
3.7.2.3 AUGMENTED REALITY 303
3.8 FAZIT: FILMISCHE RAEUME ALS GENRERAEUME 309
4. MEDIALE RAEUME IM WANDEL
4.1 SOFTWARE-DESIGN 315
4.2 DIGITAL NATIVES, DIGITAL IMMIGRANTS 317
4.3 SPIELEWELTEN 318
4.4 MUSIKVIDEOWELTEN 322
4.5 INFORMATIONSRAEUME 323
4.6 FAZIT 324
ANHANG
FILMOGRAFIE 326
BIBLIOGRAIIE 332
ABBILDUNGSNACHWEISE 341
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