Französischer Tanz und Tanzmusik in Europa zur Zeit Ludwigs XIV.: Identität, Kosmologie und Ritual
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim [u.a.]
Olms
2012
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| Schriftenreihe: | Terpsichore
7 |
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| Beschreibung: | 494 S. Ill., Notenbeisp. |
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INHALT
Einleitung.11
Danksagungen.14
1. Ritual und Tanzgeschichte: Gedanken zur Methodik.17
Historiography of Others.
19
Ritual.24
Anwendung.24
Hinleitung zu einer Definition des Ritualbegriffes.26
Kommunikation, Performativität und Tanz.35
Tanz als Kommunikation.35
Kommunikation und Performativität der Rituale: Die poetische Funktion.38
Ritualtypen.41
2. Kosmologien, gesellschaftliche Strukturen und die Vorstellung von Tanz
im 17. Jahrhundert.43
Kosmologien.43
Neoplatonische Kosmologie und der Tanz.44
Aristotelische Kosmologie und der Tanz.52
Rationalismus und
Descartes
.58
Vielfalt und Synkretismus der Kosmologien im 17. Jahrhundert.65
Tanz und Musik.67
Das Verhältnis von Tanz und Musik.67
Harmonie, Arithmetik und Geometrie.75
Nationale und soziale Identität.84
3. Das Ballet
royal de la nuict
als neoplatonischer Diskurs.91
Eine Revitalisierungsbewegung.91
Die erste Szene als Beginn eines Rituals gedeutet.98
Das Libretto.98
Der Tanz.113
Metapher und Kosmologie.118
Handlung und Bedeutung.122
Harmonie der Gegensätze.122
Die Einsetzung des Königs als Ritualspezialisten.127
Sonnenaufgang.136
6 INHALT
Kommunikation und Mitteilung im Ballet
royal de la
nuict.146
Musik und Tanz.146
Symbolische Kommunikation: Sender und Autorschaft.147
Symbolische Kommunikation: Mitteilung.152
Symbolische Kommunikation: Empfänger und Rezeption.165
Wirksamkeit: Erfolg oder Misserfolg des Ballet
royal de la
nuict.177
Sender, Empfänger und die Macht der Mitteilung.177
Tanz und Kosmologie.181
Ritualtheorie und das Ballet
royal de la
nuict.182
4. Konventionalisierung oder Komplexisierung: Ballett und Oper
im Zeitalter Ludwigs XIV.185
Das Ballet
royal de la
nuict und die Oper: Orfeo und
Le nozze di
Peleo
e
di
Teti/ Les nopces
de Pelée et de Thétis
.186
Orfeo
(1647).186
Le
nozze
di Peleo
e di
Teti/
Les
nopces de Pélée et de Thétis
(1654).188
Wirksamkeit.192
Komplexisierung
und Missverständnis: Die späteren
Ballets de cour
und die Pariser Opern von Francesco
Cavalli
.194
Konventionalisierung: Die Ballette und die Bedeutung des Tanzes.194
Komplexisierung: Elemente der italienischen Oper und die Bedeutung der Musik 197
Konfrontation und Missverständnis: Die Opern Cavallis in Paris.201
Absolute Herrschaft und das Ende der
Ballets de cour
.214
Tanz als Ausdruck des Affekts: Französische Oper und
Comédie-ballet
.221
Zwischen Hofgesellschaft und Bürgertum:
Comédie-ballet
.221
Zusammenspiel und Austauschbarkeit der Medien: Oper.228
Die
Académie royale de danse
als Organ einer neuen Formalisierung und
Stereotypisierung.237
Von der Schaffung der Ordnung zum Symbol der Ordnung: Bühnentanz
und Mitteilung unter Ludwig XIV.241
Kosmologie.241
Symbolische Kommunikation.243
Identität und Transfer.245
5. Tanzsprachen: Mitteilungen und Missverständnisse zwischen italienischem
und französischem Bühnentanz.247
Ballett und Oper in Savoyen und Norditalien.247
Hofballett und Oper in Turin.247
Ballett und Oper in Norditalien.252
INHALT 7
Ein Franzose in Venedig.259
Badewasser und Sprachanalogie.261
Tanzende Republikaner.265
Wahnsinnige Monarchen.269
Oper und Ballett als Zeichen der Allianzzugehörigkeit: Turin, 1689.272
Silvio,
ré degli Albani
(1689).274
Ballett als Rahmen der Oper.276
Binnenballette.281
6. Musik als Ausdruck von Identität in französischen und italienischen
Balletten und Opern.283
Musik in
Ballets de cour
und Opern Ludwigs XIV.283
Ballette mit überwiegend neoplatonischer oder aristotelischer Kosmologie.283
Descartes
und Lully: Liebe und
Hass
.292
Darstellung des Anderen in französischen Balletten.297
Récit italien.
297
Schlichtheit und Regelmaß als Ausweis des Fremden.302
Tanz und Musik in italienischen Opern und Balletten.307
Tanz und Tanzmusik als Metapher.308
Tanzmusik und Unordnung: Die Ballette der venezianischen Oper.312
Tanz und Wahn:
Pompeo
magno.
316
Tugendhafte Untreue: französische Tanzmusik und italienische Oper.325
Konfrontation und Wettbewerb der Stile in Silvio,
ré degli Albani:
Ouvertüre
und
Sinfonia
.326
Konfrontation und Wettbewerb der Stile in Silvio,
ré degli Albani: Ciacona
.338
Komplexisierung:
Tanz, Text und Musik in Silvio,
ré degli Albani
.347
Tanz, Musik und Tanzmusik in französischen und italienischen Balletten
und Opern.350
Regelmaß und Schlichtheit in der Darstellung des Anderen.351
Tanzartigkeit als Zeichen.352
7. Pragmatische Funktion: Tanz und gesellschaftliche Stellung.355
Regionale Unterschicht, internationale Elite.356
Gesellschaftstanz und höfische Gesellschaft unter Ludwig XIV.358
Ludwig und die Prinzessin, oder: Pragmatische Funktionen eines Hofballs.361
Gesellschaftstanz als Ausdruck und Konstituierung der sozialen Rangfolge
bei Hofe.364
Stereotypisierung als rituelles Merkmal des höfischen Gesellschaftstanzes.369
8 INHALT
Bürgertum und Gesellschaftstanz.373
Das französische Bürgertum im absolutistischen Staat.373
Gesellschaftstanz als Ausdruck bürgerlicher Identität.374
Gesellschaftstanz und soziale Stellung: Stereotypisierung versus
Komplexisierung.376
Gesellschaftstanz und nationale Identität.385
Französischer Tanz als internationales Phänomen: Deutschland,
England, Italien.385
Bürgerliche Tanzkultur und das Andere.389
Französische Hofkultur und bürgerlicher Tanz in Europa:
Ritual und Vorbildfunktion.392
8. Das Menuett als Überwindung des Konzepts vom Anderen.395
Menuett und Sarabande in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts.395
Schlichtheit und Komplexität: Das Menuett im französischen Ballett.396
Menuett statt Sarabande:
Le
mariage
forcé
.396
Das Menuett als Zeichen des idealisierten Anderen: Hirten und Nymphen.399
Das Menuett als Zeichen eigener Identität.405
Die Stereotypisierung der musikalischen Form von Menuett und Sarabande.412
Das Menuett in Italien.416
Die Tanzform der Sarabande als Grundlage für kompositorisches Spiel.416
Italienisches Menuett als Grundlage für kompositorisches Spiel.422
Tanzmusik und Kunstmusik.427
Der Transfer der pragmatischen Funktion des Menuetts aus Italien nach
Deutschland.438
Re-Import nach Frankreich.447
Überwindung des Andersseins durch den Ritualcharakter des Menuetts.454
Nachwort: Tanz und Ritualtheorie.459
Anhang.463
Glossar.463
Bibliographie.466
Primärquellen.466
Musikalische Quellen.470
Sekundärliteratur.472
Index.483
INHALT 9
VERZEICHNIS DER NOTENBEISPIELE
Bsp. 3.1: Jean de Cambefort, Ballet
royal de la nuict,
3-5.104
Bsp. 3.2: Jean de Cambefort, Ballet
royal de la
nuict, 6.116
Bsp. 3.3: Jean de Cambefort, Ballet
royal de la
nuict, 7.117
Bsp. 3.4:
Cl. Guyot, „D'une claire
brune"
.118
Bsp. 3.5: Jean de Cambefort, Ballet
royal de la
nuict, 84.138
Bsp. 3.6: Jean de Cambefort, Ballet
royal de la
nuict, 87.145
Bsp. 3.7: Jean de Cambefort, Ballet
royal de la
nuict, 88.146
Bsp. 6.1:
Jean-Baptiste Lully, Les
festes de
l'Amour et
de Bacchus,
Prolog, T. 107-129.285
Bsp. 6.2: Jean-Baptiste Lully,
Les
festes de
l'Amour
et de Bacchus, T. 72-87.289
Bsp. 6.3: Jean-Baptiste Lully, Ballet
royal des plaisirs, Deuxième Entrée,
36.290
Bsp. 6.4: Jean-Baptiste Lully, Ballet
royal d'Alcidiane, „Récit italien",
72-73,
T.
1-24 .299
Bsp. 6.5: Jean-Baptiste Lully, Ballet
royal
d'Alcidiane,
„Recit
italien",
74,
T.
53-62.301
Bsp. 6.6: Jean-Baptiste Lully, Ballet
royal
d'Alcidiane,
„Marche italienne",
21.302
Bsp. 6.7: Jean-Baptiste Lully, Ballet
royal
d'Alcidiane,
„Marche Françoise",
23.303
Bsp. 6.8: Jean-Baptiste Lully, Ballet de
la raillerie, „Ritournelle",
4.304
Bsp. 6.9: Francesco
Cavalli,
La
Didone,
11/11,
T.
1-38.309
Bsp. 6.10: Francesco
Cavalli,
Xerse, Fassung Bologna 1657,
Ballo
1.314
Bsp. 6.11: Francesco
Cavalli,
Xerse, Fassung Bologna 1657,
Ballo
II
.315
Bsp. 6.12: Francesco
Cavalli,
Pompeo
magno, Balletto de Pazzi,
1. Satz: Musiker?.318
Bsp. 6.13:
Francesco Cavalli,
Pompeo
magno, Balletto de Pazzi,
2. Satz: Maler?.319
Bsp. 6.14:
Francesco Cavalli,
Pompeo
magno, Balletto de Pazzi,
3. Satz:
Alchemisten?
321
Bsp. 6.15:
Francesco Cavalli,
Pompeo
magno, Balletto de Pazzi,
4. Satz: Poeten?.322
Bsp. 6.16:
Paul la Pierre, Ouverture
zu
Silvio, ré degli Albani, T.
1-20.328
Bsp. 6.17:
Domenico Gabrielli, Silvio, ré degli Albani, Sinfonia, T.
1-22.331
Bsp. 6.18:
Domenico Gabrielli, Silvio, ré degli Albani, Sinfonia, T.
37-75.334
Bsp. 6.19:
Domenico Gabrielli, Silvio, ré degli Albani, Sinfonia, T.
76-91.336
Bsp. 6.20:
Domenico Gabrielli/Paul la Pierre, Silvio, ré degli Albani,
Ciacona, T.
1-36.339
Bsp. 6.21:
Domenico Gabrielli/Paul la Pierre, Silvio, ré degli Albani,
Ciacona,
Т.36-68
.343
Bsp. 6.22:
Domenico Gabrielli/Paul la Pierre, Silvio, ré degli Albani,
Ciacona, T.
181-221.345
Bsp. 8.1:
Jean-Baptiste Lully, Le
mariage forcé,
6.
Entrée:
Menuet
.398
Bsp. 8.2: Jean-Baptiste Lully, Ballet de
la naissance de Vénus,
1. Teil,
6.
Entrée: Menuet
.401
Bsp. 8.3: Jean-Baptiste Lully, Ballet
royal des Amours déguisés,
8.
Entrée: Menuet
.406
10 INHALT
Bsp. 8.4:
Jean-Baptiste
Lully, Ballet de
la naissance de Vénus,
2. Teil,
6.
Entrée: Menuet
.409
Bsp. 8.5:
Anon.,
Deusieme recuiel des
dances
[.],
Menuet.
414
Bsp. 8.6: Marco Uccellini, Sonate, [.] op. 4,
Aria
14
sopra la mia Pedrina,
T.
1-8.417
Bsp. 8.7:
Domenico Gabrielli, Balletti,
[.]
op.
1,
Sarabanda
.418
Bsp. 8.8:
Giovanni Maria Bononcini, Sinfonie,
[.]
op.
5,
Sarabanda
26.420
Bsp. 8.9:
Pirro
Albergata, Balletti,
[.]
op.
1,
Sarabanda prima
.421
Bsp. 8.10:
Giovanni Battista Vitali, Balli in stile francese
[.]
op.
12,
Minuet
.424
Bsp. 8.10a:
Giovanni Battista Vitali, Balli in stile francese
[.]
op.
12,
Minuet,
Violino primo, T.
1-8: Mögliche Harmonisierung.425
Bsp. 8.11:
Antonio Giannotti, „Eminue"
.427
Bsp. 8.12:
Giovanni Battista Vitali, Sonate da camera a tré,
[.]
op.
14,
Zoppa
1.429
Bsp. 8.13:
Georg Muffai, Armonico tributo, Sonata
4,
Menuet
.440
Bsp. 8.14:
Georg Muffai, Florilegium
primům, „Sper
antis
gaudia",
Menueti.
.444
Bsp. 8.15: Johann Joseph Fux,
Sonata
К
329,
II Libertino
.446
Bsp. 8.16a:
Jean-Baptiste
Lully,
Proserpine,
Prolog,
Szene 2:
Menuet
.448
Bsp. 8.
16b: Jean-Baptiste Lully/ Charles Mouton,
„
Menuet de l'opéra de
Proserpine
" .449
Bsp. 8.17:
François Couperin,
Apotheose [.]
de l'incomparable Monsieur de Lully,
„Air léger pour deux violons"
.453 |
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