Film- und Fernsehanalyse:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart [u.a.]
Metzler
2012
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| Ausgabe: | 5., aktualisierte und erw. Aufl. |
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| Beschreibung: | VIII, 247 Seiten Illustrationen |
| ISBN: | 9783476024503 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1. EINLEITUNG 1
1.1 LEBEN IM MEDIENVERBUND 1
1.2 DIE NOTWENDIGKEIT DER F I L M - U N D FERNSEHANALYSE 2
1.3 ZIELSETZUNGEN DER F I L M - U N D FERNSEHANALYSE 2
1.4 DANKSAGUNG 3
2. GEGENSTANDSEINGRENZUNGEN: FILM - FERNSEHEN - AUDIOVISION 5
2.1 MEDIUM U N D KUNST 6
2.1.1 KUNSTTHEORIEN ALS VORBILD FUER DIE MEDIENTHEORIEN 6
2.1.2 MEDIENTHEORIEN ALS MODELL FUER DIE GEGENSTANDS BESTIMMUNG 7
2.2 FILM U N D FERNSEHEN ALS KOMMUNIKATION 8
2.2.1 DAS MODELL DER MASSENKOMMUNIKATION ALS WIRKUNGS MODELL 8
2.2.2 DAS NUTZUNGSMODELL DER MEDIEN 9
2.2.3 DAS MODELL INDIVIDUELLER SINNKONSTRUKTION 10
2.2.4 MODELLBILDUNG U N D BEZUG ZUR MEDIENREALITAET 11
2.3 OEFFENTLICHKEIT - FILM, FERNSEHEN, VIDEO 12
2.3.1 OEFFENTLICHKEIT ALS KOMMUNIKATIONSRAUM 12
2.3.2 KINO- U N D FERNSEHOEFFENTLICHKEITEN ALS ORTE MEDIALER TEILHABE 13
2.3.3 NEUE TEILOEFFENTLICHKEITEN DURCH VIDEO, DVD UND INTERNET . . 15 2.4
MEDIEN ALS MANIPULATIONSINSTRUMENT? 16
2.4.1 DER VORWURF DER MANIPULATION DURCH MEDIEN 17
2.4.2 INTENTIONALITAET VS. MANIPULATION 18
2.5 DISPOSITIVE DES KINOS U N D DES FERNSEHENS 19
2.5.1 DAS DISPOSITIV DES KINOS 19
2.5.2 DAS DISPOSITIV DES FERNSEHENS 19
2.5.3 DAS DISPOSITIV DES INTERNETS 21
2.6 APPARAT U N D PROGRAMM 22
2.6.1 DAS KINOPROGRAMM 22
2.6.2 DAS FERNSEHPROGRAMM 23
2.6.3 FLEXIBILISIERUNG DER PROGRAMMKONSTRUKTIONEN U N D DER
REZEPTIONSFORMEN 24
2.7 FILM U N D FERNSEHEN ALS TEXT U N D ERZAEHLUNG 24
3. METHODISCHE ASPEKTE 27
3.1 ERKENNTNISORIENTIERTE ANALYSE 27
3.1.1 REFLEXIONSBEWUSSTSEIN 27
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IMAGE 2
VI INHALTSVERZEICHNIS
3.1.2 VERSPRACHLICHUNG U N D ERKENNTNISGEWINN 28
3.1.3 ZIELGERICHTETHEIT DER ANALYSE 29
3.2 INHALTSANALYSE ODER HERMENEUTIK 31
3.2.1 EMPIRISCH-SOZIALWISSENSCHAFTLICHES VORGEHEN 31
3.2.2 HERMENEUTISCHES VORGEHEN 32
3.3 Z U M FILMPROTOKOLL 35
4. ZUR ANALYSE D E S VISUELLEN 39
4.1 DAS BILD 39
4.1.1 DAS FOTOGRAFISCHE BILD 41
4.1.2 DAS KINEMATOGRAFISCHE BILD 42
4.1.3 DAS TELEVISUELLE U N D DIGITALE BILD 43
4.1.4 TRANSPARENZ U N D OPAKHEIT DER TECHNISCHEN BILDER 44
4.1.5 SCHWARZWEISS U N D FARBE IN DEN BILDERN 45
4.1.6 BILD U N D RAHMEN 46
4.1.7 FORMAT 47
4.1.8 TEIL U N D GANZES INNERHALB DES BILDFORMATS 49
4.1.9 KOMPOSITION 50
4.2 DIE ORDNUNG DER DINGE IM BILD U N D IHRE BEWEGUNG 51
4.2.1 DIE STATIK IM BILD 52
4.2.2 V O M BILD ZUR BILDERFOLGE 52
4.3 KATEGORIEN ZUR BESCHREIBUNG DES FILMISCHEN BILDES 54
4.3.1 DER KAMERABLICK U N D DER ZUSCHAUERBLICK 54
4.3.2 DIE SICHTBARKEIT U N D DAS FEHLEN DER KAMERA IM BILD 55
4.3.3 GROESSE DER EINSTELLUNG ALS NAEHE-DISTANZ-RELATION 56
4.3.4 KAMERAPERSPEKTIVE 60
4.3.5 BEWEGUNGEN VON KAMERA U N D OBJEKT 61
4.3.6 DYNAMIK DES BEWEGUNGSFLUSSES 66
4.3.7 DIE VERAENDERUNG DER BEGRIFFE DURCH DIE TECHNIK 67
4.4 BILDRAUM, ARCHITEKTUR U N D LICHT 69
4.4.1 DER EINSTELLUNGSBILDRAUM 69
4.4.2 NATUR U N D GEBAUTER U M R A U M 72
4.4.3 ARCHITEKTUR ALS SUJET IM FILM 75
4.4.4 LICHTGESTALTUNG 77
4.4.5 DER NARRATIVE BILDRAUM 81
4.5 ELEKTRONISCHE U N D DIGITALE BEWEGTBILDER 83
4.5.1 DAS FERNSEHBILD 84
4.5.2 STANZBILDER, ELEKTRONISCHE TEXTUREN, BILDGEWEBE 87
4.5.3 DAS DIGITALE BEWEGTBILD 89
5. ZUR ANALYSE D E S AUDITIVEN 91
5.1 TON/SOUND 91
5.1.1 BILDRAUM/HOERRAUM 92
5.1.2 SYNCHRONITAET 92
5.1.3 GERAEUSCHE 93
5.1.4 MUSIK 96
IMAGE 3
I N H A L T S V E R Z E I C H N I S VII
5.2 SPRACHE IM FILM 99
5.2.1 SPRACHE ALS SCHRIFT IM FILM 100
5.2.2 SPRACHE ALS GESPROCHENE SPRACHE IM FILM 101
5.2.3 SCHRIFT U N D GESPROCHENE SPRACHE I M FILM 101
5.3 WORT-BILD-VERBINDUNGEN 104
ZUR ANALYSE D E S NARRATIVEN 107
6.1 ERZAEHLEN U N D DARSTELLEN 107
6.1.1 MEDIALE NARRATION 107
6.1.2 STORY, FABEL, THEMA 110
6.1.3 BEDEUTUNGSSCHICHTEN 112
6.1.4 DENOTATION U N D KONNOTATION 113
6.1.5 GESTALTETE ABFOLGE 115
6.2 DRAMATURGIE 117
6.2.1 EINTEILUNGEN DES GESCHEHENS 117
6.2.2 GESCHLOSSENE U N D OFFENE FORM 118
6.2.3 ANFANG U N D ENDE 119
6.2.4 FIGUREN U N D FIGURENKONSTELLATION 123
6.3 ERZAEHLSTRATEGIEN 128
6.3.1 POINT O F VIEW U N D ERZAEHLSITUATION 128
6.3.2 ERZAEHLZEIT U N D ERZAEHLTE ZEIT 131
6.3.3 GEGENWART U N D GLEICHZEITIGKEIT 137
6.4 SCHNITT U N D MONTAGE 141
6.4.1 MONTAGE DER EINSTELLUNGEN 142
6.4.2 MONTAGE DER SEQUENZEN 143
6.4.3 DER UNSICHTBARE SCHNITT 145
6.4.4 MONTAGE ALS KOLLISION 151
6.4.5 MONTAGE DES AUTORENFILMS 152
6.4.6 MONTAGE IM POSTKLASSISCHEN HOLLYWOOD-FILM 153
6.4.7 MONTAGESTILE - FILMSTILE 154
6.5 BILDMISCHUNG IM FERNSEHEN - TRANSPARENZ DES TELEVISUELLEN 155 6.5.1
DIE MATERIALITAET ELEKTRONISCHER BILDER 157
6.5.2 DIGITALE ERWEITERUNGEN 158
6.6 INNERE (INTERNE) MONTAGE 159
6.7 DRAMATURGIE, ERZAEHLEN U N D MONTAGE ALS EINHEIT 161
SCHAUSPIELEN UND DARSTELLEN IN FILM UND FERNSEHEN 163
7.1 DIE PRAESENZ DES DARSTELLERS 163
7.2 PRODUKTION U N D REZEPTION 164
7.2.1 SCHAUSPIELERISCHE PRODUKTION 164
7.2.2 REZEPTION DES SCHAUSPIELENS 165
7.2.3 UNTERSPIELEN 166
7.3 DARSTELLUNGSSTILE IM FILM 167
7.3.1 EPOCHENSPEZIFISCHE DARSTELLUNGSSTILE 167
7.3.2 ZEITBEZOGENE ROLLENTYPEN U N D SCHLUESSELFIGUREN 169
7.3.3 GRUNDPRINZIPIEN DES FILMISCHEN DARSTELLENS 169
IMAGE 4
VIII
INHALTSVERZEICHNIS
7.3.4 DARSTELLER U N D ROLLE 169
7.3.5 SICHTBARMACHEN DES UNSICHTBAREN 172
7.4 DARSTELLEN IM FERNSEHEN 175
7.4.1 ZUR HISTORISCHEN ENTWICKLUNG DES DARSTELLENS IM FERNSEHEN . . 175
7.4.2 DIFFERENZEN DES SPIELENS AUF DEM BILDSCHIRM U N D AUF DER LEINWAND
176
7.4.3 SCHAUSPIELEN IN DEN SERIEN U N D ALLTAGSERFAHRUNG 177
7.4.4 DIE BILDSCHIRMPERSOENLICHKEIT 178
7.4.5 DER POLITDARSTELLER 180
8. DOKUMENTATION - FIKTION 183
8.1 DER STREIT U M DEN EINGRIFF IN DIE WIRKLICHKEIT 184
8.2 INSZENIERUNG - DIE AESTHETISCHE ORGANISATION DES MATERIALS 185 8.3
STRATEGIEN DES DOKUMENTARISCHEN 186
8.4 DOKUMENTARFILM - FEATURE - DOKUMENTATION 188
8.5 DOKUMENTARISCH-FIKTIONALE MISCHFORMEN 189
9. MEDIALE GRENZUEBERGAENGE: KINOFILM - FERNSEHFILM - F E R N S E H S P I
E L . . . 193 9.1 DIFFERENZ U N D GEMEINSAMKEIT VON KINOFILM U N D
FERNSEHFILM 193 9.2 FILM-FERNSEH-KOPRODUKTION 195
10. FERNSEHDOMINANTE FORMEN 197
10.1 DIE SERIE 197
10.1.1 SERIEN IM KINO U N D IM FERNSEHEN 197
10.1.2 GRUNDFORMEN DES SERIELLEN ERZAEHLENS 198
10.1.3 HISTORIZITAET DER SERIELLEN FORMEN 200
10.2 SPIELSHOW - GAME SHOW 200
10.2.1 DER SPIELBEGRIFF DER UNTERHALTUNG 200
10.2.2 INTERAKTIVE SPIELFORMEN 201
11. WERK, GENRE, GATTUNG; FORMAT UND PROGRAMM 203
11.1 CEUVRE 203
11.2 GENRE 205
11.3 DAS FORMAT 207
11.4 DIE GATTUNG 208
11.5 PROGRAMM 209
11.5.1 DAS PROGRAMM ALS GROSSE ERZAEHLUNG 210
11.5.2 PROGRAMMVERBINDUNGEN 211
12. ENTGRENZUNG UND VERFESTIGUNG 213
13. ANHANG 217
LITERATURVERZEICHNIS 217
SACHREGISTER 235
FILMTITELREGISTER 245
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Inhaltsverzeichnis
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