Latente Theatralität und Offenheit: zum Verhältnis von Text, Musik und Szene in Werken von Alban Berg, Franz Schubert und György Kurtág
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Frankfurt am Main [u.a.]
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2012
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INHALT
EINLEITUNG 7
MUSIKTHEATER UND OFFENE FORM: WOZZECK/WOYZECK ODER DIE OFFENHEIT DES
GESCHLOSSENEN 12
DER AUSGANGSPUNKT 12
DIE GATTUNGSFRAGE 14
DIE OFFENHEIT DES GESCHLOSSENEN AUF DER EBENE DES TEXTES 20
DIE OFFENHEIT DES GESCHLOSSENEN AUF DER EBENE DER MUSIK 24
EPILOG? APOTHEOSE? - EINBRUCH 30
LATENTE AUTOBIOGRAPHIE UND LATENTE THEATRALITAET: ALBAN BERGS
STREICHQUARTETT "LYRISCHE SUITE" 35
DER SUBTEXT IN ADORNOS BERG-MONOGRAPHIE 35
KOMPONIERTE AUTOBIOGRAPHIE? 42
UNTERDRUECKTES PROGRAMM, GEHEIME SINGSTIMME UND KONTEXT 50
LATENTE THEATRALITAET UND GEBROCHENE FORM: SCHUBERT/HEINE: "DER
DOPPELGAENGER" UND SCHUBERT/PLATEN: "DU LIEBST MICH NICHT" 61
DAS THEATRALE DER MUSIK: GYOERGY KURTAEGS KAFKA-FRAGMENTE UND DIE UN
MUSIKALITAET KAFKAS 84
DIE UN-MUSIKALITAET KAFKAS 84
KURTAEG UND DAS THEATRALE DER MUSIK 95
EXKURS: FRAGMENTARISCHE ERINNERUNG ALS KONSTRUKTION 108
AUS-/AUFGEFIIHRTE THEATRALITAET: ZWEI BUEHNENVERSIONEN DER
"KAFKAFRAGMENTE" IM VERGLEICH 114
DIE GATTUNG "FRAGMENTE" 114
DIE PRODUKTION VON PETER SELLARS 124
DIE PRODUKTION VON ANTOINE GINDT 137
LATENTE THEATRALITAET UND SCHWACHE SYNTAX: BECKETT UND KURTAEG 146
SAMUEL BECKETT: "COMMENT DIRE" / "WHAT IS THE WORD" 146
GYOERGY KURTAEG: OPUS 30A: "SIKLOES LSTVAEN TOLMAECSOLAESAEBAN BECKETT SAEMUEL
UEZENI MONYOEK LLDIKOEVAL:" 171
GYOERGY KURTAEG: OPUS 30B 197
5
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