Verursachung und Bezugnahme im fotografischen Bild:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
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2011
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| adam_text | Titel: Verursachung und Bezugnahme im fotografischen Bild
Autor: Müller, Silke
Jahr: 2011
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG...........................................................................................................................................4
DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS ABDRUCK................11
1. Der Abdruck in seiner Verwendung als einmalige Spur und reproduziertes Bild....................11
2. Joseph Nicephore Niepce: Das fotografische Bild als reproduziertes Bild..............................12
.Gegenüber der Voliere - Entstehung eines licht(un)beständigen Bildes........................................15
.Aufnahmen auf Stein und Glas - Entstehung eines lichtbeständigen Bildes..................................19
,Koleopteren mit langen Fühlern - Entstehung einer heliografischen Druckplatte...........................31
3. Joseph Nicephore Niepce: Das fotografische Bild als einmalige Spur.....................................34
.Point de vues - Fotografische Bilder als Ansichten........................................................................36
.L empreinte de l image - Fotografische Bilder als fixierte Abdrücke..............................................38
4. Zuverlässige Bilder oder: Zeugenschaft und fotografisches Bild..............................................42
.Vaporographische Abdrücke - Fotografisches Verfahren undacheiropoietische Bilder................45
,Aus der Wunderlampe - Acheiropoietisches Bildversprechen und fotografische Bilder.................60
Nach Niepce: Stanley Cavell und die Verwendung des fotografischen Bildes als Abdruck -
ein Beispiel..........................................................................................................................................67
DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS ANZEICHEN.............73
1. Abdruck und Anzeichen als Spurphänomene - eine Differenz..................................................73
2. Fotografieren und Messen - Überlegungen zur seriellen Veranschaulichung.........................78
3. Ernst Mach und Peter Saldier: Das fotografische Bild als anzeigendes Bild...........................81
.Weiße und schwarze Sektoren - Fotografische Bilder aus dem Registrierapparat........................81
.Mit der Lupe gegen den Himmel - Fotografische Bilder sich verändernder Luftdichten.................85
.Zwischen Fiume und Prag - Fotografische Bilder von schnell fliegenden Projektilen....................89
.Der Anblick der Bilder lehrt - Fotografische Bilder und interpretierende Instanzen........................ 96
.Trigonometrische Objekte - Fotografische Bilder als Geschwindigkeitsanzeiger.........................100
4. Ernst Mach und Fritz Heider oder: .Kleindingliches Geschehen und fotografisches Bild ...105
5. Epistemische Funktion von fotografischen Bildern - ein Paradigmenwechsel.....................114
Nach Mach/Salcher: Peter Galison und die Verwendung des fotografischen Bildes
als Anzeichen - ein Beispiel............................................................................................................123
DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS
ABSTRAKTE KOMPOSITION..................................................................................................129
1. Von .vergegenwärtigenden Dingen zu ,nursichtbaren Dingen...............................................129
2. Alvin Langdon Coburn: Das fotografische Bild als Sichtbarkeitsgestalt...............................132
.Mit Licht ausschneiden - Fotografische Bilder von Landschaften und Wolken............................135
.Rechteckige Räume befüllen - Fotografische Bilder von Strassen und Häusern.........................146
.Sachliche Schonstufe - Fotografische Bilder und Formensinn.....................................................152
.Nach allen Seiten drehen, wenden - Vortografische Bilder von Kristallen...................................158
3. Alvin Langdon Coburn und Roman Ingarden oder: .Ästhetische Wertqualität und
fotografisches Bild............................................................................................................................166
Nach Coburn: Lambert Wiesing und die Verwendung des fotografischen Bildes
als abstrakte Komposition -einBeispiel.......................................................................................182
DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS
IKONOGRAFISCHES DOKUMENT........................................................................................189
1. Vom fotografischen Bild zur fotografischen Chiffre..................................................................189
2. Aby M. Warburg: Das fotografische Bild als Dokument des Ausdrucks.................................191
Teppiche und Fotografien als .bewegliche Bildervehikel ...............................................................191
Teppiche und Fotografien als .naturgetreue Abbildungen .............................................................196
Teppiche und Fotografien als , ikonografische Dokumente ............................................................200
3. Zwischen Affekt und Besonnenheit- Überlegungen zum (kultur-)bewirkten Bild.................205
4. Moderne Bilderfahrzeuge: Fotografierte Bilderreihen im Projekt Mnemosyne.......................212
Exkurs: .Kunst im Bonner Kanzleramt ...........................................................................................227
6. Aby Warburg und Pierre Bourdieu oder: .Dauerhafte Disposition und fotografisches Bild.232
Nach Warburg: Joel Snyder und die Verwendung des fotografischen Bildes
als ikonografisches Dokument - ein Beispiel................................................................................240
SCHLUSSBEMERKUNG...................................................................................................................247
Literaturverzeichnis.............................................................................................................................258
Anlage 1 (Lebenslauf)
Anlage 2 (ehrenwörtliche Erklärung)
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