Rabelais, "Gargantua":
Gespeichert in:
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|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Rosny
Bréal
2011
|
| Schriftenreihe: | Connaissance d'une uvre
117 : BAC |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 127 S. |
| ISBN: | 9782749530420 |
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| adam_text | SOMMAIRE
1 -
SOURCES ET CONTEXTE
1 -
AU CARREFOURDES TEXTES
..............7
Les Chroniquesgargantuines
...............
..............8
Lucien de
Samosate
et Érasme
.............
.............10
L influence grecque
........................
.............12
2 -
UNE ŒUVRE DANS SON TEMPS
.............13
Entre héritage et révolution
...............
.............13
Dépasser le connu
..........................
.............20
3 -
L ŒUVRE ET L HOMME
.............23
L homme universel
........................
......23
La place du Gargantua dans l œuvre de Rabelais
......26
2 -
ÉTUDE DU TEXTE
29
1 -
UN PARCOURS DE LECTURE
29
Dédicace et Prologue
...................................29
Une histoire de géants
..................................30
Épopée ou contre-épopée
? .............................34
Pour un monde meilleur: Thélème
(chap.
52
à
58)___38
2 -
LES PERSONNAGES
...................................40
Les géants
:
Gargamelle, Grandgousier, Gargantua
.....40
Sorbonnards et humanistes
.............................44
Ennemis et alliés
........................................47
Le contre-héros
:
Frère Jean des Entommeures
.........51
3 -
UNE OU PLUSIEURS STRUCTURES
................55
Un roman de chevalerie
? ...............................56
Une fiction dédoublée
>.................................57
La structure en inclusion
................................58
4 -
ÉNONCIATEUR ET AUTEUR
........................60
Alcofrybas Nasier
.......................................60
Un sophiste ou Rabelais
? ...............................63
3 -
PERSPECTIVES ET PROBLÉMATIQUES
65
1 -
UNE TOPOGRAPHIE RÉALISTE
ET SYMBOLIQUE
........................................66
Le Chinonais
............................................66
Paris
.....................................................67
Lieux symboliques de la conquête virtuelle
.............68
2 -
LE CORPS COMIQUE
70
Manger, boire
...........................................70
Scatologie et trivialité
...................................75
Une sexualité sans tabous
...............................
Π
3 -
LA PAROLE DANS TOUS SES ÉTATS
................79
La facétie franciscaine
...................................80
Bien parler pour refaire le monde
.......................83
La satire et ses cibles
....................................87
4 -
À PLUS HAUT SENS
..................................90
Une esthétique du discontinu
..........................90
Une éthique du rire
.....................................92
La fête du langage
......................................93
Une mystique
:
ľévangélisme paulinien
.................96
4 -
ÉCHOS ET CORRESPONDANCES
99
1 -
RABELAIS, ÉCHO DU MODÈLE HUMANISTE
99
Erasme
:
privilégier une éducation intelligente
........100
Thomas More et la critique de son temps
.............103
Pic de la
Mirandole
:
l homme à la mesure de Dieu
... 107
Le premier visage de Rabelais
.........................109
2
-LES CINQ LIVRES:
UN RABELAIS OU DES RABELAIS?
................110
3 -
LA LANGUE DE RABELAIS
VUE PARDES MODERNES
113
Céline
:
Rabelais, un écrivain raté
......................113
Daniel Ménager
:
Rabelais, l écriture faite verbe
.......114
Michel Butor: Rabelais, une langue à «mâcher»
......115
Rabelais au théâtre
? ...................................116
5 -
ANNEXES
................................................119
1
-
LIRE, ÉCRIRE, PUBLIER
119
Lire, c est critiquer
....................................119
Écrire, c est innover
...................................121
Publier, c est s offrir à tous les sens
....................122
2 -
LEXIQUE
.............................................123
3 -
BIBLIOGRAPHIE
128
|
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