Nationales Kulturerbe und Pluralismus in der taiwanischen Musik unter besonderer Berücksichtigung der Kompositionen von Lai Deh-Ho:
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2012
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort.........................................................................................................5
Zusammenfassung (Deutsch).....................................................................7
Abstract
(Englisch)....................................................................................10
I.Einleitung................................................................................................12
II.
Gesellschaftliche und kulturelle Probleme des zwanzigsten
Jahrhunderts in Taiwan - Einheimische Künstler auf der Suche nach
Problemlösungen.......................................................................................19
2.1. Ich-Identität......................................................................................................24
2.2. Die Anderen.....................................................................................................26
2.3. Ich oder Andere (Taiwan oder China)..............................................................30
III
Die Entstehung der neuen Musik in Taiwan.....................................35
3.1 Der historische Hintergrund der Musikentwicklung in Taiwan........................35
3.2 Zufallsbegegnung und Vermittlung...................................................................38
3.2.1 Zufallsbegegnung - die Christliche Kirche und die Musik in Taiwan38
3.2.2 Vermittlung - Japanische Kolonisation und westliche Musik...........41
3.3 Verwirrung - Entwicklung der neuen Musik....................................................45
3.4 Den Westen (das Andere) erkennen und den Osten (das Ich) suchen...............49
3.5 1980-1989 Zwischen Nationalismus und Modernismus..................................53
3.5.1 Die neu entstehenden Aufführungsgruppen und Festivals.................54
3.5.2 Die Stellung der Regierung zur Musikentwicklung...........................56
3.5.3 Nationalismus versus Modernismus..................................................58
3.6 Nach 1990 - Pluralisierung...............................................................................62
3.6.1 Internationalisierung..........................................................................62
3.6.2 Repräsentation der Postmodernität....................................................66
3.6.2.1 Postmodernität 1 - Paralleles Verhältnis zu Vergangenheit und
Gegenwart...............................................................................................67
3.6.2.2 Postmodernität 2 - Aleatorik......................................................68
3.6.2.3 Postmodernität 3 - Überschreitung der Grenze zwischen
Authentizität und Popularität..................................................................70
IV.
Leben und Werk von
Lai
Deh-Ho......................................................72
4.1
Lai
Deh-Ho und sein kultureller Hintergrund...................................................72
4.1.1 Musikerfahrung aus der Lebensumgebung........................................72
4.1.2 Der westliche kompositorische Unterricht in der Nationalen Kunstschule
.....................................................................................................................73
4.1.3 Wechselbeziehungen zwischen Kulturkreisen und Komponistenkollegen
.....................................................................................................................78
4.1.3.1 Teilnahme an der
Sunflower Association for Music
....................78
4.1.3.2 Intermedialer
Transfer
.................................................................81
4.2
Die Periodisierung
der Werke von
Lai
Deh-Ho................................................85
4.2.1 Erste Phase: Pentatonische Musik mit westlichen Formmodellen.....86
4.2.1.1 1966-1972: Zwei Lieder in Geruhsamkeit..................................86
4.2.1.2. 1973-1977:
Red Kerchief
und
Mystery
......................................87
4.2.1.2.1
Red Kerchief
.....................................................................87
4.2.1.2.2
Mystery.............................................................................
92
4.2.2 Zweite Phase: Einflüsse des Modernismus und der chinesischen
Klassiker......................................................................................................96
4.2.2.1 1978-1981:
Ouverture
1980 und Spring Water..........................96
4.2.2.1.1
Ouverture
1980................................................................97
4.2.2.1.2 Spring Water....................................................................99
4.2.2.2 1982-1990:
The dream of the red chamber
...............................106
4.2.3 Dritte
Phase: Die
Strömungen des Postmodernismus und des
Postkolonialismus......................................................................................113
4.2.3.1 1990-1993: In
the late autumn of
1991xmá Late
Spring
...........113
4.2.3.1.1
In
the
late
autumn of
1991..............................................113
4.2.3.1.2
Late Spring
.....................................................................116
4.2.3.2 1994 - 2000:
Cello Concerto
-
My Homeland Formosa
..........119
4.2.4 Vierte
Phase:
Transkulturalität.........................................................122
4.2.5 Verschiedene Identitäten der Komponisten......................................124
4.2.5.1 Die verborgene Identität............................................................124
4.2.5.2 Die verbotene Identität..............................................................126
4.2.5.3 Die
plurale
Identität...................................................................134
4.2.5.3.1 Wiederentdeckung der eigenen Kultur...........................134
4.2.5.3.2 Wiederherstellung der taiwanischen Sprache................136
4.2.5.3.3 Gebrauch von traditionellen Instrumenten....................138
4.3 Kompositionsvorstellungen und Kompositionstechnik von
Lai
Deh-Ho.......143
4.3.1 Die überlappende Quinte als Fundament von Harmonie und
Klangerzeugung........................................................................................143
4.3.2 Rhythmus im erweiterten Sinne.......................................................148
4.3.2.1 Non-retrogradable
rhythm
.....................................................148
4.3.2.2 Fibonacci-Zahlen......................................................................150
4.3.3 Theorien über die Zeit......................................................................152
4.3.4
Lai
Deh-Ho und Luo-Gu..................................................................154
V. Dialect
Seriess
(1995 -1998) von
Lai Deh-Ho
..................................161
5.1
Lai
Deh-Ho:
Dialect I
-
Association of Pei-Kuan for Violin and Orchestra,
1995......................................................................................................................161
5.1.1 Populäres
Theater in
der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts in
Taiwan.......................................................................................................162
5.1.2 Musikanalyse...................................................................................165
5.1.2.1 Themen und Motivbildung.......................................................165
5.1.2.2 Werkform..................................................................................168
5.1.2.3 Gesangsarten und Ban-Qian.....................................................170
5.1.2.4 Instrumentalbesetzung..............................................................174
5.1.3 Aufführungstechniken......................................................................176
5.2
Lai
Deh-Ho:
Dialect
II
-
Association of Nan-Kuan for Violin and Chamber
Music,
1997...........................................................................................................180
5.2.1
Die
Kunstmusik des Mittelalters und die Aufführungsmodelle in Taiwan
..................................................................................................................181
5.2.1.1 Die Reime der Nan-Kuan-Musik..............................................182
5.2.1.2 Instrumente und Aufführung.....................................................185
5.2.1.3 Sprechgesang in der Nan-Kuan-Musik.....................................188
5.2.2 Musikanalyse...................................................................................190
5.2.2.1 Themen und Melodien..............................................................191
5.2.2.2 Taktarten...................................................................................192
5.2.2.3 Werkform..................................................................................195
5.3
Lai Deh-Ho: Dialect III - Concert Overture for full Orchestra,
1998...........196
5.4
Lai Deh-Ho:
Dialect
IV- Symphony with three movements,
1998.................202
VI.
Schlussfolgerungen...........................................................................218
Anhang.....................................................................................................222
Literaturverzeichnis...............................................................................................222
Verzeichnis der Notenbeispiele.............................................................................239
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