Der Auteur und die Autoren: die politique des Auteurs und ihre Umsetzungen in der Nouvelle Vague und Dogme 95
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Leipzig
Leipziger Univ.-Verl.
2011
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| Schriftenreihe: | Media-Studien
15 |
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INHALT
VORWORT DES HERAUSGEBERS 8
DANKSAGUNG 9
TEIL I. EINFUEHRUNG
1 EINLEITUNG 10
1.1 GEGENSTAND UND FRAGESTELLUNG 12
1.2 ZIELSETZUNG 15
1.3 METHODE UND AUFBAU 16
1.3.1 DIE DISKURSANALYSE 16
1.3.2 AUFBAU UND VORGEHENSWEISE 17
1.4 FORSCHUNGSSTAND 21
2 AUTORSCHAFT VOR D EM AUTEUR 28
2.1 DER ROMANTISCHE AUTORBEGRIFF 28
2.2 AUTOR UND FRUEHE FILMTHEORIE. VORGAENGER DES AUTEURS 35
TEIL II. DER AUTEUR ENTSTEHUNG UND THEORETISCHE ENTWICKLUNG
3 3.1 3.1.1 3.1.2 3.1.3 3.2 3.3 3.3.1 3.3.2 3.3.3 3.3.4 3.3.5 3.4 3.4.1
3.4.2
4 4.1 4.2 4.3
DIE POLITIQUE DES AUTEURS SOZIALES MILIEU EIN KULTURHISTORISCHER UMRISS.
FRANKREICH IN DER NACHKRIEGSZEIT LEIDENSCHAFT FUERS KINO. DIE CINEPHILIE
CAHIERS DU CINEMA IDEENGESCHICHTE. ROMANTIK, REALISMUS UND PERSONALISMUS
DER AUTEUR AESTHETISCHER ANSATZ. DIE MISE EN SCENE INHALTLICHE ASPEKTE
IDEOLOGISCHE WELTSICHT POLEMISCHER TON ANDRE BAZINS EINWAND. DAS GEWICHT
DES PRODUKTIONSSYSTEMS SYSTEMATISIERUNG DIE POLITIQUE DES AUTEURS ALS
CULTURAL FORMATION DIE AUTEUR-SUBFUNKTION
DIE AUTEUR THEORY
DIE AMERIKANISCHE FILMKRITIK IN DER NACHKRIEGSZEIT ZUR FORMULIERUNG
EINER AUTEUR THEORY THEORETISCHE SVSTEMATISIERUNC UND FILMKRITISCHE
STAGNATION
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6 DER AUTEUR UND DIE AUTOREN
5 DER ^TEUR-STRUKTURALISMUS 111
5.1 DIE EINFUHRUNG DES STRUKTURALISMUS IN DIE ^4#/ WR-DEBATTE 111
5.1.1 STRUKTURALISMUS UND FILMWISSENSCHAFT 112
5.2 DAS AUTEUR-KONZEPT IM ^4#/I?R-STRUKTURALISMUS 115
5.2.1 GEOFFREY NOWELL-SMITH UND PETER WOLLEN 115
5.2.2 ENTWICKLUNG UND HINTERFRAGUNG DER EIGENEN POSITIONEN 121
5.2.3 ZU EINER MODIFIKATION DES DISKURSES 124
5.3 ^/ R-STRUKTURALISMUS UND DIE HINTERFRAGUNG DES SUBJEKTS 127
6 AUTEUR UND POSTSTRUKTURALISMUS 130
6.1 MODIFIKATIONEN IM POSTSTRUKTURALISTISCHEN DISKURS: HAUPTTENDENZEN
132 6.2 EINE POSTSTRUKTURALISTISCHE LEKTUERE DER POLITIQUE DES AUTEURS
134
6.3 ROLAND BARTHES, ZWISCHEN DEM TOD DES AUTORS UND DER LUST AM TEXT 136
6.4 DER POSTSTRUKTURALISTISCHE AUTOR ALS EFFEKT DES TEXTES 142
6.4.1 CAHIERS DU CINEMA *YOUNG MR. LINCOLN DE]OHN FORD 146
6.4.1.1 FILMHISTORISCHER UND-THEORETISCHER RAHMEN 146
6.4.1.2 DER TEXT UND SEIN AUTOR 150
6.5 HINDERNISSE ZUR KONSTRUKTION EINES POSTSTRUKTURALISTISCHEN AUTORS
155
7 D IE WIEDERGEBURT DER AUTORSCHAFT 158
7.1 DIE RUECKKEHR DES AUTORS. EIN UEBERBLICK 158
7.2 DER AUTEUR ZWISCHEN KOMMERZ UND SYMBOLISCHER KOERPERLICHKEIT 161 7.3
DIE DURCHSETZUNG DES AUTEURS IN DER FILMDEBATTE 167
8 E N T W U RF ZUR CHARAKTERISIERUNG D ES AUTEURS U ND DER AUTOREN 170
T E IL III. D ER AUTOR IN DER PRAXIS
9 LA NOUVELLE VAGUE 177
9.1 FRANCOIS TRUFFAUT 179
9.1.1 EINLEITUNG 179
9.1.2 TRUFFAUT ALS AUTEUR. DIE FILME 181
9.1.2.1 THEMATISCHE ASPEKTE 181
9.1.2.2 FORMAL UND STYLISTIC SYSTEM 185
9.1.2.3 PRODUKTIONSRAHMEN 188
9.1.3 SCHRIFTLICHE AUSSAGEN 190
9.2 CAHIERS DU CINEMA WAEHREND DER NOUVELLE VAGUE 197
9.2.1 ZU EINER BEARBEITUNG DES AUTEURS 197
9.2.2 DIE NOUVELLE VAGUE IN CAHIERS DU CINEMA 198
9.2.3 EXZESSE IM NAMEN DES AUTEURS: DIE MAC-MABON-DOKTRIN 202
9.2.4 NEUES KINO, NEUE KRITIK. DER BRUCH MIT DER VERGANGENHEIT 206
9.2.5 BRECHT IN CAHIERS DU CINEMA 208
9.3 DIE AUTOR-SUBFUNKTION DER NOUVELLE VAGUE 212
IMAGE 3
INHALT
10 DOGME 95 219
10.1 EINFUEHRUNG. DOGME 95 UND DIE FILMISCHEN AVANTGARDEN 219
10.2 DIE DAENISCHE FILMLANDSCHAFT 223
10.3 DOGME 95 UND SEIN AUTORBEGRIFF 227
10.3.1 DER AUTOR IM PROGRAMM VON DOGME 95 228
10.3.1.1 DER DOGMATISCHE AUTOR IN SEINEN FILMEN 233
10.3.1.2 DIE REAKTION DES ZUSCHAUERS: VERFREMDUNG UND EXZESS 235
10.3.2 KULTURELLE KONTEXTUALISIERUNG 240
10.3.2.1 DER DOGMATISCHE AUTOR ALS METAAUTOR 240
10.3.2.2 DOGME 95 ALS POP-PHAENOMEN 243
10.3.3 DER DOGMATISCHE AUTOR IN DER OEFFENTLICHKEIT 246
10.4 ZUR CHARAKTERISIERUNG EINER AUTOR-SUBFUNKTION IN DOGME 95 250
11 ZUSAMMENFASSUNG UND SCHLUSSBETRACHTUNG 255
12 AUSBLICK 262
13 LITERATUR 263
14 NAMENREGISTER 291
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