Philosophie des Films: Grundlagentexte
Gespeichert in:
| Format: | Buch |
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| Sprache: | German French English |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Mentis
2010
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| Ausgabe: | 3., aktualisierte Aufl. |
| Schriftenreihe: | KunstPhilosophie
5 |
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| Online-Zugang: | Klappentext Inhaltsverzeichnis |
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| adam_text | Inhalt
Dimitri
Liebsch
Philosophie und Film ................................ 7
Hugo Münsterberg
Warum wir ins Kino gehen ............................ 27
Gilbert
Cohen-Séat
Film und Kino ...................................... 37
Roman Ingarden
Der Film .......................................... 49
Maurice
Merleau-Ponty
Das Kino und die neue Psychologie ..................... 70
Jean-François Lyotard
Das Anti-Kino ...................................... 85
Stanley Cavell
Was wird aus den Dingen im Film? ...................... 100
Arthur C.
Danto
Bewegte Bilder...................................... 111
Gilles Deleuze
Über das Bewegungs-Bild ............................. 138
Gilles Deleuze
Über das Zeit-Bild ................................... 150
Noël
Carroll
Auf dem Weg zu einer
Ontologie des
bewegten Bildes ....... 155
Nachweis der Erstdrucke................................. 176
Glossar.............................................. 178
Filmregister........................................... 182
Die Autoren .......................................... 187
Personenregister ....................................... 189
Der Band versammelt klassische Texte der Philosophie des Films - von
den Anfängen im zweiten Jahrzehnt des zwanzigsten Jahrhunderts
bis zur Gegenwart. Neben Vertretern der Wertphilosophie, des Positi¬
vismus und der Phänomenologie kommen auch die einflußreichsten
poststrukturalistischen und analytischen Filmphilosophen zu Wort.
Fünf der ausgewählten Grundlagentexte liegen in diesem Buch ent¬
weder zum ersten Mal auf deutsch oder in einer vollständigen Neu¬
übersetzung vor.
Die Beiträge von Hugo Münsterberg, Gilbert
Cohen-Séat,
Roman
Ingarden, Maurice
Merleau-Ponty,
Gilles Deleuze,
Jean-François
Lyotard, Stanley Cavell, Arthur
С
Danto
und
Noël
Carroll
zeichnen
nicht nur ein überaus facettenreiches Bild der »zehnten Muse«, son¬
dern stellen auch unter Beweis, daß sich der Film den Kategorien der
traditionellen Ästhetik nicht umstandslos fügt. Dabei wird deutlich,
daß die Philosophie dem gegenwärtigen Diskurs über den Film, in
dem Psychoanalyse, Semiotik und Filmwissenschaft den Ton angeben,
neue Impulse zu geben vermag. So fragt sie etwa nach der dem Film
immanenten Philosophie oder schreibt auf facettenreiche Weise das
Projekt einer Wesensbestimmung des Films fort.
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