André Previn: musikalische Vielseitigkeit und ästhetische Erfahrung
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Steiner
2012
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| Schriftenreihe: | Komponisten - Dirigenten
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 9
I. CHAMELEON VIRTUOSITY. EINLEITUNG 11
1. Z U R WAHL DES GEGENSTANDES 11
1.1. DIE FRAGESTELLUNG 11
1.2. MUSIKALISCHE VIELSEITIGKEIT: STATIONEN EINES KUENSTLERLEBENS 13
2. EINIGE THEORETISCHE UND METHODISCHE VORBEMERKUNGEN 18
2.1. MUSIKALISCHE ENTGRENZUNG - PRODUKTIONSSEITIGES MOTTO,
REZEPTIONSSEITIGE ERWARTUNGSHALTUNG UND SOZIOKULTURELLER KONTEXT 18
2.2. AESTHETISCHE ERFAHRUNG UND AESTHETISCHES URTEILEN 31
2.3. ZUR WAHL VON URTEILEN ALS MATERIAL 3 7
2.4. BIOGRAPHIE U N D WERKANALYSE 4 2
3. EINIGE CHARAKTERISTISCHE KENNZEICHEN PREVINS 4 5
3.1. UNBEDINGTHEIT ALS HALTUNG ZUR MUSIK 4 5
3.2. LEICHTIGKEIT IM UMGANG MIT MUSIK 4 8
3.3. PERSPEKTIVABHAENGIGHEIT DER WAHRNEHMUNG SEINER MUSIK 4 9
II. 1929-1945: ERSTE SCHRITTE 51
1. FAMILIAERER HINTERGRUND 51
2. DAS BERLIN SEINER KINDHEIT 53
3. Z U R BESCHAFFENHEIT DER QUELLENLAGE: DAS BEISPIEL FURTWAENGLER 5 9
4. AUSBILDUNG IN KLASSISCHER MUSIK IN BERLIN 6 6
5. AUSBILDUNG IN KLASSISCHER MUSIK IN PARIS 6 9
6. NEUE HEIMAT: LOS ANGELES 76
7. AUSBILDUNG IN KLASSISCHER MUSIK IN LOS ANGELES 7 8
8. ERSTE SPUREN IM OEFFENTLICHEN MUSIKLEBEN 84
9. DAS JAHR 1945: DER ANFANG EINER KARRIERE 85
III. 1945-1950: LEHRJAHRE IN HOLLYWOOD 87
1. ERSTE ARBEITEN IM FILM 87
2. AESTHETIK ALS KOMPONIST 92
3. A U F DEM WEG ZUM MUSICALSPEZIALISTEN: THREELITTLE WORDS 9 8
4. AUSBILDUNG IN HOLLYWOOD 102
5. WEITERE AUSBILDUNG IN KLASSISCHER MUSIK 104
6. KONZERTE UND REPERTOIRE 110
7. ERSTE ARBEITEN IM JAZZ 115
8. DAS JAHR 1950: DIE EINBERUFUNG ZUM MILITAERDIENST 118
IV. 1950-1967: WEST COAST JAZZ UND PIERRE MONTEUX 119
1. DAS JAHR 1952: NEUE WEGE 119
2. DIE KARRIERE IM WEST COAST JAZZ 121
3. DIE LEHRZEIT BEI PIERRE MONTEUX IN SAN FRANCISCO 141
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8 INHALTSVERZEICHNIS
V. 1953-1967: FILMMUSIK 147
1. FILMMUSICALS ALS BEARBEITER 147
2. STATUS IN DER FILMMUSIKGESCHICHTE 150
3. FILMMUSICALS MIT EIGENEN WERKEN 153
4. SONGWRITER 156
5. EINORDNUNG DES FILMMUSIKSCHAFFENS 161
VI. 1960-1967: VON DER FILMMUSIK ZUR KLASSISCHEN MUSIK 167
1. BEGINN DER DIRIGENTENLAUFBAHN 167
2. KAMMERMUSIKER 170
3. LETZTE FILMARBEITEN 174
4. SPAETERE HALTUNG ZUM FILM 178
5. ZUR KLUFT ZWISCHEN FILM- UND KUNSTMUSIK UM 1970 181
6. VERGLEICH ZU LEONARD BERNSTEIN 182
7. Z U M WECHSEL VON DER FILM- ZUR KUNSTMUSIK 187
8. DAS TIMING DES WECHSELS 191
VII. 1967-1992: DIRIGENTENJAHRE 193
1. HOUSTON 193
2. KONFLIKTE UND STRATEGIEN IHRER BEWAELTIGUNG 195
3. HALTUNG ZUR KRITIK 2 0 0
4. ETABLIERUNG EINER PROGRAMMPOLITIK 208
5. LONDON 2 1 0
6. AESTHETIK ALS DIRIGENT 212
7. ARBEITSWEISE ALS DIRIGENT 215
8. KUNSTMUSIKSCHAFFEN IN DEN 1970ER UND 1980ER JAHREN 219
9. ENTGRENZUNG UND DIRIGIEREN 221
VIII. 1992-2011: KOMPONISTENJAHRE 223
1. SELBSTVERSTAENDNIS ALS KUNSTMUSIKKOMPONIST 223
2. BEDEUTUNG VON PARTNERSCHAFTEN 2 2 6
3. ARBEITSWEISE ALS KUNSTMUSIKKOMPONIST 231
4. A STREETCAR N A M E D DESIRE : CROSSOVER UND EKLEKTIZISMUS 234
5. B R I E F ENCOUNTER : DAS MOTIV DES SEHNENS 253
IX. A MUSICIAN. RESUEMEE 257
1. MUSIKALISCHE VIELSEITIGKEIT 257
2. KUENSTLERISCHE IDENTITAET 258
3. ENTGRENZUNG 2 6 0
4. SELBSTVERSTAENDNIS 261
5. WHAT DOES THAT MAKE HIM? 263
ANHANG A. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS UND NOTENBEISPIELE 267
ANHANG B. WERKVERZEICHNIS 279
ANHANG C. DISKOGRAPHIE 295
ANHANG D. VERZEICHNIS ZITIERTER LITERATUR UND MEDIEN 321
ANHANG E. REGISTER 341
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