La construcción historiográfica del arte:
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Ed. Univ. Ramón Areces [u.a.]
2012
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URQUÍZAR HERRERA
Profesor Titular de Historia del Arte (UNED)
JOSÉ ENRIQUE GARCÍA MELERO
Profesor Titular de Historia del Arte (UNED)
LA CONSTRUCCION
HISTORIOGRÁFICA DEL ARTE
Editorial Universitaria
Ramón Areces
URED
INDICE
INTRODUCCION
................................................................................ 11
CAPÍTULO
1.
LA
CONSTRUCCIÓN
DEL CANON
ARTÍSTICO
Y
LA
INTERPRETACIÓN
DE LA
OBRA
DE
ARTE
.. 13
1.
Introducción.....................................................................................
14
2.
Mirada artística
e institucionalización del arte
................................ 15
3.
Experiencia artística
e
interpretación
.............................................. 23
Primera parte
FUENTES LITERARIAS DEL CONOCIMIENTO ARTÍSTICO
CAPÍTULO
2.
REFLEXIONES TEÓRICAS Y TÉCNICAS DE LOS
ARTISTAS: LOS TRATADOS
................................... 37
1.
Introducción. Los tratados: didáctica, teoría y práctica del arte
...... 38
2.
Tratados paradigmáticos legados por la Antigüedad grecorromana:
Plinio y Vitruvio
.............................................................................. 44
3.
Alberti
como prototipo de artista
clasicista,
teórico y práctico, del
Quattrocento
.................................................................................... 52
4.
Los tratados de pintura
de Alberti
y Leonardo
................................ 57
5.
II
Filaretę
y
Giorgio Martini............................................................
61
6.
Los tratados
manieristas
del siglo
xvi:
Serlio, Vignola
y
Palladio
.. 64
CAPÍTULOS. RELATOS MEMORABLES: LAS MÁGICAS
VIDAS DE LOS ARTISTAS
...................................... 77
1.
Introducción. El relato biográfico durante el Renacimiento y el
Manierismo: el reconocimiento público del artista como genio,
mago y héroe
................................................................................... 78
ÍNDICE
7
2.
Artistas
y
literatos
en la
confíguración
de
las biografías
................. 80
3.
Los diversos modelos de artistas geniales y su evolución espacio-
temporal en la memoria de las Bellas Artes
.................................... 81
4.
Las biografías de los artistas como instrumento literario de su pro¬
moción social
................................................................................... 86
5.
Las Vidas de
Vasari
como modelo y referente debatido, pero admi¬
tido
e
imitado
................................................................................... 87
6.
Las biografías de los artistas en las historias de las cortes princi¬
pescas
.............................................................................................. 88
7.
Fuentes literarias empleadas por
Vasari
........................................... 91
8.
Las autobiografías de artistas
.......................................................... 96
9.
Seguidores y continuadores italianos de
Vasari
durante la segunda
mitad del siglo
xvi........................................................................... 99
10.
Las biografías de artistas en la historiografía del norte de Europa
de los siglos
xvi
y
xvii................................................................... 102
11.
Las biografías de artistas en Francia
............................................. 106
CAPÍTULO
4.
LOS ESPACIOS DEL ARTE: HISTORIAS DE CIU¬
DADES, VIAJES, GUÍAS Y DESCRIPCIONES
...... 109
1.
Introducción
..................................................................................... 110
2.
Los libros de viajes
.......................................................................... 112
3.
Las guías, historias y descripciones de ciudades
............................. 122
CAPÍTULO
5.
LOS ESTETAS Y LOS PRIMEROS CRÍTICOS DE
ARTE
.......................................................................... 131
1.
Introducción:
Venturi
y la Historia de la crítica de Arte
................. 132
2.
La Estética y su incidencia en la crítica del arte
.............................. 133
3.
Los Salones y el nacimiento de la crítica de arte
............................ 136
4. Diderot:
la belleza como percepción de las relaciones reales exis¬
tentes en los objetos
......................................................................... 140
5.
Ruskin:
lo infinito y maravilloso como auténtica finalidad del arte
144
6.
La crítica de arte sobre los Salones franceses
................................. 146
7. Baudelaire:
la crítica apasionada y comprometida
.......................... 148
8.
La crítica naturalista
e
impresionista en Francia
............................. 150
9.
La crítica española sobre las Exposiciones nacionales de Bellas
Artes
................................................................................................ 152
8
LA CONSTRUCCIÓN HISTORIOGRÁFICA DEL ARTE
CAPÍTULO
6.
LA
LECTURA
COMPRENSIVA
DE LOS ISMOS:
LOS MANIFIESTOS DE LAS
PRIMERAS
VANGUARDIAS
........................................................ 157
1.
Introducción: la doble condición documental
e historiográfíca
de
los manifiestos
................................................................................. 158
2.
Los manifiestos del futurismo
......................................................... 161
3.
Los manifiestos del cubismo
........................................................... 165
4.
Los manifiestos del dadaísmo
......................................................... 168
5.
Los manifiestos del surrealismo
...................................................... 173
Segunda parte
EL SUPERMERCADO METODOLÓGICO
Y SUS CONTRADICCIONES
CAPÍTULO
7.
OBJETIVACIÓN, MÉTODO Y CONTROL EN EL
RELATO ACADÉMICO CLÁSICO
.......................... 181
1.
Introducción
..................................................................................... 182
2.
Crítica, estética y objetivación historiográfica de la mediación artís¬
tica
................................................................................................... 182
3.
El modelo clásico de la historia
contextual
..................................... 190
4.
El supermercado metodológico
....................................................... 194
CAPÍTULOS. LA FORMA ARTÍSTICA
.......................................... 201
1.
Introducción
..................................................................................... 202
2.
Historia de los artistas, forma, juicio y atribución
........................... 202
3.
Formalismo y discurso artístico
...................................................... 211
4.
Estilo
................................................................................................ 220
CAPÍTULO
9.
EL SIGNIFICADO DE LA OBRA
............................ 231
1.
Introducción
..................................................................................... 232
2.
Los contenidos simbólicos de la imagen artística
........................... 232
Índice
9
3.
La iconografía como ciencia disciplinar de los contenidos
............. 238
4.
Producción, comunicación y recepción de contenidos en la obra
de arte
.............................................................................................. 245
CAPÍTULO
10.
ARTE, SOCIEDAD Y POLÍTICA
........................... 255
1.
Introducción
..................................................................................... 256
2.
Identidades nacionales
e
historia del arte
........................................ 256
3.
Sociología
e
historia social del arte
................................................. 261
4.
Nuevos discursos sobre arte y sociedad: ideología, identidades cul¬
turales y género
............................................................................... 270
CAPÍTULO
11.
LA HISTORIA DEL ARTE COMO RELATO Y
OTROS CUENTOS
.................................................. 281
1.
Introducción
..................................................................................... 282
2.
La crítica del conocimiento científico en la segunda mitad del
siglo
xx............................................................................................ 283
3.
La escritura
posmoderna
sobre arte
................................................. 287
4.
Reconstrucción y apertura de los relatos académicos de historia del
arte: anacronismo
e
imagen
............................................................. 298
BIBLIOGRAFÍA DE AMPLIACIÓN DE LA SEGUNDA PARTE
.... 307
10
LA CONSTRUCCIÓN HISTORIOGRÁFICA DEL ARTE
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