"Das Theater glich einem Irrenhause": das Publikum im Theater des 18. und 19. Jahrhunderts ; [Symposium zur Theaterpublikumsforschung, 7. bis 9. April 2011, Universität Siegen]
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Heidelberg
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2012
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8. und 19. Jahr¬
hundert verhalten? Wie vollzog sich die Entwicklung
vom interaktiven und möglichst geräuschvollen Zu¬
schauer zum ruhiggestellten, kontemplativen Theater-
rezipienten, der sich in stiller Eintracht dem Kunstgenuss
hingab? Oder entspringt diese Form des kulturbeflissenen
Schaubühnenästheten lediglich den Idealvorstellungen
gewisser Theaterreformer und Theaterkritiker? Diesen und
weiteren Fragestellungen widmen sich die versammelten
Beiträge, die das Bedingungsgefüge zwischen Publikum
und Theater untersuchen, wie es sich in den überlieferten
Quellen darstellt: in Theaterakten, in dramaturgischen
Abhandlungen,
m Theaterjournalen,
in der Tagespresse,
in Theateralmanachen, in Reisebeschreibungen,
in Briefen und in Tagebüchern.
Inhalt
Vorwort........................................................................
Hermann
Korte
Historische Theaterpublikumsforschung.
Eine Einfuhrung am Paradigma des 18. Jahrhunderts.
Martin
Rector
Die Verbürgerlichung des Hoftheaters
und der Wandel des Publikums vom 17. zum 18. Jahrhundert.
Das Beispiel Hannover......................................................................................55
Peter Heßelmann
Der Ruf nach der „Policey im Tempel der Kunst.
Das Theaterpublikum des 18. Jahrhunderts
zwischen Andacht und Vergnügen...........................................................................77
Hans-Joachim Jakob
„Wien, Wien, nur du allein .
Theaterdiskurs und Publikumsverhalten in
Reiseberichten und Stadtbeschreibungen von Wien
aus demjosephinischen Jahrzehnt (1780-1790)...............................................95
Bodo
Plachta
S
chillers
Räuber auf dem Mannheimer Nationaltheater (1782)......................115
Mirjam Springer
Und plötzlich mittendrin. Der Zuschauer in Schillers Seestücken...................133
Klaus Haberkamm
Fiktives Ein-Mann-Publikum mit Potenzial.
Das Puppenspiel in Goethes Ur-Meister
als Theater-Modell einer Übergangszeit.........................................................159
Toni Bernhart
Das implizite Publikum im
Laaser Spiel vom Eigenen Gericht (vor 1805)................................................179
Johannes Birgfeld
Theater ohne Schauspieler?
Theatre on location!
Kotzebues Konzept dramatischer Spiele zur geselligen Unterhaltung
auf dem Lande mit Blick auf sein Verhältnis zum Publikum..........................193
Bastian Dewenter
Das Publikum im Visier des Theaterpraktikers.
E.T.A. Hoffmanns dramatischer Prolog Die Pilgerin.....................................215
Hermann
Korte
„In der
Commedie
gewesen .
Das Theatertagebuch des jungen Eichendorff.................................................235
Alexander
Košenina
Das „Parterre als ein wahrer ästhetischer Turnplatz .
August Klingemanns Gedanken über das Theaterpublikum...........................259
Ariane Martin
Wedekindund sein Publikum..........................................................................269
Nikola
Roßbach
„Hieher kommen sie nie ... Das ist nämlich die ,Intime Bühne !
Das Publikum des Intimen Theaters um 1900.................................................281
Helga Finter
Der Zuschauer angesichts seines „double
ignoble :
Theaterskandale, Paris 1896/1913...................................................................297
Beiträgerinnen und Beiträger...........................................................................309
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