Das Massaker von Paris:
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Stroemfeld
2012
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DRAMATIS
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56
DIE
ANMERKUNGEN
LEBEN
MARLOWES
61
DATIERUNG/UEBERLIEFERUNG
67
QUELLEN
70
DRAMATIS
PERSONAE
70
SZENEN
1-25
72-78
ANHANG
1
/QUELLEN
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VON
FRESELAND,
EIN
WAHRER
UND
KLARER
BERICHT
80
MACHIAVELLI,
VOM
FUERSTEN
96
ANHANG
2/MATERIALIEN
T.
S.
ELIOT,
CHRISTOPHER
MARLOWE
99
WOLFGANG
WEISS,
DAS
KOMMUNIKATIONSSYSTEM
DES
THEATERS
DER
SHAKESPEARE-ZEIT
1.
DIE
SCHAUSPIELTRUPPEN
108
1.1.
DIE
PROFESSIONALISIERUNG
DES
SCHAUSPIELERS
UND
DIE
ENTSTEHUNG
DER
TRUPPEN
109
1.2.
DIE
KINDERTRUPPEN
114
1.
3.
ORGANISATION
UND
FINANZEN
115
1.4.
DIE
RECHTSSTELLUNG
DER
SCHAUSPIELER
118
1.5.
DER
SCHAUSPIELER
IN
DER
GESELLSCHAFT
119
2.
DIE
LONDONER
BUEHNEN
120
2.1.
DIE
PUBLIC
THEATRES
121
2.2.
DIE
FORM
DER
OEFFENTLICHEN
BUEHNEN
122
2.
3.
DIE
PRIVATE
THEATRES
126
2.4.
DIE
AUFFUEHRUNGEN
AM
HOFE
128
2.5.
DIE
VORSTELLUNGEN:
STILE
UND
TECHNIKEN
131
2.5.1.
AUFFUEHRUNGSDAUER,
SPIELTEMPO,
AKTEINTEILUNG.
DER
]IG.
131
2.5.2.
BUEHNENAUSSTATTUNG
UND
KOSTUEME
133
2.5.3.
DER
BOOK-KEEPER
136
2.5.4.
DIE
REPERTOIRES
137
2.5.5.
DIE
DARSTELLUNGSSTILE
138
2.5.5.1.
DAS
EXTEMPORIEREN
DES
CLOWNS
139
2.
5.
5.2.
ACTING,
PLAYING
F
PERSONATING
140
3.
DAS
PUBLIKUM
143
3.1.
ZUSCHAUERZAHLEN
UND
PREISE
144
3.2.
DIE
SOZIALE
SCHICHTUNG
DES
PUBLIKUMS
144
3.3.
DAS
VERHALTEN
DER
ZUSCHAUER
IM
THEATER
148
3.4.
DIE
KOMPETENZ
DES
PUBLIKUMS
150
4.
DIE
AUTOREN
152
4.1.
DIE
AMATEURSCHRIFTSTELLER
153
4.2.
DIE
BERUFSDRAMATIKER
154
4.3.
DIE
BEZIEHUNG
DER
DRAMATIKER
ZU
DEN
SCHAUSPIELTRUPPEN
155
4.4.
DIE
ZENSUR
156
4.5.
KOLLABORATION
UND
UEBERARBEITUNG
157
5.
ZUSAMMENFASSUNG
159
BIBLIOGRAPHISCHE
HINWEISE
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