Handbuch visuelle Mediengestaltung: visuelle Sprache, Grundlagen der Gestaltung, Konzeption digitaler Medien, Fotogestaltung und Usability
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Cornelsen
2012
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| Ausgabe: | 6. Aufl. |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zusätzliches Online-Angebot unter www.cornelsen.de/Berufskompetenz |
| Beschreibung: | 319 S. Ill., graph. Darst. 25 cm 1 CD-ROM (12 cm) |
| ISBN: | 9783589242146 3589242140 |
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INHALTSVERZEICHNIS
TEIL A DIE VISUELLE SPRACHE
1 GIBT ES EINE BILDSPRACHE ? 1 1
2 DIE WAHRNEHMUNG 13
2.1 DER WAHRNEHMUNGSPROZESS 13
2.2 RAEUMLICHES WAHRNEHMEN 15
2.3 VISUELLES GLEICHGEWICHT 18
2.4 GESETZMAESSIGKEITEN DER WAHRNEHMUNG 24
2.5 OPTISCHE TAEUSCHUNGEN 30
TEILB DIE ELEMENTE I M DESIGN
1 DIE FORM 35
1.1 DIE GRUNDEINHEITEN 35
1.1.1 DER PUNKT 35
1.1.2 VOM PUNKT ZUR LINIE 43
1.1.3 VON DER LINIE ZUR RECHTECKIGEN FLAECHE 48
1.1.4 DIE FORM 53
1.2 ORDNUNGSSYSTEME 55
2 DIE FARBE 6 1
2.1 DEFINITION DER FARBE 62
2.2 ENTSTEHUNG UND MISCHUNG DER FARBE 65
2.2.1 PHYSIKALISCHE UND PHYSIOLOGISCHE ASPEKTE DER FARBE.... 65 2.2.2
DIE ADDITIVE MISCHUNG 66
2.2.3 DIE SUBTRAKTIVE MISCHUNG 68
2.3 FARBORDNUNG UND FARBMODELLE.... 70 2.3.1 DIE WEB-FARBPALETTE 72
2.3.2 FARBTON/SAETTIGUNG/HELLIGKEIT (HSB-MODELL) 74
2.4 FARBWIRKUNGEN 75
2.4.1 FUNKTIONALE UND FORMALE WIRKUNGEN 78
2.5 FARBEMPFINDUNG UND ANMUTUNG DER FARBE 79
2.6 FARBSYMBOLIK UND FARBMARKETING 82 2.7 DAS ZUSAMMENSPIEL DER FARBEN:
FARBKONTRASTE UND FARBHARMONIEN 84 2.8 FARBEN IN DER PRAXIS 90
2.9 UEBUNGEN ZUM THEMA FARBE 93
16-SEITIGER FARBTEIL 9 7
3 DIE TYPOGRAFIE 113
3.1 DIE LESBARKEIT 114
3.2 TYPOGRAFISCHE FACHBEGRIFFE 123
3.3 TYPOGRAFISCHER KNIGGE 127
3.4 TYPOGRAFIE IM RASTER 133
3.5 SCHRIFTENTWICKLUNG UND KLASSIFIZIERUNG 143
3.5.1 DIE GESCHICHTE DER SCHRIFT 144
3.5.2 SCHRIFTENKLASSIFIKATION NACHDIN-NORM 152
* GRUPPE I: VENEZIANISCHE RENAISSANCE-ANTIQUA 155
* GRUPPE II: FRANZOESISCHE RENAISSANCE-ANTIQUA 156
* GRUPPE III: BAROCK-ANTIQUA 158 * GRUPPE IV: KLASSIZISTISCHE ANTIQUA
160
* GRUPPE V: SERIFENBETONTE LINEAR-ANTIQUA 162
* GRUPPE VI: SERIFENLOSE LINEARANTIQUA (GROTESK/SANS-SERIF) 164
*GRUPPEVII:ANTIQUA-VARIANTEN.... 166 * GRUPPE VIII: SCHREIBSCHRIFTEN 166
* GRUPPE IX: HANDSCHRIFTLICHE
ANTIQUA 166
* GRUPPE X: GEBROCHENE SCHRIFTEN . . 1 6 6 * GRUPPE XI: FREMDE SCHRIFTEN
167 3.6 SCHRIFTCHARAKTER UND TYPOTRENDS . . 171 3.7 TYPO KREATIV 175
3.8 CHECKLISTE ZUR FEHLERVERMEIDUNG.. 177
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IMAGE 2
4 DIE ZEICHEN 1 7 9
4.1 KOMMUNIKATIONSPROZESS: DER AUSTAUSCH VON ZEICHEN 179
4.1.1 DER SYNTAKTISCHE ASPEKT DER ZEICHEN: WIE WIRD ETWAS DARGESTELLT?
180
4.1.2 DER SEMANTISCHE ASPEKT DER ZEICHEN: WAS WIRD DARGESTELLT? 181
4.1.3 DER PRAGMATISCHE ASPEKT DER ZEICHEN: WELCHEN ZWECK UND WELCHE
WIRKUNG HABEN DIE ZEICHEN?. 183 4.1.4 ZEICHENSYSTEME 185
4.1.5 CODE 186
4.1.6 ZIELGRUPPE 187
4.1.7 BEDINGUNGEN FUER EINEN KOMMUNIKATIONSPROZESS 188
4.2 VISUELLE ZEICHENARTEN: DAS ZEICHEN REPERTOIRE DER VISUELLEN SPRACHE
. . . 191 4.3 ZEICHENENTWURF: WEGE ZUR FORMFINDUNG 198
4.3.1 DER WEG DER ABSTRAKTION 199
4.3.2 GRUNDFORMEN ALS AUSGANGSFORM.... 201 4.3.3 DER MATHEMATISCHE WEG
DER FORMENTWICKLUNG 202
4.3.4 VON ABIS Z, DER PFAD DER BUCHSTABEN 205
4.4 ZEICHEN IN DER PRAXIS 206
4.4.1 DAS EINZIGARTIGE SIGNET 206
4.4.2 PIKTOGRAMME, DIE TEAMSPIELER 211 4.4.3 SCHALTER ALS
INTERAKTIONSWERKZEUG . . . 214 4.4.4 INFOGRAFIK, DIE VISUALISIERUNG VON
INHALTSKOMPLEXEN 217
TEILC DIE KONZEPTION DIGITALER MEDIEN
1 DIGITALE MEDIEN 2 2 5
1.1 HYPERTEXT UND HYPERMEDIA 226
1.2 INTERAKTIVITAET 230
1.3 MULTIMEDIALITAET 233
2 DIE STRUKTURELLE KONZEPTION DIGITALER MEDIEN 2 3 4
2.1 ZIELE UND ZIELGRUPPEN 234
2.2 DER CONTENT 235
2.3 DIE NAVIGATIONSSTRUKTUR 237
2.4 USABILITY UND INTUITIVE NAVIGATION 240 2.5 ACCESSIBILITY 241
2.6 HYPERLINKS 243
2.7 NAVIGATIONS- UND ORIENTIERUNGSLINKS 245
3 DIE GESTALTUNG DES EINZELNEN SCREENS 2 4 8
4 DIE GESTALTUNGSVARIABLEN 2 4 9
4.1 DIE POSITION DER SEITENELEMENTE... 2 50 4.2 PROPORTIONEN 254
4.3 DIE STRUKTURIERUNG DES CONTENTBEREICHS 255
4.4 DAS LAYOUT ALS STRUKTURSCHEMA . . . 257 4.5 TEXTGESTALTUNG 258
4.6 ABBILDUNGEN IM CONTENT-BEREICH . 261
5 CORPORATE IDENTITY UND SCREENDESIGN 2 6 4
5.1 CORPORATE IDENTITY 264
5.2 CORPORATE DESIGN 267
5.3 GESTALTUNGSRICHTLINIEN U N D STYLEGUIDES 269
5.4 CORPORATE IDENTITY IM WEB KONTEXT 271
5.5 GRUNDUEBERLEGUNGEN 273
5.6 THEMA UND METAPHER 274
5.7 STIL UND STILRICHTUNG 276
5.8 DARSTELLUNG VON PRODUKT ODER DIENSTLEISTUNG 279
5.9 DIE STARTSEITE: DER ERSTE EINDRUCK 280
6 GESTALTUNG UND
KREATIVE PROZESSE 2 8 3
6.1 KREATIVE VISUALISIERUNG 285
6.2 MIND-MAPPING 289
6.3 BRAINSTORMING 290
6.4 DER PROZESS DER IDEENFINDUNG 292
7 DER PROJEKTABLAUF 2 9 3
IMAGE 3
8 DIE WIRKUNGSVOLLE
PRAESENTATION 2 9 9
8.1 DAS ZIEL 299
8.2 INHALTLICHE STRUKTURIERUNG 300
8.3 DRAMATURGIE FUER DIE BUEHNE 300
8.4 RHETORIK UND SPRECHTECHNIK 302
8.5 DIE PERSOENLICHE WIRKUNG 303
8.6 ZEITMANAGEMENT 305
8.7 MEDIENEINSATZ 305
8.8 UNBEKANNTE GROESSEN 307
8.9 NACH DER PRAESENTATION IST VOR DER PRAESENTATION 307
ANHANG
BIBLIOGRAFIE 310
QUELLENNACHWEIS 314
STICHWORTVERZEICHNIS 315
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| author | Radtke, Susanne P. Pisani, Patricia 1958- Wolters, Walburga |
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