Le cinéma saturé: essai sur les relations de la peinture et des images en mouvement
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Vrin
2011
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| Ausgabe: | 2. éd. rev. et augmentée |
| Schriftenreihe: | Essais d'art et de philosophie
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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7
avertissement
11
première partie
:
la relève de la peinture par le cinéma
13
chapitre premier
:
la peinture dans le cinéma,- un
dépassement de la citation
:
les films d Albert
Lewin
33
chapitre
2 :
quand la peinture tourmente le cinéma
;
instant
pregnant
et images en mouvement
:
le cinéma
d Alfred Hitchcock
57
chapitre
3 :
une mise en crise du cadre
:
la rencontre
inventée de Yasujirô Ozu et de
Piet Mondrian
83
chapitre
4 :
le conflit du cadre et de l écran
;
une étrange
similitude d espace
:
John Ford et
Clyfford Still
105
chapitre
5 :
ce qui aveugle
;
quand l image en mouvement
s interrompt
:
les films d Akira Kurosawa
143
deuxième partie
:
une saturation de signes magnifiques
145
chapitre premier
:
la question du sublime revisitée par
Michelangelo Antonioni
:
un écran aveuglé
195
chapitre
2 :
saturation et formes du vide
:
une esthétique
antonionienne
249
chapitre
3 :
les paradoxes d un retournement
:
Jean-Luc
Godard, quand la peinture remonte à la surface du cinéma
269
chapitre
4 :
des images non faites de main d homme
;
filmer l invisible
:
Jean-Luc Godard et
Andrei
Tarkovski
On peut lire ce texte selon une perspective phénoménologique
.·
la réduction est souvent le levier de la confrontation peinture-cinéma,
et la question du phénomène saturé est le fil de cette investigation.
Si l ouvrage peut apparaître de prime abord comme une suite
ď«
études de cas
»,
c est parce que chaque intuition est venue des
images fixes et en mouvement, et jamais du calque d une position
conceptuelle sur ces images.
On retrouvera, au gré de la comparaison peinture-cinéma ainsi
revisitée Quelques questions essentielles de lesthétique
:
celle
de l instant
pregnant
ou celle de la mise en crise du cadre, celle du
sublime aussi bien. Un mouvement guide ces analyses, tel un courant
dont la trace se dessinerait en se laissant dériver. Cette dérive est celle
d une
Aufhebung de
ta peinture par le cinéma. Mais un retournement
s opère
:
un contre-courant ouvrant à la surface du cinéma, et parfois
ngine aéta peinture : imagés achetropoietes pour Godard,
icônes pour Tarkovski.
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