La subjectivité au cinéma: représentations filmiques du subjectif
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses Univ. de Rennes
2011
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| Schriftenreihe: | Collection "Le Spectaculaire" : Série Cinéma
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 172 S. 21 cm |
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La subjectivité
au cinéma
Représentations filmiques
du subjectif
Collection « Le Spectaculaire »
Presses universitaires de Rennes
Table des matières
INTRODUCTION 7
Chapitre I — La caméra positionnelle 17
L objectivisme dit « ontologique » 18
« Les choses sont là » 21
De l objet aux rapports : Bresson etTaci 26
Remarque sur la conscience et le film 30
Chapitre H — La présentation par esquisses 33
L apparition de l apparaître 35
« Décrire à l écran » 37
Des esquisses au point de vue 42
Chapitre III — La stratégie des points de vue 45
Remarque préliminaire 46
Le nouvel observateur 50
La confrontation du ciné-œil avec le regard des personnages 55
Chapitre IV — À propos de la représentation du vertige :
le point de vue et le ressenti 63
Le cinéma comme médium phénoménologique 64
Vertigo : un contre-exemple? 67
Remarque théorique 70
Retour sur Vertigo 72
172-Lasubjectivit é aucin é m a
Chapitre V — Objectivation et représentation du monde mental :
l hallucination, le rêve et autres délires 77
Le paradoxe de l hallucination 78
L hallucination paradoxale 81
Le film rêve-t-il ? : 83
Chapitre VI — Mondes possibles et ciné-mondes 93
La complexité diégétique 95
Remarque sur le symbolisme 97
Consistant versus inconsistant 99
La dualité diégétique 101
Invention diégétique et invention artistique 105
La caméra qui ment 107
Chapitre VII — Représenter la tristesse à l écran 113
L attitude envers le représenté 114
Représentation et expression : discussion théorique 120
Bilan 124
Chapitre VIII — La représentation du monde comme mental 127
Le rêve généralisé 128
Le film mentaliste 131
Chapitre rx— Défense et illustration de l auteurisme 139
La théorie d Astruc : pour rendre à César 141
Le double « pitch » 146
Les registres de la subjectivité d auteur 148
Chapitre X— La confession au cinéma 155
Le modèle extrême de la confession 156
La résistance du film à la confession 160
Le plan intime 163
CONCLUSION 167
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