Arbeit am Theater: eine Diskursgeschichte der Probe
Gespeichert in:
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Veröffentlicht: |
Bielefeld
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2012
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48 |
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INHALT
EINLEITUNG: A R B E I T AM THEATER | 9 A M A N F A N G 114
Z U M B E G R I F F DER A R B E I T 117
THEATER-ARBEIT 118
DAS WISSEN DER PROBEN | I G
A M PROBENBEGINN | 2 0
GESCHICHTEN DES PROBENS: METHODISCHE UEBERLEGUNGEN | 23
VORGEHEN | 27
1 ARBEITEN | 33
Z U R M E R K W UE R D I G K E I T DER ARBEIT: EINE KURZE
BEGRIFFSGESCHICHTE | 34
PROZESSE DES PRODUZIERENS | 3 9
DAS ANDERE DER ARBEIT: SPIELEN U N D M UE SS I G G A N G | 4 2
ARBEIT ALS ANDERE F O R M DES SCHAUSPIELS (JEAN-JACQUES ROUSSEAU) | 45
ADAM S M I T H U N D DAS PROBLEM M I T D E M THEATER | 51
DIE WARENFORM DES THEATERS (KARL MARX) | 55
JENSEITS DER ARBEIT: VERAUSGABUNG U N D TRANSGRESSION (GEORGES BATAILLE)
| 6 0
ARBEIT, HERSTELLEN, H A N D E L N ( H A N N A H ARENDT) | 6 6
2 KUNST UND A R B E I T | 71
DER KUENSTLER ALS V O R B I L D | 73
DIE KUNST, JENSEITS DER A R B E I T Z U STEHEN | 77
K A M P F U M LEGITIMATION: D I E K U N S T F O R M THEATER | 83
3 PROBEN ALS A R B E I T AM THEATER | 8 7
DAS TRAUMA: DIE VERGESSENE PROBE | 8 8
PROBEN, REPETER, T O REHEARSE: BEGRIFFSGESCHICHTE DER PROBE | 9 4
PERFORMANCE: DIE LEISTUNG DES THEATERS | 9 8
PROBE, INSZENIERUNG, A U F F UE H R U N G 1100
PROBEN I M KONTEXT DER THEATERWISSENSCHAFT 1103
DIE POLYPERSPEKTIVITAET DES PROBENS 1113
4 GESPIELTE PROBEN: ZUR INSZENIERUNG DER PROBE | 117
HARD-HANDED M E N THAT W O R K - SHAKESPEARES A M I D S U M M E R
NIGHT'S D R E A M 1121
DER DOPPELTE CHARAKTER DES PROBENS: L'IMPROMPTU DE VERSAILLES 1124
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IMAGE 2
5 AM ANFANG DER PROBEN: THEATERPRAXIS UM 1 8 0 0
(WEIMARER HOFTHEATER) 1129
PROBENSZENARIEN 1133
DIE A R B E I T JENSEITS DER BUEHNE U N D V O R DEN PROBEN 1138
D I E VERFASSUNG DER PROBEN 1145
6 SYSTEME DES PROBENS | 157
DAS COMPLICIRTE GESCHAEFT DER INSZENIERUNG 1159
OE K O N O M I E N DES INSZENIERENS 1164
D I E A R B E I T AN SICH SELBST: Z U R ETHIK DES PROBENS BEI
STANISLAWSKI 1169
PROBEN/MODELLE: BERTOLT BRECHTS KATZGRABEN-NOTATE | 175
7 VERFAHREN UND TECHNIKEN | 185
WAS V O R DER PROBE LIEGT: INSZENIERUNGEN DES ANFANGENS 1185
PROZESSE DES IMAGINIERENS 1186
A R B E I T A M TISCH: KONZEPTIONS- U N D LESEPROBEN 1189
D E R TEXT ALS MONSTRANZ 1191
D I E EINHEIT I M LESEN AUS D E M GEIST DER M U S I K 1194
LESEPROBLEME 1198
D E R GESCHMACK DER WORTE A U F DER Z U N G E 1199
W O R K THE R O O M : BAUPROBEN | 201
TOPOS DES LEEREN RAUMS | 2 0 4
D I E TECHNIK DER PROBE | 2 0 6
ARBEITSTECHNIK | 2 0 7
PROBEN IMPROVISIEREN | 216
UEBERRASCHUNGSSZENARIEN | 2 2 0
IMPROVISIEREN UE B E N | 225
PROBEN UE B E N | 227
TECHNIKEN DER DISTANZIERUNG: D E R MEDIALE BLICK V O N AUSSEN | 233
8 PROBENZEIT UND ARBEITSRAUM | 237
ARBEITSZEIT | 238
Z E I T - OE K O N O M I E N | 239
Z U R FRAGE DES T I M I N G S | 242
UNTERBRECHEN: WIEDERHOLEN ALS UE B E R H O L E N | 2 4 6
TOPOGRAFIEN DER PROBE | 251
DAS THEATER ALS A R B E I T S R A U M | 252
DAS THEATER ALS LABOR | 261
9 KOLLEKTIVE KREATIVITAET: TUN UND LASSEN | 2 6 5
PROBEN ALS INSELN DER U N O R D N U N G ( H E I N E R MUELLER) | 2 6 7
CREATION COLLECTIVE | 2 7 0
IMAGE 3
ZUM SCHLUSS: AN DEN RAENDERN DER PROBE | 2 8 1
EINE FRAGE DER VERABREDUNG | 283
ARBEIT AUFFUEHREN ODER DAS ALS OB DER A R B E I T | 2 8 6
BIBLIOGRAFIE | 2 9 1
SIGLEN | 291
LITERATUR | 291
FILMOGRAFIE | 3 0 9
VERZEICHNIS DER A U F F UE H R U N G E N | 3 0 9
ABBILDUNGSVERZEICHNIS | 3 0 9
DANK 1310 |
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