Musik, Medien und Verkörperung: transdisziplinäre Analyse populärer Musik
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Nomos
2012
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Short cuts - cross media
5 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 330 S. Ill., Notenbeisp. |
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| adam_text | Titel: Musik, Medien und Verkörperung
Autor: Jost, Christofer
Jahr: 2012
Inhaltsverzeichnis
Kapitel I
Einführung 9
Kapitel II
Populäre Musik und ihre Analyse in disziplinarer Reflexion 25
1. Musikanalytische Perspektiven 25
1.1 Songtext 27
1.2 Stimme 31
1.3 Musikalische Parameter 35
1.4 Performanz/Performance 41
1.5 Klang/Sound 47
1.6 Genre 52
1.7 Audiovision 58
2. Kulturanalytische Perspektiven 64
2.1 Liveness (Performance und Medientechnologie) 66
2.2 Tanz 72
2.3 Körper 77
2.4 Gender/Sexualität 81
2.5 Ethnizität 87
2.6 Szene 92
3. Theorien- und Methodenvielfalt zwischen konvergierenden respektive
divergierenden disziplinaren Strömungen. Vermittlungsperspektiven
als Ausblick 96
Kapitel III
Theorie und Methodologie einer transdisziplinären Musikanalyse. Entwurf
eines Strukturmodells musikalisch-medialer Verkörperungspraxis 107
1. Phänomenale Relevanzen und theoretische Implikationen
populärer Musik 107
1.1 Identität, (Inter-) Aktivität und Materialität 108
1.2 Mediale Personen 122
1.3 Klangliche Texturen 129
1.4 Gestus und Verkörperung 140
2. Methodologisch-systematische Neuordnung von Musikanalyse 151
2.1 Wissens-und Erlebnishorizont 151
2.2 Einzelmedien-und Materialspezifik 161
2.3 Personalisierung und De-Personalisierung medialer
Wahrmehmungsangebote 180
Kapitel IV
Fallanalyse: U2 183
1. Einführung in Gegenstand und Vorgehensweise 183
2. Frühes Startum: 1980 bis 1990 187
2.1 Vom Post-Punk zum High-End-Produkt: Tonträger 187
2.2 Von Reitern, Vagabunden und ,echten Rockstars: Musikclips 202
2.3 Agitatorisches Handeln und Rock-Theatralität: Live-Performances
inklusive Bühne 212
3. Super-Startum: 1991 bis heute 231
3.1 Von transmedialen Konzeptionen zu musikalischer Selbstreferenz:
Tonträger 232
3.2 Von der ästhetischen Botschaft zu kontemplativer Devianz:
Musikclips 247
3.3 Exkurs: U2 und die Fans 255
3.4 U2 zwischen Kulrurkritik und familienkompatibler Unterhaltung:
Live-Performances inklusive Bühne 259
Kapitel V
Fazit 279
Quellenverzeichnis 287
Literatur 287
Internet 302
Audio und Audiovision 302
Anhang 305
Personen- und Sachregister 325
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