La guerre des arts: le Paragone peinture-sculpture en Italie XVe - XVIIe siècle
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| Veröffentlicht: |
Roma
<<L'>>Erma di Bretschneider
2013
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| Schriftenreihe: | LermArte
11 : Monografie |
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IMAGE 1
SOMMAIRE
PRFIFACE P. 11
I N T R O D U C T I ON
LA BONNE ET LA MAUVAISE FORTUNE DU PARAGONE
1. L'IMPERATIF MIMETIQUE ET L'ORIGINE DU DEBAT 17
2. THEORIE ET PRATIQUE DU PARAGONE , Q
3. A LA RECHERCHE DU PARAGONE VISUEL
PREMIERE PARTIE
LE PINCEAU ET LA PLUME, LE PARAGONE ENTRE THEORIE ET PRATIQUE
1. UEKPHRASIS DE SAINT GEORGES OU LA GENESE DU DEBAT 1.1. ET GIORGIONE
CREA SAINT GEORGES LES AXES D'UN DIALOGUE UN RAGIONAMENTO PEINT
ENTRE ESSERE ET BEN ESSERE 1 -, T . . 31
1.2. LA VERSION VASANENNE 1.3. LA LOGIQUE VISUELLE D'UN RECIT LITT ER
AIRE
34
2. LEONARD DE VINCI, LA NOMENKLATURA DU PARAGONE 2.1. UN PARAGONE QUI NE
DIT PAS SON NOM 2.2. LE CHEVAL DU PARAGONE 2.3. ALBERTI, 'GRAND-PERE' DE
LA DISPUTE
A 1'ORIGINE DE LA COMPARAISON, UNE SOURCE MIMETIQUE COMMUNE 39
LA 'GRAINE' DE DISCORDE 2.4. L'INGEGNO VISIBLE UNE COMPARAISON SANS
COMPARAISON T , R . , F, 4?
LA SCULPTURE : SI PROCHE ET SI DANGEREUSE L'IDEE ET SA MANIFESTATION
VISUELLE LES TROIS CATEGORIES D'UNE COMPARAISON PERCEPTIBLE 2.5.
IICORTEGIANO, UNEPSEUDO EDITIOPRINCEPS
IMAGE 2
6 SEFY HENDLER
UN BEST-SELLER DU CINQUECENTO 49
L'ARTIFICIEUSE IMITATION DE LA NATURE COMME BASE DE DISCUSSION 50
3. VARCHI ET LE PREMIER SONDAGE DE L'HISTOIRE DE L'ART 53
3.1. L'INVERSION DES ROLES 53
3.2. LE DISEGNO, UN SEUL ET MEME ART 57
3.3. LE SONDAGE DES PEINTRES 59
VASARI 60
BRONZINO 62
PONTORMO 63
3.4. LE SONDAGE DES SCULPTEURS 64
CELLINI 64
TASSO, TRIBOLO, FRANCESCO DE SANGALLO 66
MICHEL-ANGE 67
3.5. DISEGNO, RIPOSO ET AUTRES NOTIZIE 69
DONI 70
VINCENZIO BORGHINI 71
DEUXIEME PARTIE
CORPUS PARAGONICUM, LES ORIGINES
1. POUR UNE METHODOLOGIE PARAGONIENNE 77
1.1. LES PRECEDENTS 77
VERS LA RECONNAISSANCE D'UNE 'PRATIQUE' PARAGONIENNE 78
MORGANTE, OU L'EXEMPLE AE SUIVRE 81
1.2. UNE METHODOLOGIE PARAGONIENNE 82
L'EPREUVE DE LA CLARTE 82
UNE DOUBLE CONDITION : COMPARAISON COMPETITIVE ET VISUELLE 82
LES LIMITES GEOGRAPHIQUES ET CHRONOLOGIQUES 83
LE PROBLEME DU BAS-RELIEF 85
2. LE PARAGONE ET LE MIROIR 88
2.1 UN PROTO-PARAGONE VENU DU NORD 88
FACIO RACONTE VAN EYCK 89
LES TROIS MIROIRS DE JAN VAN EYCK 91
L'APRES-ARNOLFINI: LES PEINTRES FLAMANDS ET LE MIROIR CONVEXE 95
2.2. GIORGIONE ET SES REFLETS 101
LE MIROIR PLAN, UN SECRET BIEN VENITIEN 101
GIORGIONE ET SES REFLETS 102
2.3. LES REFLETS DE GIORGIONE 107
LE TABLEAU ULTIME DE BELLINI 108
LES FEMMES DE TITIEN ET LEURS MIROIRS 112
LE CASQUE DE SODOMA ET DAVANTAGE DE MIROIRS CHEZ TITIEN 116
SAVOLDO OU PAPOTHEOSE DU REFLET 119
LES PORTRAITS AU MIROIR 127
LE MIROIR DE TINTORET, UN PARAGONE MORALISE 132
IMAGE 3
SOMMAIRE
3. LE PARAGONE 'A TROIS' ^ Y,-,
3.1. L'EXEMPLUM POTTAIUOLESQUE, UN PARAGONE? ^ JJO
3.2. LEONARD ET LE PORTRAIT PARAGONIEN ^
DE QUI S'AGIT-IL? 1 43
POLLAIUOLO ET LEONARD, SIMILITUDES ET DISSIMILITUDES ^44
LE TOUT SELON LEONARD ^4^
3.3. L'ORFEVRE DE LOTTO, UN PARAGONE ABOUTI ^48
DUERER ET LES LIONS DE VENISE ^48
LES TRE VISI DE LOTTO ^50
TROISIEME PARTIE
CORPUS PARAGONICUM, LA QUESTION DU POINT DE VUE
1. LE PARAGONE RECTO-VERSO ^1
1.1. LEONARD ET DUERER : LES DEUX COTES D'UNE FEUILLE YZN
LEONARD ET LES 'DEUX MOITIES' JCG
LES RECTO-VERSO DE DUERER Y 1/-N
LES DEUX COTES D'HERCULE Y I/Y
1.2. LE GRAND PARAGONE DE MORGANTACCIO ^ 1^^
MORGANTE, UN OISELEUR DE TAILLE AE LA COUR DES MEDICIS 1 ,,
BRONZINO ET SON PARAGONE INACHEVE Y ^,
LA REPONSE DE GIAMBOLOGNA ,-,.
1.3. MICHEL-ANGE, DANIELE DA VOLTERRA, GIOVANNI DELLA CASA ET 'I'AUTRE'
TRAITE PARAGONIEN 176 DELLA CASA ET SON TRAITE PERDU ._ .
L'INFLUENCE DE MICHEL-ANGE LA QUATRIEME DIMENSION
182
2. LES REPONSES SCULPTEES 2.1. LE NARCISSE DE CELLINI, AE LA SOURCE
MYTHOLOGIQUE DE LA DISPUTE 1 G5 UN MARBRE BIEN HUMIDE
LES ORIGINES OVIDIENNES , N _,
TICM, ALBERTI ET LE PARCOURS PARAGONIEN -.
2.2. MEDUSE, UNE VICTOIRE POUR LA SCULPTURE ? LE CONTEXTE,
L'EMPLACEMENT, LE SUJET: UNE OEUVRE POLITIQUEMENT CORRECTE 200
L'ORIGINE DE LA COMMANDE FANNO DI MARTNO DIVENTAR LA GENTE OU LA
VICTOIRE DE CELLINI ET SA SCULPTURE ?05 DE QUATRE AE HUIT, LE CHEMIN
PARAGONIEN QUI SEPARE NARCISSE ET MEDUSE 207
2.3. GIAMBOLOGNA ET LA DISPARITION DU POINT DE VUE PRIVILEGIE -,
QUATRIEME PARTIE
CORPUS PARAGONICUM, L'UNIVERSALITE DE LA PEINTURE
1. L'HOMME PEINT ET L'OBJET SCULPTE 1.1. BOTTICELLI, UN 'ASSEMBLAGE'
PRE-PARAGONIEN
1.2. LE PARMESAN ET LOTTO, LE PROTOTYPE D'UNE FORMULE L'ENIGME DU
PARMESAN
IMAGE 4
8 SEFY HENDLER
ANDREA ODONI: CONTEMPLATIONS SUR PEINTURE ET SCULPTURE, NATURE ET
RELIGION 231 1.3. PINO ET TITTEN, LE PROTOTYPE CONFIRME 234
LE 'COLLECTIONNEUR' DE PINO 235
ENCORE UNE VENUS DE TITIEN 238
1.4. BRONZINO OU LA PASSION DES STATUES 241
2. LES IRREPRESENTABLES 2 49
2.1. LEONARD ET LA PAUVRETE DE LA SCULPTURE 249
PIERINO ET LE BAS-RELIEF ATMOSPHERIQUE 250
2.2. PLINE ET CE QUI NEPEUT ETREPEINT 253
PEINTURE ET NATURE 253
UNE RELECTURE PARAGONIENNE 254
LE PARAGONE AVEC LE PASSE 254
2.3. VENUS ANADYOMENE 255
TITIEN OU LA PERFECTION DE L'IMPARFAIT 260
2.4. UNE PETITE E'COLE PARAGONIENNE 262
2.5. LA SCHIAVONA COMME MULTI-PARAGONE 270
VNPARAGONE, MAIS LEQUEL? 271
COLORITO, RILIEVO 273
LE TEMPS ET LE PARAGONE 273
2.6. VASARI ET LE REPERTOIRE PARAGONIEN 275
AREZZO 276
FLORENCE 280
2.7. L'ART SE DISSIMULE AE FORCE D'ART 284
2.8. L'ULTIME GESTE PARAGONIEN DE TITIEN 288
3. PLUS-QUE-PARFAIT 291
3.1. LES DEITAE DUPALAIS FAVA 292
3.2. CAMERINO FARNESE 298
3.3. LA GALERIE FARNESE, UN UNIVERS PARAGONIEN 302
LE TRIOMPHE DE L'AMOUR CERTES, MAIS QUEL AMOUR ? 302
UN SYSTEME DECORATIF COHERENT 303
DEUX GALERIES (AU MOINS) QUI N'EN FONT QU'UNE 304
MEDUSE COMME AGENT PARAGONIEN 307
LE TRIOMPHE DE LA PEINTURE 310
UNE GALERIE SITUEE ENTRE LES DEUX PHASES DU DEBAT 312
CLNQUIEME PARTIE LE DECLIN DU PARAGONE
I.AEQUOIRESSEMBLEUN DECLIN ? 317
DECLIN ? VICTOIRE ? NI TUN NI L'AUTRE ? 317
LA METHODOLOGIE ET LE NEANT 318
UNE THEORIE DU DECLIN ? 319
2. GALILEE ET LE DECLIN DU PARAGOXH 321
2.1. RHETORIQUE REACTIONNAIRE, REVOLUTION CONCEPTUELLE 321
2.2. LE PASSAGE DE L'OBJET AE L'EFFET 323
IMAGE 5
SOMMAIRE *
3. CARRACHE, L'AUTOPORTRAIT DANS L'AUTOPORTRAIT 325
3.1 LA FACE EACHEE DU TABLEAU V 325
3.2. L'ILLUSION D'UNE ILLUSION V 327
4. LA NOUVELLE VIE DU TRIPLE PORTRAIT 332
4.1. LES PORTRAITS DU BERNIN ET LA RESSEMBLANCE PARLANTE ^ 332
L'ASPECT MONOCHROME, LE HANDICAP 'PREFERE' DU BERNIN 332
L'ACTE DE BIEN REPRESENTER UN ACTE Y 333
4.2. LE BUSTE DE RICHELIEU, UN CAS D'ETUDE 335
UN BUSTE MIRACOLOSO 335
LES DESAGREMENTS QU'ENTRAINE LA DISTANCE 33-7
4.3. LA TRANSFORMATION D'UNE FORMULEPARAGONIENNE ^ 34Q
LE CHEMIN DE VENISE AE ROME (EN PASSANT PAR LONDRES) 34^
LE TRIPLE PORTRAIT COUPE 345
LE TRIPLE PORTRAIT DE RICHELIEU PAR DE CHAMPAIGNE : LA FORMULE REVISITEE
349 UEPILOGUE MODENAIS 3^
5. LES SACRIMONTI, ET LEPARAGONE 3^4
5.1. LA NOUVELLE VIE DES NOUVELLES JERUSALEM ^ ^R
5.2. CAIMI ET FERRARI AE VARALLO, D'UNE TOPOMIMESIS AE UN RECIT EN
PLUSIEURS DIMENSIONS. } YI 5.3. INTERIEUR /EXTERIEUR - ,-,
6. LA COMPARAISON CONSTRUCTIVE, LE CAS EXEMPLAIRE DE SAINT GREGOIRE LE
GRAND 3^7 6.1. BARONIO ET LA BIBLIA PAUPERUM -,,-,
6.2. LE TRICLINIUM PAUPERUM , .*
6.3. DOVE DAVA DA MAGNARE SAN GREGORIO 6.4. COMPARAISON
NON-COMPETITIVE , 79
CONCLUSION
LE BERNIN, L'UNITE DES ARTS VISUELS ET LE DECLIN DU PARAGONE
1. LA FORTUNE DU BEL COMPOSTO
2. SAN LORENZO IN LUCINA, A LA RECHERCHE D'UN GESTE COMMUN ^ A ?
3. SANT'ANDREA AL QUIRINALE ET LA MATERIALITE DE L'AU-DELAE *
4. D'UN MIROIR A L'AUTRE
BIBLIOGRAPHIE
LISTE DES IMAGES
INDEX DU CORPUS PARAGONICUM
429
REMERCIEMENTS
433 |
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