Ballettmusik im 19. und 20. Jahrhundert: Dramaturgie einer Gattung
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Schott
2011
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INHALT
DANK 9
EINLEITUNG 13
I. 19. JAHRHUNDERT 35
1. ANTIZIPATION ROMANTISCHER BALLETTMUSIKSTRUKTUREN: DIE GESCHOEPFE DES
PROMETHEUS (1801) VON LUDWIG VAN BEETHOVEN 37 1.1. LITERATUR UND
QUELLENLAGE 38 1.2. ANALYSE 45
1.3. SCHLUSS 51
2. DOPPELTES ZEICHEN: DIE TECHNIK DER »AIRS PARLANTS AM BEISPIEL VON
FERDINAND HEROLDS LA FILLE MAL GARDEE (1828) 53 2.1. QUELLENLAGE 55
2.2. ANALYSE 60
2.3. SCHLUSS 69
3. DIALOGAEHNLICHE UND AKTIONSBEZOGENE MUSIK: SYLPHIDEN VON HERMAN
LOEVENSKJOLD (1836) 73
3.1. DIALOGAEHNLICHES KOMPONIEREN:
DIE PANTOMIMISCHE EINLEITUNG ZUM PAS DE DEUX (1/4) 78 3.2.
AKTIONSBEZOGENE TANZMUSIK: DER REEL (1/6) 85 3.3. SCHLUSS 88
4. GATTUNGSSPEZIFISCH KOMPONIERT? FRANZOESISCHE UND DEUTSCHE
PANTOMIME-MUSIK IN BALLETT, OPER UND SCHAUSPIEL ZWISCHEN 1828 UND 1841
91 4.1. BALLETT - UNTER BESONDERER BERUECKSICHTIGUNG VON JEAN-MADELEINE
SCHNEITZHOEFFERS LA SYLPHIDE (1832) 93 4.2. OPER 99
4.3. SCHAUSPIEL 105
4.4. SCHLUSS 111
5. ERINNERUNGSMOTIVE IM BALLETT: ADOLPHE ADAMS GISELLE (1841) 113 5.1.
QUELLENLAGE 115
5.2. ANALYSE 118
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/101610281X
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
INHALT
5.2.1. FINALE DES I. AKTES 118
5.2.2. II. AKT, NR. 12 UND 13 124 5.2.3. FINALE DES II. AKTES 127 5.3.
INTERPRETATION UND GATTUNGSGESCHICHTLICHE BEWERTUNG 128
6. DIFFERENZIERUNG DER ERINNERUNGSMOTIVIK UND GATTUNGSMERKMALE JENSEITS
DES MUSIKTHEATERS: LEO DELIBES COPPELIA (1870) 131 6.1. ZUR ENTSTEHUNG
DER COPPELIA-MUSIK 136 6.2. ANALYSE 142
6.3. GATTUNGSSPEZIFIK - MIT EINEM SEITENBLICK AUF DELIBES SYLVIA (1876)
146
7. PAS-MUSIK UND LEITMOTIVIK IM BALLETT: SCHWANENSEE (LEBEDINOE OZERO)
(1877), DORNROESCHEN (SPJASCAJA KRASAVICA) (1890) UND NUSSKNACKER
(SCELKUNCIK) (1892) VON PETR CAJKOVSKIJ 151 7.1. ENTSTEHUNG UND
QUELLENLAGE DER DREI BALLETTMUSIKEN 152
7.2. PAS-MUSIK 156 7.2.1. INTRADA 159 7.2.2. ADAGIO 162 7.2.3.
VARIATIONEN FUER MAENNLICHE UND WEIBLICHE TAENZER 163 7.2.4. CODA 170 7.3.
LEITMOTIVE UND MOTIWARIATIONEN 171
8. SPEZIALISTENMUSIK? BAJADERKA (1877/1900) VON LUDWIG MINKUS - MIT
EINEM BLICK AUF DO» KICHOT (1869) 181 8.1. QUELLENLAGE 185 8.2. ANALYSE
196
8.3. SCHLUSS 203
II. 20. JAHRHUNDERT 207
1. CHOREOGRAPHISCH-MUSIKALISCH KONZIPIERT? IGOR STRAVINSKIJS LE SACRE
DU PRINTEMPS (1913) 209 1.1. ANALYSE 212 1.2. URHEBERSCHAFT DER
EINTRAGUNGEN IM BASLER KLAVIERAUSZUG 231 1.3. ALLGEMEINES ZUR
CHOREOGRAPHISCH-MUSIKALISCHEN KONZEPTION 233
1.4. SCHLUSS 239
2. TRADITION UND INNOVATION: IGOR STRAVINSKIJS APOLLON MUSAGETE (1928)
UND DAS ERBE CAJKOVSKIJS 241 2.1. THESE 242
2.2. ANALYSE 244 2.3. SCHLUSS 249
IMAGE 3
INHALT
3. SERGEJ PROKOF EVS ROMEO I DZUL ETTA (ROMEO UND JULIA) (1939/40):
CHOREOGRAPHIEBEZOGENE PARAMETER DER MUSIK 251 3.1. ZUR ENTSTEHUNG DER
ERSTEN FASSUNG ANHAND DER MINUTAGE 252 3.2. ZUR UEBERARBEITUNG DER
KOMPOSITION AUF WUNSCH DES CHOREOGRAPHEN LEONID LAVROVSKIJ 257
3.3. EINE RE-REVISION? DER FILM VON 1954 264
4. »EINE OPER OHNE SAENGER. ZUR ZUSAMMENARBEIT VON HANS WERNER HENZE UND
FREDERICK ASHTON BEI UNDINE (1958) 269 4.1. CHRONOLOGIE UND ALLGEMEINES
ZUR ENTSTEHUNG 269 4.2. DIE EINZELNEN ARBEITSSCHRITTE AM BEISPIEL DES
II. AKTES 276 4.3. ANALYSE DER BEZIEHUNG VON MUSIK UND CHOREOGRAPHIE 282
4.4. SCHLUSS 287
5. PRESENCE VON BERND ALOIS ZIMMERMANN/JOHN CRANKO (1961/68) - »EINE
ELEMENTARE GEGENSEITIGE DURCHDRINGUNG VON BALLETT- UND MUSIKSTRUKTUREN?
291 5.1. ENTSTEHUNGSGESCHICHTE UND KONZEPTION 293 5.2. ANALYSE DER
BEZIEHUNG VON MUSIK UND CHOREOGRAPHIE 295
5.3. SEMANTIK DER WORTEMBLEME PAUL POERTNERS 302 5.4. SCHLUSS 303
6. RHYTHMISCHE SYNCHRONIZITAET ZWISCHEN MUSIK UND CHOREOGRAPHIE: PAS DE
CINQ VON MAURICIO KAGEL (1965) ALS »INSTRUMENTALES UND »IMAGINAERES
THEATER - EIN EXKURS 305 6.1. ANALYSE DER PARTITUR 309
6.2. IMAGINAERES THEATER? 315 6.3. INSTRUMENTALES THEATER! 318 6.4. ZUM
GATTUNGSKONTEXT 320
7. PEER GYNT WON ALFRED SCHNITTKE UND JOHN NEUMEIER (1989):
POLYSTILISMUS IN MUSIK UND TANZ 323 7.1. ENTSTEHUNG UND STRUKTUR 323
7.2. ANALYSE 328
7.2.1. PROLOG 328 7.2.2. III. AKT/NR. 26 331 7.2.3. PAS DE DEUX
SOLVEIG-PEER 333
7.2.4. I. AKT/NR. 7 335 7.2.5. III. AKT/NR. 29 339 7.3. SCHLUSS 341
III. FAZIT 345
IMAGE 4
8 INHALT
IV. ANHANG 357
1. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 359 1.1. LITERATUR 359 1.2. ARCHIVE UND
BIBLIOTHEKEN 359
2. QUELLENVERZEICHNIS 360 2.1. AUTOGRAPHE MUSIKALIEN, AUTOGRAPHE
TANZNOTATIONEN, AUTOGRAPHE BUEHNEN- BILDSKIZZEN, DRUCKE MIT AUTOGRAPHEN
EINTRAGUNGEN UND TEXTENTWUERFE 360 2.2. EDITIONEN VON MUSIKALIEN,
MUSIKALISCH-SZENISCHEN PLAENEN, TANZNOTATIONEN
UND LIBRETTI 361 2.3. UNVEROEFFENTLICHTE KORRESPONDENZ 364 2.4.
PROGRAMMHEFTE 365 2.5. CDS 365
2.6. DVDS UND FILME 365
3. LITERATURVERZEICHNIS 367
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