Die Narratologie der Liebe: Achim von Arnims "Gräfin Dolores"
Gespeichert in:
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Berlin [u.a.]
De Gruyter
2012
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IMAGE 1
INHALTSVERZEICHNIS
I. EINLEITUNG I
II. SYSTEMATIK: Z UM VERHAELTNIS VON LITERATUR UND LIEBE 7
1. METHODISCHE GRUNDLAGEN DER BISHERIGEN FORSCHUNG 7
2. SEMIOLOGIE UND NARRATOLOGIE DER LIEBE 19
2.1 SEMIOLOGISCHE LIEBE 23
2.1.1 ROMANTISCHE HERMENEUTIK: LEKTUERE ALS INTIMSYSTEM 23
2.1.2 VORAUSSETZUNG SEMIOLOGISCHER LIEBE:
DAS DEKONSTRUKTIVISTISCHE TEXTMODELL 27
2.1.3 LIEBESKONZEPTE 34
2.1.4 MIT DER UND WIDER DIE DEKONSTRUKTION 51
2.2. NARRATOLOGISCHE LIEBE 54
2.2.1 HISTOIRE 58
2.2.2 DISCOURS - DIE NARRATION 71
2.2.2.1 NARRATOLOGISCHE PRAESENTATIONSFORMEN DER LIEBE 72
2.2.3 NARRATOLOGISCHE MODELLE DER LIEBESKOMMUNIKATION 77
2.2.4 FAZIT 87
2.3 HISTORISCHE VERORTUNG DES PROJEKTS UND AUSWAHL DES PRIMAERTEXTES . .
88
III. ACHIM VON ARNIMS GRAEFIN DOLORES 103
1. AUF DER SUCHE NACH DER ROMANTISCHEN LIEBE 103
2. ROMANTISCHE LIEBE HIN, ROMANTISCHE LIEBE HER 106
2.1 ROMANTISCHE LIEBE IM ZEITRAFFER 107
2.1.1 LIEBESINITIATION ALS TOTALE EMPHASE 107
2.1.2 ROMANTISCHE LIEBE UND DIE POETIK DES BILDUNGSROMANS 109
2.1.3 DOMESTIZIERTE LIEBE IN WILDER FORM: REICHTUM, SCHULD UND BUSSE
DER GRAEFIN DOLORES M
2.2 ZURUECK AUF LOS. ROMANTISCHE LIEBE REVISITED 114
2.2.1 LIEBE KANN KEIN ZUFALL SEIN. DIE VIVISEKTION EINES PHAENOMENS 114
2.2.2 GEFUEHLSMECHANISMEN: INDIVIDUALISIERUNG, POLYKONTEXTUALITAET,
PERSPEKTIVITAET 117
IMAGE 2
2.2.2.1 DOLORES: PRAEMISSEN DER LIEBE 118
2.2.2.2 KARLS PRAEMISSEN DER LIEBE 125
2.2.3 ZAHNRADEROTIK: DAS PERSOENLICHE KENNENLERNEN UND DIE ZIRKULATION
VON ZEICHEN 131
2.3 NACH DER THEORIE: WAS BLEIBT VON DER ROMANTISCHEN LIEBE? 135
3. BEWEGTER STILLSTAND: VON DER VERLOBUNG IN DIE BRAUTZEIT 142
3.1 KOHAERENZ DES LIEBESMODELLS. DIE VERLOBUNG ALS DREHKREUZ DES ROMANS
142
3.2 LIEBE IM ZEICHEN DES RINGS. CHRONIK EINER DAUER-KRISE 145
3.3 LIEBE ALS KONTINUIERLICHE (SELBST-)UEBERREDUNG. KOMMUNIKATIONS-
FORMEN IN DER KRITIK 156
3.3.1 TAEGLICHE, ALLZU ALLTAEGLICHE KOMMUNIKATION 160
3.3.2 DIE PORTRAETKUNST ALS FESTHALTESTRATEGIE 163
3.3.3 EPISTOLARE UN-GEWISSHEITEN 164
3.3.4 GEKAUFTE LIEBE: GELD REGIERT DIE LIEBESWELT 170
3.4 ZIRKULATION OHNE ENDE. DIE OEKONOMISIERUNG DER EHE 177
4. DOLORES'LIEBESTRAGOEDIE: GESCHLECHTERKAMPF ALS KRIEG DER THEOREME . .
. 180 4.1 H O C H M UT ODER DEMUETIGUNG? DAS IST HIER DIE FRAGE 180
4.2 DIE PATRIARCHALISCHE GEWALT IM KOSTUEM DES ALLTAEGLICHEN 185
4.3 DIE UNTERDRUECKUNG DER (EHE-)FRAU: DOLORES CHANCENLOS 194
4.4 VON DER KRISE ZUM EHEBRUCH - VERFUEHRTE D E M UT 207
5. KARLS LIEBESTRAGOEDIE: AUTORSCHAFT UND LIEBE 218
5.1 KARL ALS LIEBENDER POET 218
5.2 SIMULATION EINER HERZENSSPRACHE 225
5.3 AUTORSCHAFT UND LIEBESERLEBNIS: WER ZU SPAET KOMMT, DEN 235
5.4 KARLS POESIE DER SCHWEBE 242
5.5 POESIE ALS KOMPENSATION: DER LIEBENDE AUTOR AUF SICHERHEITSSUCHE .
246 5.6 ROMAN VS. PROTAGONIST: DAS DRAMA POETISCHER AUTORSCHAFT 249
5.6.1 ERDICHTUNG U ND ENTEIGNUNG 251
5.6.1.1 (SUBJEKTIVES) ERLEBNIS STATT (OBJEKTIVER WIEDERHOLUNG DES)
EREIGNIS' 251
5.6.1.2 ZUR ENTEIGNUNG DES SUBJEKTS - POLYPHONE VS.
GENIALE AUTORSCHAFT 254
5.6.2 DIE ERFINDUNG DES SUBJEKTS UND DIE POLYPHONE AUTORSCHAFT DES
MARKESE 261
5.7 EINE HERZENSANGELEGENHEIT: KARLS SELBSTMORD ALS MORALISCHES THEATER
269
6. DIE GRAEFIN DOLORES ALS MELANCHOLISCHER LIEBESROMAN 279
6.1 DER ERZAEHLER ALS MELANCHOLISCH LIEBENDER 279
6.1.1 PLAEDOYER FUER EIN GESUNDES MISSTRAUEN 279
6.1.2 DER MELANCHOLISCHE ERZAEHLER 282
IMAGE 3
6.1.3 MITTEN DRIN, STATT NUR DABEI: AM ANFANG WAR - DIE VERPASSTE
LIEBESCHANCE 284
6.1.4 VOM SCHICKSAL GESCHLAGEN. MELANCHOLISCH LIEBEN 287
6.1.5 VOM GEFUEHL ZUM PROGRAMM: ERZAEHLEN IM ZEICHEN MELANCHOLISCHER LIEBE
290
6.2 NOCH EINE LIEBESBEZIEHUNG: DER (IMPLIZITE) AUTOR UND DIE VERPASSTE
LIEBESGESCHICHTE 301
6.2.1 WAHRHEITSLIEBE 301
6.2.2 DIE VERWISCHUNG DES URSPRUNGS: GRUNDLOS GLUECKLICH 305
6.2.3 AUTORSCHAFT: MIT PFEIL UND BOGEN IM LABYRINTH DER TEXTE . . . 311
6.3 LESERVERFUEHRUNG: W ER DIE GRAEFIN DOLORES LIEST, DER LIEBT 317
6.3.1 DER ERZAEHLER UND DIE REISELUST 317
6.3.2 DER (IMAGINAERE) LESER UND DIE LUST DES VERSTEHENS 320
6.3.3 DIE VERFUEHRUNG DES LESERS UND DIE LEKTUERE DER WOLLUST 325
7. LETZTE RUNDE: DIE TOEDLICHE ZIRKULATION 346
7.1 AM NULLPUNKT DER LIEBE: HEILIGE LIEBE HIN 346
7.2 IM KONTINUUM: REALISTISCHE LIEBE HER 353
7.3 EXPANSION UND ESKALATION: VOM LIEBES- ZUM FAMILIENROMAN 376 7.4 DER
ANFANG VOM ENDE IST, DASS MAN NICHTS VERGISST:
DIE RUECKKEHR DES VATERS 389
7.5 DOLORES' LIEBESTOD 407
IV. ZUSAMMENFASSUNG UND SCHLUSS 415
V. LITERATURVERZEICHNIS 437
PRIMAERLITERATUR 437
SEKUNDAERLITERATUR 439 |
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