Mozarts Tempo-System: ein Handbuch für die professionelle Praxis ; alle autograph bezeichneten Tempi in 420 Gruppen von Stücken gleicher Charakteristik mit 392 kommentierten Notenbeispielen und allen relevanten Quellentexten
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| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
2011
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INHALT
Geleitworte Seile 7
Einführung
H
Danksagung 12
Tempo-Bestimmung im 18. Jahrhundert
1) Lehrbücher 13
2) Die Taktarten und ihr „natürliches" Tempo
І
3
aJderAllabreve-TakUc)
И
b)
der,große' Viervierteltakt
(С)
-
tempo ordinario
16
c)
die
ungeraden Taktarten 1 7
3) Die kleinsten „herrschenden" Notengattungen 19
4) Die Tempowörter 20
5) „Kirchen-", „Theater-", „Kammer-Styl" 23
6) Die Spielarten 23
7) Der Vortrag 25
Das Tempo-System Mozarts
1)
Mozarts Tempowörter
a) autographe
Überlieferung 27
b) Bedeutungen, Reihenfolge, Bezug worauf? 27
II)
Mozarts Taktarten
A) Kirchenmusik. Die Taktarten des
stile antico
31
a)
der ,große' 4 (2/1 und 4/2) 32
b)
der
pleine'
í
(2/2) 32
c)
der 3/2 34
d)
der ,große'
С
(4/4) 35
8)
Weltliche Musik. Die klassischen Taktarten
1 ) DIE GERADEN TAKTARTEN
a) der klassische Cgalante')
í
(2/2) 44
Exkurs: Zusammengesetzte Takte - Taktgruppen-Metrik 75
b) der klassische 4/4 (2/4+2/4) 80
c) der klassische ,kurze' 4/4 (2/4+2/4) 97
Exkurs: Virtuelle Taktwechsel 105
d) der Rezitativ-Takt, Melodramen 118
e) der zusammengesetzte 2/4 (2/8+2/8) 123
f) der einfache', „wahre" 2/4 138
Exkurs: Wie verhalten sich die geraden Taktarten zueinander? 144
g) der ganztaktige einfache' - oder,kurze' 6/8 148
h) der 12/8 (6/8+6/8) 152
2) Die ungeraden Taktarten 153
a) der ganztaktige ,leichte' 3/4 155
b) der schwere' 3/4 (2/8+2/8+2/8) 167
c) der 3/8 1 77
d) der zusammengesetzte 6/8 (3/8 + 3/8) 1 78
e) die 3/8- und 6/8 (3/8+3/8), gemeinsam betrachtet 1 79
C) Mozarts Kirchenmusik im ,neuen Styl' 199
a) im klassischen 4/4 (2/4+2/4) 199
b) im 2/4 (2/8+2/8) 201
c) im schweren' 3/4 (2/8+2/8+2/8) 202
d) im Reichten' 3/4 206
e) im 3/8 207
f) im 6/8 (3/8 + 3/8) 208
D) Menuette 209
a) Die Salzburger Menuette 212
b) Die Wiener Menuette 213
c)
Der vermeintliche Prototyp 218
d) Trios und Wiederholungen 220
e) Tempo
di
Menuetto
221
f)
Vom Menuett zum Scherzo und Walzer 223
E) TÄNZE UND MÄRSCHE 224
a) Kontretänze 224
b) Deutsche Tänze 228
c) Ländlerische 229
d) Übrige Tänze:
Ciaccona, Passacaille,
Passepied, Gavotte,
Allemande,
Courante,
Gigue,
Siciliana,
Polonaise 230
e)
Märsche 232
Resümee 235
Nachwort 236
Anhang
Quellentexte zur Aufführungspraxis (Exzerpte)
1)
Wolfgang Amadeus
und Leopold Mozart: Briefstellen zur Aufführungspraxis 239
2) W. A. Mozart: Verzeichnüß aller meiner Werke; vom Partitur-Autograph abweichende Bezeichnungen 250
3) Leopold Mozart: Versuch einer gründlichen Violinschule 251
4) Johann Philipp Kirnberger: Die Kunst des reinen Satzes in der Musik; - Anleitung zur Singekomposition; 254
musikalische Artikel in Georg Sulzer, Allgemeine Theorie, s. dort
5) Johann Abraham Peter Schulz: musikalische Artikel in Georg Sulzer, Allgemeine Theorie 264
6) Georg Sulzer: Allgemeine Theorie der Schönen Künste (musikalische Artikel von Kirnberger und Schulz) 265
7) Johann Friedrich Reichardt: Ueber die Pflichten des Ripien-Violinisten; 279
„Briefe eines aufmerksamen Reisenden, die Musik betreffend"; 281
8) Daniel Gottlob
Türk:
Klavierschule 283
9) Heinrich Christoph Koch: Musikalisches Lexikon; - Versuch einer Anleitung zur
Composition
296
10) Joseph Riepel: Anfangsgründe zur musicalischen Setzkunst, 1. Kap. „De Rhythmopoeia, oder von der
Tactordnung"; - 4. Kap. „Erläuterung der betrüglichen Tonordnung" 311
11 ) Karl Avison: Versuch über den musikalischen Ausdruck 312
12) Johann Joachim Quantz: Versuch einer Anweisung die Flöte
traversière
zu spielen 314
13) Carl Philipp
Emanuel
Bach: Versuch über die wahre Art das Ciavier zu spielen 321
14) Johann Adam Hiller: Anweisung zum musikalisch-
r i c h t i g e n
Gesänge; 323
„Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen die Musik betreffend"; - Anweisung zum Violinspielen,.
nebst einem kurzgefaßten
Lexicon
der fremden Wörter und Benennungen in der
Music"
15) Friedrich Wilhelm Marpurg: Kritische Briefe über die Tonkunst; - Anleitung zur Musik überhaupt 326
und zur Singkunst besonders; - Des critischen
Musicus
an der Spree erster Band
16) Johann Mattheson: Der Vollkommene Capellmeister; - Das neu eröffnete
Orchestre
331
17) Johann Adolph Scheibe: Ueber die Musikalische
Composition
337
18) Jacob Gottfried Weber: Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst 341
19) Gottfried Wilhelm Fink: Über Takt, Taktarten, und ihr Charakteristisches; - Ueber das Bedürfniss, Mozarts 343
Hauptwerke unserer Zeit so metronomisirt zu liefern, wie der Meister selbst sie aufführen Hess
20) Simon Sechter: Die Grundsätze der musikalischen Komposition 345
21 ) Ludwig van Beethoven: Brief-Auswahl 346
22) Schlesingers anonyme Metronomangaben zu Mozart vor ihrem kulturhistorischen Hintergrund:
Aufführungsberichte zur ^auberflöte' in Paris von J. Fr. Reichardt, Louis Spohr,
Hector Berlioz
und der AmZ 347
23) Jacob Gottfried Weber: „Ein Zweifel" (Tempoangabe in rheinischen Zoll für Paminas
Aria „Ach,
ich fühl's") 350
24) Wenzel Tomascheks „authentische" Tempi für Don Giovanni 350
Bibliographie
Literatur vor 1 900 352
nach 1900 355
Register und Seitenindex:
Die autographen Tempobezeichnungen Mozarts |
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