Verfügbarkeit: Histoire du théâtre classique japonais

Histoire du théâtre classique japonais:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Tschudin, Jean-Jacques 1934-2013 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Toulouse Anacharsis 2011
Schriftenreihe:	Collection essais : série "histoire"
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	506 S. Ill. 21 cm.
ISBN:	9782914777797

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adam_text	Titel: Histoire du théâtre classique japonais Autor: Tschudin, Jean-Jacques Jahr: 2011 Sommaire Avertissement..................................................13 Chronologie....................................................15 Rrésentation générale.........................................17 PREMIÈRE PARTIE LES FORMES ANTIQUES.....................................29 Introduction ...................................................31 Chapitre 1 les mythes fondateurs ..............................35 La danse d Ame-no-Uzume-no-mikoto ..............................35 La lutte entre Umisachi et Yamasachi.................................38 Chapitre 2 les chants et danses antiques......................41 Le rôle de la cour...................................................41 Les kagura........................................................44 Mikagura......................................................46 Satokagura.....................................................47 DEUXIÈME PARTIE D ASUKAÀHEIAN, LES FORMES IMPORTÉES DU CONTINENT...............51 Introduction ...................................................53 Chapitre 1 le gigaku.............................................59 Son introduction au Japon ..........................................59 Le déroulement du spectacle.........................................60 8 Histoire du théâtre classique japonais Les masques.......................................................64 Sa fortune au Japon................................................66 Chapitre 2 le gagaku ............................................69 Implantation et adoption à la cour...................................69 La formation musicale kangen-gaku.................................74 Les danses (bugaku)................................................jj Les chants (utaimono) .............................................80 Le dispositif scénique ...............................................81 Masques et costumes................................................82 Le déroulement du spectacle de bugaku................................85 Chapitre 3 le sangaku ...........................................87 Les arts forains chinois..............................................87 Sangaku ou sarugaku ? .............................................89 TROISIEME PARTIE DE LA FIN DE HEIAN À L AUBE D EDO ...................101 Introduction à la période médiévale.........................103 Chapitre 1 l apparition de formes nouvelles..................105 Le jushi sarugaku ................................................106 Okina sarugaku..................................................107 Le double rôle des furyu............................................no Ennen nô........................................................ni Le répertoire ...................................................113 La représentation...............................................114 Shugen nô.......................................................116 Dengaku nô......................................................117 Chapitre 2 chants et danses de l époque médiévale...........127 Introduction......................................................127 Imayô ...........................................................128 Shirabyôshi......................................................129 Kusemai.........................................................132 Chapitre 3 le kôwaka ...........................................137 Sommaire g Naissance et développement historique...............................137 Le répertoire......................................................138 Yoshitsune-mono .............................................139 Soga-mono...................................................140 Genpei-mono ................................................140 Les pièces variées...............................................141 La représentation .................................................141 Chapitre 4 conteurs et marionnettistes......................143 Les katari-mono .................................................143 Le shamisen .....................................................147 Les prémices d un théâtre de poupées.................................148 QUATRIÈME PARTIE ÉMERGENCE ET ÂGE D OR DU NÔ .......................159 Chapitre 1 le parcours historique.............................161 Les origines.......................................................161 Kan.ami ou l émergence du genre ...................................165 Zeami et la maturité..............................................167 Les successeurs: On.ami et Zenchiku ................................169 L évolution du nô au cours de l époque Sengokujidai (1467-1573)......171 Edo: le nô s installe dans le classicisme ...............................175 Chapitre 2 esthétique et dramaturgie du nô .................183 Les traités de Zeami...............................................183 Le répertoire......................................................191 La structure dramatique dunô.....................................200 Chapitre 3 jeu et scénographie ................................207 Les interprètes et leur travail.......................................207 Danse et gestuelle..............................................209 Diction et musique vocale.......................................210 La musique intrumentale........................................211 Le lieu scénique...................................................214 Masques (nômen) et costumes (shozoku)............................218 Evolution générale du masque de nô..............................225 io Histoire du théâtre classique japonais Chapitre 4 le kyôgen ...........................................227 Evolution du genre................................................227 Le répertoire......................................................231 Le spectacle.......................................................238 CINQUIEME PARTIE L ÉPOQUE D EDO (1) : LE THÉÂTRE DE POUPÉES.......243 Introduction générale .......................................245 Chapitre 1 le théâtre de poupées classique ...................251 Présentation du genre..............................................251 Le dispositif scénique ..............................................252 Chapitre 2 naissance et évolution historique ................257 Prologue .........................................................257 Le ko-jôruri......................................................258 Première période -jusque vers ¡afin des années 1650 ..............259 Deuxième période - le Kinpira-jôruri............................264 Troisième période - des années 1660 à l ère Genroku...............268 Chapitre 3 le nouveau ningyô-jôruri ..........................277 Genroku (1688-1703) et le règne de Takemoto Gidayû................277 Chikamatsu Monzaemon (1653-1724).............................279 Développements scéniques .........................................290 Chapitre 4 maturité et repli...................................295 Les successeurs de Chikamatsu et l âge d or des années 1740-1760......295 Le temps du repli et l entrée en scène de Bunrakuken ..................305 SIXIEME PARTIE L ÉPOQUE D EDO (2): LE KABUKI .........................309 Introduction...................................................311 Chapitre 1 le parcours historique d un genre .................313 Okuni et la naisssance du kabuki....................................313 Sommaire il L adolescence du genre: courtisanes et mignons........................316 L entrée dans l âge adulte..........................................320 Genroku (1688-1703) ou la maturité...............................321 De l âge d or à la menace de la modernité............................322 Chapitre 2 dramaturgie et répertoire.........................325 Le statut du dramaturge ...........................................325 Les emplois....................................................328 La rédaction des pièces ou le jeu du sekai et du shukô .................329 Thématique dominante .........................................331 Les morceaux de bravoure .......................................333 Le répertoire......................................................337 Chapitre 3 le jeu - ses codes et ses formes ....................349 Les diverses manières: l art des onnagata, les jeux aragoto i/wagoto ... 349 L art des onnagata.............................................349 L aragoto .....................................................353 Le wagoto ....................................................356 Les kata..........................................................359 Les formes gestuelles ............................................359 Les formes langagières.............................................365 Les dimensions visuelles (1) : les décors.................................372 Les dimensions visuelles (2) : l acteur et ses tenues .....................375 Les costumes......................................................375 Les perruques..................................................378 Le maquillage .................................................379 Les dimension musicales............................................381 Kagebayashi ..................................................382 Debayashi ....................................................384 Chapitre 4 salles et installations scéniques..................387 La salle de théâtre.................................................387 La disposition du public ...........................................389 L aire de jeu ......................................................391 La machinerie....................................................394 Le personnel technique, les kôken...................................398 Chapitre 5 la vie théâtrale....................................401 Organisation des spectacles à l époque d Edo..........................401 12 Histoire du théâtre classique japonais Publicité et diffusion de l information théâtrale à l époque d Edo.......402 Organisation sociale des acteurs et des spectateurs.....................404 Les acteurs et leurs noms........................................404 L ambiance dans les salles d Edo....................................406 SEPTIÈME PARTIE LES GENRES CLASSIQUES DANS LE MONDE MODERNE ......................................411 Introduction générale à la période contemporaine ........413 L ère Meiji (1868-1912) : pénétration de la modernité et découverte occidentale des arts japonais ......................413 Chapitre 1 meiji ou le choc de la modernité ..................417 Le gagaku........................................................417 Lenô ............................................................417 Le bunraku et le kabuki............................................419 Chapitre 2 le théâtre classique de 1945 À nos jours...........427 L Occupation américaine ..........................................427 La renaissance du théâtre..........................................428 Le kabuki ..................................................... 428 Le bunraku....................................................432 Lenô.........................................................433 Le kyôgen .....................................................437 Le gagaku.....................................................439 Le kagura et autres spectacles traditionnels........................440 Conclusions ...................................................443 ANNEXES.....................................................449 Bibliographie..................................................451 Glossaire des termes techniques.............................465 Répertoire des ouvrages japonais cités.......................485 Index des personnages historiques...........................495
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