Intermaterialität: zum Verhältnis von Schrift, Bild, Film und Bühne im Expressionismus
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
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2012
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Inhalt
Vorwort | 9
I.
Einleitung | 11
Intcrmatenale Szenarien | 11
Auf dem Weg zum Material.
Der Expressionismus und die Kunst der Moderne | 16
Methodik und Aufbau | 19
II.
Theorie und Ästhetik der Intermaterialität | 23
Der Anfang der Intcrmcdialität als
Begründungszusammenhang der Intermaterialität | 23
Intermaterialität im Kontext bestehender .Inter-Modclle" | 30
Exkurs:
Intermedium.
Revision einer Begriffsgeschichte | 36
Medium · Material · Materialität | 38
Zur Materialität von Kunst | 40
Intermaterialität. Definition und Differenzierung | 43
An den Grenzen der Künste | 45
Für eine intermatcriale Ästhetik | 52
Bedingungen intermaterialer Analysen | 53
III. Die
Konvergenz der Künste.
Intet
materiale
Programmatik im Expressionismus | 57
Zwischen Immaterialität und Materialität | 57
Die Wissenschaft der Übertragung.
Oskar Walzel und die wechselseitige Erhellung der Künste | 60
Abstrakte Wende · Seelische Vibrationen.
Wassily Kandinsky und der Zusammenklang der Künste | 69
„Der Blaue Reiter" und die Verbindung von
Text, Bild und Partitur | 85
Unio
mystica artium. Lothar Schreyer und die Vision des
Bühnenkunstwerks als intermateriales
Monomedium |
92
Bühnenreform und Anthropozcntrismus bei
William Wauer und Rolf Lauckncr | 109
Die Demokratisierung des Materials.
Kurt Schwitters* Merzkunst
I
118
Das Erbe des
intermaterialen
Expressionismus am Bauhaus.
Einheitswerk und Theatervision bei Walter Gropius und
Oskar Schlemmer | 133
Zusammenfassung | 141
IV.
Zwischen Text und Bild | 145
Apräsenz ■ Kopräsenz ■ Fusion.
Formen intermaterialer Text-Bild-Bezüge im Expressionismus | 145
Bildgedichte. Kasimir Edschmids
„Bilder. Lyrische Projektionen" | 150
Ekphrasis als Erlebnis. Johannes Ittens
„Analysen Alter Meister" | 158
Illustration. Ernst Ludwig Kirchners Bearbeitung von
Georg Heyms „Alle Landschaften haben" in
„Umbra
Vitae" |
172
Schriftbild. Paul Klees „Einst dem Grau der Nacht enttaucht" | 177
Initialen. Franc Marc, Hans Arp, Karl Schmidt-Rottluff,
Ernst Ludwig Kirchner, Max Pechstein und die bildnerische
Kunst des Textanfangs | ] 86
Assemblage.
Kurt Schwitters' „Das Undbild" | 194
Zusammenfassung | 200
V.
Zwischen Schrift und Film | 203
/. Literarische Aneignung eines neuen Mediums | 203
Filmisches Schreiben. Kurt Pinthus' „Kinobuch" und die
Emanzipation des Filmskripts von
Drama, Roman und Theater | 205
Kinostück
I.
.Vereinigung der altmodischen Poesie mit der
modernen Technik'. Kurt Pinthus' „Die verrückte Lokomotive
oder Abenteuer einer Hochzeitsfahrt. Ein großer Film" | 210
Kinostück
II.
Die Entfesselung der Schrift im Film.
Richard A. Bermanns „Leier und Schreibmaschine" | 214
Kinostück
III.
Die Wirksamkeit der Literatur. Max Brods „Ein Tag
aus dem Leben Kühnebecks, des jungen Idealisten" | 218
Zwischen Mythos und Realität.
Yvan Golls literarische Filmästhetik | 221
Poetik des Lichtspiels.
Kinolyrik von Jakob von Hoddis bis Ciaire Goll | 227
Zusammenfassung | 243
2. Der Stummfilm und die Schrift | 245
Fragile Schriftzeichen und die Autorität der Bücher.
Robert Wienes „Das
Cabinet des
Dr.
Caligari" |
250
Schrifttradition
vs. (Un-)Kultur
des Kinos.
Paul Wegeners „Der Golem, wie er in die Welt kam" | 259
Die .Wahrheit' der Schrift als Bild. Friedrich Wilhelm Murnaus
„Nosferatu. Eine Symphonie des Grauens" | 269
Zusammenfassung | 277
VI.
Bühnenkompositionen | 279
Zwischen paralleler und kontrastiver Intermaterialität | 279
Von Wagner zu Reinhardt. Kurze Vorgeschichte des
intermaterialen
Theaterexpressionismus | 281
Aufwertung und Akzidenz des inszenatorischen Materials.
Oskar Kokoschkas „Mörder Hoffnung der Frauen" | 288
Perpetua Materia. Arnold Schönbergs
„Die glückliche Hand. Drama mit Musik. Op. 18" | 294
Die Notwendigkeit des Zuschauers.
Wassily Kandinskys „Der gelbe Klang" | 308
Sakraler Spielgang. Lothar Schreyers „Kreuzigung" | 324
Synästhesie im Nichts oder Ethik der Intermaterialität.
Alfred Brusts „Das Spiel Jenseits" | 332
Ironischer Abgesang auf das Theater der Abstraktion.
Kurt Schwitters' „Zusammenstoß.
Groteske Oper in 10 Bildern" | 339
Zusammenfassung | 347
VII. Schiuse
I
349
VIII. Abbildungsverzeichnis | 355
IX.
Literatur- und Filmverzeichnis | 359
X.
Personen- und Titelregister | 391 |
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