Contrapuntos analíticos a "El acercamiento a Almotásim": Op. 1
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
México [u.a.]
Rilma 2 [u.a.]
2006
|
| Schriftenreihe: | Estudios y ensayos
3 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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|---|---|
| adam_text | INDICE
INTRODUCCION
7
1.
LECTURA PRELIMINAR
11
0.
Autocrítica y
crítica
11
0.1.
Una especie de epílogo
a modo de
prefacio
0.2.
La critica del
texto.
0.2.1.
La
fuente
argentina.
0.2.2.
Consideraciones
teóricas y genéricas.
0.2.3.
Otras criticas
1.
La historia del texto
15
2.
el texto y los textos
16
2.1.
Variantes léxicas
2.2.
Variante gramatical
2.3.
Variante
referencial
2.4.
Variantes léxicas, estilísticas y
referenciales
3.
El texto en su contexto
18
4.
Singularidad o singularidades del texto
20
4.1. Dos
singularidades compartidas
4.2.
Los otros dos textos
4.3.
Las inevitables diferencias.
4.3.1.
Extension
y contenido.
4.3.2.
Evolución y función.
4.3.3.
La riqueza y la complejidad.
4.4.
La singularidad del texto
5.
LE SERIEUX
CÁNULA«
OU
US
CANULAR SERIEUX TA
6.
LAS TRAMPAS EN LA LECTURA DEL TEXTO
24
6.1.
Humor serio y seriedad humorística
6.2.
Niveles de lectura
6.3.
Lectura abierta
7.
los secretos del título del texto
25
8.
Alrededor del genero del texto
27
8.1.
El autoprólogo.
8.1.1.
Thomas
Cadyk
y sus adornos.
8.1.2.
Butler y las
disertaciones teológicas.
8.1.3.
La
elección de los precursores.
8.1.4.
Elementos
de un modelo de mistificación
8.2.
El
mito del genero
9.
La
estructura y/o las estructuras
del
texto
36
9.1.
Las diez partes de una unidad
9.2.
El espejo y la inclusión como elementos estructurales
9.3.
Las sutilezas de un asterisco
9.4.
La estructura del texto
10.
la voz o las voces del texto
40
11.
El argumento de la novela imaginaria
40
12.
los
parametros
de la novela imaginaria
41
12.1. Dos
esquemas narrativos
12.2.
El marco temporal
1Z3. El marco espacial
12.4.
Los personajes
13.
LOS SECRETOS DEL NOMBRE
DEL^UTOR
42
231
2.
LECTURA INTERNA
E INTERTEXTUAL
45
0.
Enfoque teómco-metodológico
de lectura
45
1.
Lectura
analìtica
46
1.1.
Preludio critico (P1-P2)
Pl.
Las voces críticas iniciales. Pl.l. Las primeras víctimas. P.1.2. El
incipit
crítico. P1.3. Un cuadro de referencias. P1.4. La simplicidad de una primera
cadena. P1.5. Los tres o cuatro eslabones de una segunda cadena. Pl.5.1. Wiltie
Collins.
Pl.
5.2.
Conan
Doyle
o
Watson.
Pl.
5.3.
Chesterton
y el
Father Brown
P2.
La crítica de las dos versiones de la novela imaginaria. Aspectos iniciales.
P2.0. Las justificaciones materiales. P2.1. El cuidado de los detalles. P2.2. El
humor ilustrado. P2.3. Un apéndice útil y justificado. P2.4. La necesaria frase de
transición
1.2.
Exposición del argumento. La novela imaginaria(P3-P5)
P3. El argumento de la novela imaginaria
(I)
Incipit. P3.1.
El protagonista y
las coordenadas espacio-temporales. P3.1.1.
Un incipit
directo aunque elíptico.
P3.1.2. El hereje en el tumulto. P3.2. Las violencias de una noche. P3.2.1.
Descripción de la atmósfera. P3.2.2. Las primeras etapas de la violencia. P3.2.3.
La violencia generalizada. P3.2.4. El primer plano del protagonista. P3.2.5. La
represión del Sirkar. P3.3. La huida. P3.4. La torre del silencio. P3.4.1
.
Los perros
color de luna. P3.4.2. El buscador de amparo . P3.4.3. La ascensión a la infamia.
P3.5. La voz infame. P3.5.1. El ladrón y profanador de cadáveres. P3.5.2. La
impureza y la voz infame. P3.5.3. El rencor intertextual. P3.6. Una sorpresa
previsible. P3.7. Las reflexiones y la decisión. P3.7.1. Primeras reflexiones. P3.7.2.
La
malka-sanń
de Palanpur. P3.7.3. Precisiones metaliterarias
P4. El argumento de la novela imaginaria
(II).
P4.1. Las precisiones críticas
del resto de la novela imaginaria: la obvia imposibilidad. P4.2. Nueve etapas de
una historia. P4.3. El argumento textual y el argumento lógico. P4.3.1. Otra
variante del argumento. P4.3.2. El milagroso espanto . P4.3.2.1. La huella
textual de De
Foe.
P4.3.2.2. Los reflejos de dos huellas. P4.3.3. El argumento
lógico . P4.3.4. La convicción misteriosa
P5. El argumento de la novela imaginaria
(Ш).
P5.1. La busca del alma o
la busca de un alma . P5.1.1. El tecnicismo matemático . P5.2. La transición.
P5.3. La última página de la novela imaginaria.
1.3.
Postludio
crítico (P6-P8)
P6. La crítica de las dos versiones de la novela imaginaria. Aspectos finales.
P6.1. Las obligaciones del escritor. P6.2. Las consecuencias de las versiones.
P6.2.1. Alegoría o novela. P6.2.2. Los progresos del alma de Bunyan. P6.3. La
conjetura de un Dios unitario. P6.3.1. Tres interpolaciones narrativas. P6.3.2. El
placer de la refutación, P6.4. La segunda conjetura en cadena. P6.4.1
.
Esquemas
matemáticos . P6.4.2. La fuente
gnostica.
P6.5. El misterio del nombre. P6.5.1.
La escritura de
Burton.
P6.5.2. El Diccionario omnisciente . P6.6. Los últimos
meandros de las versiones . P6.6.1. La teología extravagante . P6.6.2. La
tentación del escritor
P7.
Dos
trazos: el metaliterario y el anecdótico. P7.1. La modestia
metaliteraria ante todo. P7.2. La presencia de la discreción
P8. Las voces
enricas
finales. P8.1. El
wit
de
...
¿Johnson? P8.2. Los
contactos reiterados. P8.2.1. La sombra de
Joyce. P8.2.2.
La regla de tres crítico-
literarta. P8.3. Los tres o cuatro inquisidores . P8.3.1. Otras derivaciones no
faltan . P8.3.2. Una vista sobre
Kipling
y los muros de la ciudad. P8.3.2.1. El
232
declive
de Khem
Singh.
P8.3.2.2. La
otta
noche de muharram. P8.3.2.3.
Dos
noches frente a frente.
P8.3.2.4.
El retrato
de
Wali
Dad. P8.3.2.5.
Wali
Dad
al
final de la noche. P8.3.2.6.
La
continuidad intertextual. P8.3.2.7. Otras
continuidades intertextuales. P8.4.
Dos
inquisidores para una reina. P8.4.1.
Eliot
simplemente. P8.4.2. El detalle de un reverendo. P8.4.3. El eco luminoso de
Spenser.
P8.4.4. La desaparición
de Daudet.
P8.5. La humilde voz final. P8.5.1.
Luida y sus transmigraciones.
Рв.б.г.
La sutileza
del ibbiir. P8.5.3.
La desaparición
de Contad.
Рб.Ѕ.ЗЛ.
Contad y su corazón hermético. P8.5.3.2.
Kurtz:
la sombra
de Almotásim. P8.6. Cuadros de referencias. P8.7. Variaciones sobre el arte de
concluir
1.4.
Coda
(P9-P10)
P9. La inclusión en espejo. P9.1. Une mente velada. P9.1.2. Un primer
enfoque del Mantiq. P9.2. El Manliq
de Borges. P9.3.
Las Enéadas
de Piotino.
P9.3.1. Variaciones del arte del montaje. P9.4. Las fuentes bibliográficas. P9.4.1.
Las versiones francesas del Mantiq. P9.4.2. La versión de FitzGerald. P9.4.3.
Burton
y su erudición oriental. P9.4.4. Un
volume
manuable. P9.5. El Mantiq y
EAAA
PÍO. La apertura a las interpretaciones. P10.1. Los contactos una vez más.
P10.2. El principio de la citación generalizada. P10.3. La identidad del buscador y
del buscado. P10.4. La inversión de una causalidad. P10.5. La refutación final
2.
Una primera síntesis
140
2.1.
Extensiones y variedades.
2.1.1.
Extensión del concepto de voz.
Polifonía narrativa.
2.1.2.
Extensión del concepto de personaje.
2.1.3.
Las
variedades genéricas.
2.1.3.1.
Las consecuencias de la mezcla.
2.1.3.2.
Los géneros
evocados por la novela imaginaria y el resumen .
2.1.3.3.
El mecanismo
policial .
2.1.3.4.
La conjetura de la novela-proyecto
2.2.
Las síntesis.
2.2.1.
Síntesis de temas y símbolos.
2.2.2.
Síntesis de los
artificios.
2.2.2.1.
Estructurales y formales.
2.2.2.2.
De contenido.
2.2.2.3.
Narratológicos.
2.2.2.4.
Estilísticos.
2.2.2.5.
El núcleo de un modelo de ficción.
2.2.3.
Síntesis de los cuadros de concatenación.
2.2.3.1.
Las máscaras
paratextuales.
2.2.3.2.
Las máscaras críticas y/o víctimas y los precursores.
2.Z3.3. Otras máscaras y/o inquisidores y precursores.
2.2.3.4.
La regla de tres
literaria.
2.2.3.5.
Autores intermediarios y mentes de información general
2.2.3.6.
Los dos grandes ausentes
3.
CULTURA Y FORMAS DE INTERTEXTUALTOAD
147
0.
Prolegómenos teóricos
147
0.1.
La problemática y los objetivos
0.2.
Enfoque metodológico
0.3.
Dominio de construcción y de aplicación de la teoría
0.4.
Alcances y límites de la teoría y del método
0.5.
Las propuestas teóricas precedentes
1.
LA INTEGRACIÓN TEXTUAL
151
1.1.
Concepto de inserción
1.2.
Tipología de la inserción
1.3.
Los tres tipos de inserción.
1.3.1.
Mención.
1.3.1.1.
Concepto de
mención.
1.3.1.2.
Tipología de la mención.
1.3.2.
Citación.
1.3.2.1.
Concepto de
citación.
1.3.2.2.
Tipología de la citación.
1.3.3.
Alusión.
1.3.3.1
Concepto de
alusión.
1.3.3.2
Tipología de la alusión
233
2.
La transformación
textual
159
2.1.
Concepto
de reescritura
2.2.
Tipologías
de la reescritura
2.3.
Cuatro tipos
de reescritura.
2.3.1.
El
resumen. 2.3.2.
La reescritura
con
corte
y
montaje.
2.3.3.
La reescritura
con continuidad intertextual.
2.3.4.
La
reescritura
falsa
о
seudoescritura.
2.3.5.
La
extensión.
2.3.6.
El
palimpsesto
y
el
centón
3.
TÓPICOS DE LA INTEGRACIÓN
Y
LA TRANSFORMACIÓN
163
3.1.
El
contexto
3.2.
Intersecciones posibles
3.3.
Esquema de la integración y la transformación
4.
La densidad cultural
167
4.1.
Adarmes del concepto de cultura y de la cultura borgiana
4.2.
Concepto de densidad cultural
4.3.
Dominios cultural y subdominios
5
Las funciones
171
5.1.
Concepto de función
5.2.
Tipología de la función.
5.2.1.
La función informativa.
5.2.2.
La función
de situación espacial y/o temporal.
5.2.3
La función narrativa.
5.2.4.
La función
critica.
5.2.5.
La función estilística.
5.2.6.
La función mistificadora
6.
CÓDIGO, NOTACIÓN Y CUADROS SINTÉTICOS
173
6.1.
Consideraciones generales
6.2.
Criterios de notación
6.3.
Cuadros sintéticos.
6.3.1.
Cuadro de la integración: las inserciones.
6.3.2.
Cuadro de la transformación: las reescrituras.
6.3.3.
Cuadro de las funciones
7.
Catalogo y análisis tipológico y funcional
178
8.
síntesis tipológica y funcional
195
8.1.
Las inserciones.
8.1.1.
Las menciones.
8.1.1.1.
Autores.
8.1.1.2.
Obras.
8.1.1.3.
Tipología de autores y obras.
8.1.1.4.
Personajes de ficción.
8.1.1.5.
Personajes históricos.
8.1.1.6.
Espacios.
8.1.1.7.
Tiempos.
8.1.1.8.
Culturales.
8.1.1.9.
Lengua extranjera.
8.1.2.
Las citaciones.
8.1.2.1.
Las citaciones
verdaderas.
8.1.2.2.
Las citaciones falsas o seudocitaciones.
8.1.3.
Las alusiones.
8.1.3.1.
Religiosas.
8.1.3.2.
Literarias.
8.1.3.3.
Alusiones intertextuales
8.2.
Las transformaciones.
8.2.1.
Las reescrituras.
8.2.1.1.
Seudoresumen.
8.2.1.2.
Resumen.
8.2.1.3.
Corte y montaje.
8.2.1.4.
Continuidad intertextuaL
8.2.1.5.
Hipotextos principales.
8.2.2.
Los géneros de variación
8.3.
Las funciones.
8.3.1.
La función informativa.
8.3.2.
La función de
situación espacial y/o temporal.
8.3.3.
La función narrativa.
8.3.4.
La función
critica.
8.3.5.
La función estilística.
6.3.6.
La función mistificadora
CONCLUSION
211
SELECCIÓN
BIBLIOGRAFICA
ESENCIAL
213
ANEXOS
223
Anexo
1:
Criterios de la versión de El acercamiento a Almotásim
Anexo
2:
Reseña de
Margaret
Smith, Tbc Perám
mystics: Attar Q. Murray,
1942)
INDICE DE
AUTORES
227
234
|
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