" ... Nur die Stimme fehlt!": Porträt und Rhetorik in der Frühen Neuzeit
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kiel
Ludwig
2012
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VORWORT 5
EINFÜHRUNG 7
Porträts als Elemente einer multimedialen Kommunikation 13
UT PICTURA
POESIS
-
UT RHETORICA
PICTURA
21
Gemalte
Kunsttheorie
21
Stimmen der Theoretiker 25
Porträt und Rhetorik aus der Sicht der Kunsttheorie der Renaissance 27
Das Porträt in der Kunsttheorie des 1 7. und 18. Jahrhunderts 34
DAS PORTRÄT ALS SELBSTDARSTELLUNG 40
Redner und Redeanlass 40
Der Porträtierte als »Redner« 41
Betrachterbezug 44
Lorenzo
Lotto und Tizian 51
Handgesten 53
Sprechende Bildnisse 60
Emotionalität und Temperament 62
Die Auserwählten und die Inspirierten 69
Kleidung 72
Das Bildnis als Stellvertreter 76
KÖRPERSPRACHE UND DIE RHETORIK
DER STANDESREPRÄSENTATION so
Männliche Bildnisse in ganzer Figur 85
Tizian: Karl
V.
und Philipp
II.
85
Hans
Holbein
d. J.:
Heinrich
VIII.
86
Anthonis Mor
und das europäische Staatsporträt 90
Bürgerliche in ganzer Figur 96
Männlich und weiblich: Geschlechterstereotypen 98
Frauen an der Spitze des Staates 102
Sprezzatura
und
courtoisie
108
Männerbildnisse 108
Frauenbildnisse 113
Portraits »en négligence«
114
DER KÜNSTLER ALS »REDNER« 119
Alexander
Roslin:
Gustav
III.
von Schweden 122
Roslin
und
Pilo
127
»Ordinieren« und ornatus 131
Physiognomielehren 134
Ornatus und
amplificado
140
Cosimo
I.
de Medici 140
Kaiser Karl
V.:
Tizian und Parmigianino 144
Porträts
all antica
und in mythologischer Verkleidung 146
Rahmen und Ädikula als Mittel der
amplificano
152
EPILOG 157
ANMERKUNGEN 177
LITERATURVERZEICHNIS 191
ABBILDUNGSNACHWEIS 199
»Sieh porträtieren lassen gleicht einem öffentlichen Auftritt.«
Dieser Satz könnte der Ausgangspunkt für die vorliegende Studie sein.
Porträts der Renaissance und des Barock als »öffentliche Auftritte«
oder als Begegnungen mit einem Betrachter im privaten Kreis zu sehen
und zu untersuchen - darum soll es hier gehen; und nicht zuletzt
darum, mit welchen Mitteln die Künstler versuchten, dieser
klec
gerecht zu werden. »Nur die Stimme fehlt!« - dieses oft wiederholte
Lob der Lebensechtheit eines Porträts beweist, wie unscharf die
Grenze zwischen dem lebenden Menschen und seinem Bildnis in der
Vorstellung sein mochte. Aber spricht nicht das Porträt auch ohne
Stimme? Dieser Frage, und wie die Künstler ihren stummen Bildnissen
eine Stimme gaben, wie sie ihre Modelle durch Gesten, Mimik,
Kleidung und Attribute sprechen ließen, um den Betrachtern ihre
Stellung in der Gesellschaft, ihren Charakter, ihre Ambitionen und
Ansprüche mitzuteilen, wird hier nachgegangen.
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