Flöten - Flötisten - Orchesterklang: die Staatskapelle Dresden zwischen Weber und Strauss
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln
Dohr
2011
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Studien zum Dresdner Musikleben im 19. Jahrhundert
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INHALTSVERZEICHNIS
GRUSSWORTE 9
VORWORT 11
EINLEITUNG 13
1. DER NEUE KLANG 19
1.1 DIE FLOETE BEI WEBER 23
1.1.1 UNTERSUCHUNG VON MUSIKBEISPIELEN. 24
1.2 DIE FLOETE BEI WAGNER 31
1.3 DIE FLOETE BEI STRAUSS IN DEN WERKEN VOR 1900 41
2. DIE FLOETE IM ROMANTISCHEN ORCHESTER IN DRESDEN 43
2.1 KLANGUNTERSCHIEDE VON KONVENTIONELLER UND BOEHM-FLOETE 46 2.1.1
DEUTSCHER, BRITISCHER UND FRANZOESISCHER KLANG 46
2.1.2 AKUSTISCHE UNTERSCHIEDE BEIDER FLOETENSYSTEME 47
2.2 FUERSTENAUS APPLIKATURTECHNIK 49
2.2.1 DIE DRESDNER ENTSCHEIDUNG GEGEN DIE BOEHM-FLOETE 51 2.3 BOEHMS
KONSTRUKTION 56
2.4 DAS BOEHM-SYSTEM BEI ANDEREN HOLZBLASINSTRUMENTEN 57
3. ENTWICKLUNGSSTUFEN DER BOEHM-FLOETE 63
3.1 DER MUSIKER BOEHM ALS FLOETENMACHER UND VIRTUOSE 63
3.2 EMPIRISCHE VERBESSERUNGEN 65
3.2.1 DER MUENCHNER HOLZBLASINSTRUMENTENBAU ZUR ZEIT VON BOEHM 65 3.2.2
BOEHMS ERSTE VERSUCHE ALS FLOETENMACHER 66
3.3 DER PROTOTYP VON 1832 ; 68
3.3.1 DIE KLANGCHARAKTERISTIK DER RINGKLAPPENFLOETE 72
3.4 DIE ZYLINDER-FLOETE VON 1847 74
3.4.1 EXPERIMENTE MIT VERSCHIEDENEN WERKSTOFFEN 74
3.4.2 ZUHILFENAHME WISSENSCHAFTLICHER ERKENNTNISSE 75 3.4.3 EXPERIMENTE
MIT KONISCHEN UND ZYLINDRISCHEN ROHREN 75
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DIGITALISIERT DURCH
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INHALTSVERZEICHNIS
3.5 VERAENDERUNGEN NACH 1847 77
3.6 BOEHMS KUENSTLERISCHES CREDO 81
3.6.1 DIE VERANTWORTUNG DES MUSIKERS FUER SEINE INTERPRETATION 81 3.6.2
BOEHMS ARGUMENTE FUER DEN WECHSEL 84
4. DIE BOEHM-FLOETE IN EUROPA, DEN USA UND JAPAN 87
4.1 FRANKREICH 91
4.1.1 DER RUECKBAU DER BOEHM-FLOETE 92
4.1.2 DER FRANZOESISCHE KLANG 94
4.2 GROSSBRITANNIEN 96
4.2.1 DIE VARIIERUNG DES BOEHM-FLOETEN-PRINZIPS 97
4.2.2 DER ENGLISCHE KLANG 99
4.3 DEUTSCHLAND : 100
4.3.1 KONVENTIONELLE FLOETEN ZWISCHEN 1899 UND 1925 103 4.3.2
ZYLINDRISCHE BOEHM-FLOETEN ZWISCHEN 1922 UND 1923 103 4.3.3 DIVERGIERENDE
ENTWICKLUNGEN IN DEUTSCHLAND 104
4.3.4 DIE WIDERSPRUECHLICHKEIT DES FLOETENPROBLEMS IN DEUTSCHLAND 108
4.3.5 DIE REFORMFLOETE - EIN UNERWARTETES KONKURRENZPRODUKT 110 4.4
RUSSLAND 115
4.5 USA 122
4.6 JAPAN 124
5. DIE NEUE FLOETE IN DRESDEN 125
5.1 DIE FLOETISTEN DER DRESDNER KAPELLE 125
5.1.1 DIE ERSTEN BOEHM-FLOETISTEN 133
5.1.2 DIE INTERESSENLAGE GEGENUEBER DER BOEHM-FLOETE UND DEM ENGAGEMENT
VON WUNDERLICH 133
5.1.3 DAS VERHAELTNIS ZWISCHEN WUNDERLICH UND PESCHEK UND DIE STELLUNG
DER FLOETISTEN INNERHALB DES ORCHESTERS 134
5.1.4 DIE GENERATIONENWECHSEL UM 1900 UND 1920 135
5.1.5 DIE BEDEUTUNG DER GOLDBERG-SAMMLUNG 136
5.1.6 BEURTEILUNGSKRITERIEN FUER DIE GOLDBERG-SAMMLUNG 137 5.1.7 DIE
DRESDNER FLOETISTEN AUS DER PERSPEKTIVE VON GOLDBERG 138 5.2 DIE
INSTRUMENTE DER KAPELL-FLOETISTEN 139
5.2.1 IN DRESDEN VOR 1897 VERWENDETE FLOETENTYPEN 139
5.2.2 DIE FLOETENHERSTELLER UND DAS INSTRUMENTARIUM DER DRESDNER
KAPELL-FLOETISTEN UM 1900 139
IMAGE 3
INHALTSVERZEICHNIS
5.2.3 PHILIPP WUNDERLICH UND OTTO MOENNIG ALS WEGBEREITER
DER BOEHM-FLOETE IN SACHSEN 147
5.2.4 DER SAECHSISCHE FLOETENBAU IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT 150 5.2.5
INSTRUMENTENTECHNISCHE WEITERENTWICKLUNGEN 157 5.2.6 DOKUMENTE
SAECHSISCHER FLOETENHERSTELLER 158
5.2.7 WEITERE WERBEKATALOGE VON OTTO MOENNIG 164
5.2.8 DIE KONKURRENZSITUATION AUF DEM SAECHSISCHEN FLOETENHERSTELLER-MARKT
169
5.2.9 DER BEABSICHTIGTE WECHSEL MORITZ MAX MOENNIGS VON LEIPZIG NACH
DRESDEN 174
5.3 DAS DRESDNER REPERTOIRE UND SEINE SPIELBARKEIT 175
5.3.1 BESTIMMUNG DER KRITERIEN FUER DIE UNTERSUCHUNG DER
MUSIKBEISPIELE.175 5.3.2 DIE WICHTIGSTEN GESPIELTEN WERKE SEIT 1888 176
5.3.3 ANFORDERUNGEN AN DIE FLOETISTEN IN STRAUSS-PARTITUREN 187 5.3.4
STRAUSS UND DIE SPIELKULTUR DER DRESDNER KAPELLE 188 5.3.5
AUTOMATISIERUNG VERBINDLICHER SPIELHALTUNGEN 191 5.4 DIE EINFUEHRUNG DER
BOEHM-FLOETE IN DRESDEN 192
5.5 DAS ANCIENNETE-PRINZIP IN DER KAPELLE 195
5.6 DIE SIGNATUREN IN DEN OPERNSTIMMBUECHERN 198
5.7 DIE FLOETENSOLISTEN IN SINFONIEKONZERTEN, OPERNPREMIEREN UND
KAMMERKONZERTEN 203
5.7.1 KAPELLFLOETISTEN IM TONKUENSTLER-VEREIN 212
5.8 DIE ZEIT DES WECHSELS 214
5.8.1 DAS KAPELL-FOTO VON 1898 214
5.8.2 DER ZWANG ZUM WECHSEL 217
5.8.3 DIE ANPASSUNG DER MODERNEN BOEHM-FLOETE AN DIE SPIELWEISE DER
KAPELLE 218
6. EINFLUESSE VON AUSSEN 223
6.1 DAS MUSIKKORPS DES 12. SAECHSISCHEN INFANTERIE-REGIMENTS NR. 177 224
6.2 DAS DRESDNER PHILHARMONISCHE ORCHESTER 225
6.3 DIE SCHLESISCHEN MUSIKFESTE 226
6.4 PRAG 228
6.5 MUENCHEN 232
6.5.1 RICHARD WAGNERS VERHAELTNIS ZUR BOEHM-FLOETE 232
6.6 LEIPZIG 233
6.6.1 DIE REFORMFLOETE 235
IMAGE 4
INHALTSVERZEICHNIS
6.6.2 DIE REFORMFLOETE IM GEWANDHAUSORCHESTER 236
6.6.3 DIE BOEHM-FLOETE IM GEWANDHAUSORCHESTER 239
6.6.4 INSTRUMENTENBESTELLUNGEN VON CARL BARTUZAT BEI OTTO MOENNIG 240
6.6.5 DIE REFORMFLOETE - EIN IRRTUM? 243
7. ZUSAMMENFASSUNG 245
8. QUELLENVERZEICHNIS 251
8.1 LITERATUR 251
8.2 SONSTIGE QUELLEN 258
ANHANG 259
FESTSCHRIFT OTTO MOENNIG 1922 261
KUNDEN VON OTTO MOENNIG IN DER LYON & HEALY-LISTE 1913 263 BAILEY-LISTE
(KRUSPE-M.-M.-MOENNIG-LISTE) 264
DIE PERSONAL-LISTE DER DRESDNER KAPELLFLOETISTEN (1888-1918) 266 WEITERE
KONZERTE AUSSERHALB DER SINFONIEKONZERT-REIHE 268 AUFNAHMEPROTOKOLL
KLANGBEISPIELE VERSCHIEDENER FLOETENTYPEN 269 KLANGBEISPIELE 270
PERSONENREGISTER 273
SACHREGISTER 279
WERKREGISTER 286
ORTS-UND LAENDERREGISTER 288
ABBILDUNGSNACHWEISE 290
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