La cloche et la lyre: pour une poétique médiévale du paysage sonore
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Genève
Droz
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| adam_text | Titel: La cloche et la lyre
Autor: Fritz, Jean-Marie
Jahr: 2011
TABLE DES MATIERES
Pour une poétique du sonore
PARTIE I
ÉCARTS (STYLISTIQUE)
Chapitre I : L horizon du genre........................... 21
I. Voix de la nature : murmure des eaux et gazouillis des oiseaux 23
La musique des éléments (23). Les voix du bestiaire (28).
II. L instrumentarium: la trompette et la musette............. 35
L ascèse lyrique (38). La fanfare épique (44).
L orchestre romanesque (48).
III. Modalités de la voix humaine: chanter, crier, parler ........ 51
Le chant et le lyrisme (52). La criée et l épopée (57).
La parole et le roman (63).
Chapitre II : L horizon du siècle .......................... 71
I. Les modifications du paysage sonore.................... 73
Evolution de Y instrumentarium (75).
Horloges et canons (79). Rumeurs de la ville (85).
II. Une nouvelle oreille ................................ 95
Amplifications (95). La mise en place d une perspective (99).
Le poète et son œuvre (104).
Chapitre III : L horizon de l auteur........................ 113
I. Profils lyriques .................................... 115
470 TABLE DES MATIÈRES
Double voix : Jaufré Rudel - Gace Brulé (115). Monodies :
Peire Vidal - Conon de Béthune - Thibaut de Champagne (119).
Horizons singuliers : Marcabru : tapages et grondements /
Bertrán de Born : tambours et trompettes / Colin Muset :
viele et triboudel (122).
II. Contrastes épiques ................................. 134
Ascèse: La Chanson de Guillaume (134). Symphonies épiques:
Aliscans et Aspremont (137).
III. Variétés du roman.................................. 142
Silences de Chrétien de Troyes (143).
Rutilances du Perlesvaus (146).
PARTIE II
LIEUX (TOPIQUE)
Chapitre IV: Portraits et paysages ........................ 153
I. Portraits sonores : la place de la voix.................... 153
La voix dans le lyrisme: le poète et la dame (156).
La voix dans le récit : douceur et expressivité (162).
II. Décors sonores : enfers et paradis ...................... 172
Le temps (173). Locus amoenus (175). Locus terribilis (181).
L Enfer et le Paradis : Enfer : noise et crieries I Paradis :
musique ou silence ? (183).
Chapitre V: Son et espace I. Le haut et le bas............... 193
I. Le plan anthropologique............................. 193
Le chant et le cri (194). Le bas corporel sous le regard
des clercs (197). Le bas corporel en littérature (200).
Le registre du derrière (205). Le cliquetis de coudions (210).
II. Le plan organologique............................... 213
Hauts et bas instruments (216). La flûte ou la lyre (219).
Fragilité d une hiérarchie (227).
TABLE DES MATIÈRES 471
Chapitre VI: Son et espace II. Le proche et le lointain........ 235
I. La résonance: le son dans l espace...................... 235
Le palais (236). La forêt et la chasse (238). Terre et ciel (241).
II. La musique du quotidien ............................ 245
Le son coutumier (246). Realia sonores (248).
III. Merveilles sonores.................................. 251
Bruits et fracas de la nature : chant des dunes et scènes
d orage (252). La voix merveilleuse: de la beste glatissant
à la pierre qui brait (256). Automates sonores et cors magiques
(263). Montages fantastiques et bruits de l au-delà:
Voix d en bas / Voix d en haut / Voix de Merlin (272).
PARTIE III
FIGURES (POÉTIQUE)
Chapitre VII : Imiter (Collages) .......................... 291
I. Bruitages......................................... 293
II. Onomatopées..................................... 294
Voces animalium (295). Affects et gestes de la parole (301).
Onomatopée et mélodie pure (306).
III. La langue de l autre : accents et jargons ................. 310
Le grec, le troyen et le breton (311). Franglais et thiols (315).
Chapitre VIII: Comparer (Analogies)...................... 321
I. Entre les sons : symphonies............................ 322
Transfigurer (322). Exacerber (325). Juger (328).
Esthétiser (331).
II. Entre les sens : synesthésies............................ 333
Correspondances : les parfums, les couleurs et les sons se répondent
(334). Indifférenciations: l œil écoute et l oreille voit (338).
Merveilles: paroles gelées et onguents sonores (342).
III. Au delà du sonore : spiritualisation et moralisation......... 347
472 TABLE DES MATIÈRES
Chapitre IX: Composer (La partition du texte).............. 353
I. Montages. Microstructures........................... 353
Thème et variations : le chant de l oiseau
et la fleur inverse (354). Le niveau vertical : consonances /
dissonances (358). Le niveau horizontal: continuités, ruptures,
variations dynamiques (362). Parodies: le son bestourné (366).
II. Scansions. Macrostructures........................... 370
Ouvertures (371). Codas (374). Scansions épiques (377).
Scansions narratives (380).
III. Le texte comme partition ............................ 384
Scénographies et leitmotive (384).
La mélodie de la bataille (387). Le son dans tous ses états:
le Tournoi de Chauvency de Jacques Bretel / Les Fatrasies
d Arras (394).
Conclusion. Le son : signe ou pouvoir? ................. 407
Bibliographie......................................... 417
Index des œuvres et auteurs.............................. 451
Index des objets sonores ................................ 463
Mise en pages:
Atelier PAO-Prépresse Perrin
CH-2014 Bôle
Octobre 2011
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