El arte de hacer comedias: estudios sobre teatro del Siglo de Oro
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Madrid
Biblioteca Nueva
2011
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| adam_text | Presentación
............................................................................ 13
Primera parte
UN GÉNERO AL MARGEN: LA COMEDIA BURLESCA
Carnaval en escena. Comedia y comida: el banquete grotesco
en la comedia burlesca del slglo de oro
........................... 19
Comida y comedia
.............................................................. 19
La comida en la comedia burlesca. El banquete grotesco
... 23
Bibliografía
......................................................................... 34
La escenificación de la comedia burlesca
................................ 37
Observaciones preliminares: medios cómicos y género de la
comedia burlesca
.......................................................... 37
Medios escénicos y su clasificación
..................................... 39
Los elementos paralingüísticos
..................................... 40
El gesto
......................................................................... 48
Prosémica
..................................................................... 53
El espacio escénico y la escenografía
............................. 59
Vestuario
....................................................................... 63
Maquillaje y peinado
..................................................... 68
Los objetos accesorios
.................................................. 69
Música, canciones y efectos sonoros
............................. 76
La iluminación
.............................................................. 80
Ruptura humorística de la ilusión escénica
................... 81
Final
................................................................................... 82
Bibliografía
......................................................................... 83
[9]
Segunda
parte
TEMAS, TÉCNICAS Y PERSONAJES.
A VUELTAS CON LAS CUESTIONES GENÉRICAS
Casos de honor en las primeras etapas del teatro de Lope
...... 89
Honor, sociedad y literatura. Honor y honra. Honor-opinión
y honor-virtud
............................................................... 91
Casos de honra en el primer Lope. Estado de la cuestión
... 100
Algunos elementos del sistema del honor en las comedias de
Lope anteriores a
1609 ................................................. 101
Casos de honor en algunos tipos de comedias de Lope: tra¬
tamientos y funciones
................................................... 105
Comedias de hechos famosos y fondo histórico o caba¬
lleresco (ámbito aristocrático)
................................. 105
Comedias de honra conyugal
........................................ 107
Casos de honra en las comedias cómicas (ámbito de la
baja comicidad)
....................................................... 113
Otras comedias
............................................................. 117
Conclusiones
...................................................................... 117
Bibliografía
......................................................................... 119
Aspectos de la violencia en los dramas de Calderón
.............. 123
La guerra omnipresente
...................................................... 124
El contagio de la violencia
.................................................. 127
El honor y la violencia
........................................................ 143
El lenguaje de la violencia: la palabra y la escena
............... 148
Final
................................................................................... 153
Bibliografía
......................................................................... 154
LA FUERZA DEL INGENIO EN LA COMEDIA DE CAPA Y ESPADA DE TIRSO
.... 157
La comedia de capa y espada: el ingenio en el género
........ 157
Ingenio y amor en el planeta de las quimeras
..................... 159
El ingenio ensamblador
...................................................... 162
La galería de los bobos: sin ingenio no hay victoria
............ 166
Las damas ingeniosas de Tirso de Molina.
..
y los galanes.
..
y los criados
................................................................. 168
Los fracasos del ingenio
..................................................... 172
¿Habrá quien se crea esto?
................................................. 175
Ingenio y lenguaje. Los discursos impostores
..................... 177
Los disfraces de Proteo y las metamorfosis de Ovidio
........ 179
Hnal
................................................................................... 182
Bibliografía
......................................................................... 182
La generalización del agente cómico en la comedia de capa y
ESPADA
................................................................................. 185
Generalidades
..................................................................... 185
[10]
Los personajes cómicos principalmente ingeniosos
............ 192
Los cómicos ingeniosos degradados
................................... 198
La baja comicidad en el estamento noble
........................... 200
Hacia la generalización total del agente cómico. El creci¬
miento de la comicidad ridicula
.......................................... 213
Final
................................................................................... 216
Bibliografía
......................................................................... 218
LO TRÁGICO Y LO CÓMICO MEZCLADO: DE MEZCLAS Y MIXTURAS EN EL
TEATRO DEL SlGLO DE ORO
.................................................... 223
Bibliografía
......................................................................... 245
Teoría y práctica de los géneros dramáticos en Bances Can-
damo
................................................................................... 249
Generalidades
..................................................................... 249
La teoría de Bances. Clasificación y rasgos defmitorios de
algunos géneros
............................................................ 252
La práctica de Bances. Géneros de su teatro
...................... 255
Clasificación genérica del teatro de Bances
................... 255
Loas, autos, entremeses y mojigangas
........................... 256
Comedias de capa y espada
........................................... 260
Comedias historiales
..................................................... 261
Comedias de fábrica
...................................................... 265
Fábulas
......................................................................... 267
Horizontes de emisión y recepción y constituyentes genéricos
. 268
a) Una nota más sobre verosimilitud y detallismo
.............. 270
b) El tratamiento de la comicidad y el gracioso
.................. 273
Final
................................................................................... 276
Bibliografía
......................................................................... 276
Tercera parte
PROBLEMAS DE CANON Y RECEPCIÓN
Canon dramático
e
interpretación de la comedia cómica del
Siglo de Oro
...................................................................... 283
Canon y géneros. La comedia cómica
................................. 283
Formación y variación de los cánones
................................ 286
La comedia cómica del Siglo de Oro y su situación canónica
.. 287
Problemas de teorización, jerarquías, taxonomía y
exegesis
.... 290
Conclusiones
...................................................................... 299
Bibliografía
......................................................................... 300
Problemas y prejuicios en la recepción del teatro clásico español.
303
Los problemas persistentes
................................................. 303
La supuesta singularidad
(Uniqueness)
de la comedia
....... 305
La homonegeidad pétrea
.................................................... 309
[11]
La tragedia
inexistente
existe
.............................................. 314
Deshumanización
y
mecanicismo
....................................... 315
Improvisación,
rude/a,
falta
de arte
................................... 319
La
Inquisición y la cárcel
social
y mental
como espacio sim¬
bólico de la comedia
..................................................... 320
La defensa del sistema y otra vez la homogeneidad
............ 321
Excurso: la fe, el honor,
etc
................................................ 323
Universalidad estética pero difusión marginal. ¿Efectos o
causas?
.......................................................................... 326
En suma
............................................................................. 328
Bibliografía
......................................................................... 328
[12]
Este libro reúne una serie
åe
trabajos
que
plantean cuestiones centradas en la
im¬
portância
de las convenciones genéricas
para la lectura
e
Interpretadon
del teatro
del Sigio de Oro,
Ofrece estudios sobre ca¬
sos concretos, que van desde ia obra cer¬
vantina a problemas de canon, pasando
рот
el examen de algunos ternas y personajes
característicos. Existe en estos artículos un
hilo conductor que confiere unidad al con¬
junto, y que tiene que
νετ
con aspectos
genéricos y problemas de recepción, entre
eílos los causados
ψοΐ
ciertos tópicos sobre
el teatro
αεί
Siglo de Oro, al que a menudo
se le ha exigido
io
cine
а
ningún otro tipo
de teatro se le exige, y ai que se ha cargado
con una serie de falsedades que ya es
nora
de denunciar.
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