Im Tribunal der Bilder: über die Nachverhandlung der Realität in Theater und Musikvideo
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2009
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I. Prolog
1.1. Bildbeglaubigter Weltschmerz ................................................ 1
1.2. Aufbau der Tribunale ......................................................... 4
1.3. Der methodologische Zugriff ................................................ 9
1.4. Das bildwissenschaftliche Anliegen ....................................... 11
II.
Spielformen porträtmaskierter Chöre
2.1. Zur Ermittlung des Körpers im Bild ....................................... 18
2.2. Licht ins Dunkel des Verdrängten! ....................................... 24
2.3. „In der Form bearbeitet, im Inhalt unverändert . Die Arbeit am Material 29
2.4. Die Bildaufwertung des Körpers ....................................... 35
2.5. Pluralisierung der Bilddokumente ....................................... 44
2.6. Zwischen Medienkritik und Wirkungsästhetik .............................. 46
2.7. Von Nylonstrümpfen gewärmt ................................................ 54
2.8. Die historische Referenz: Das Dokumentartheater ..................... 57
2.9. Über den mentalen Haushalt der Tribunale .............................. 60
2.10. Dokumentarische Selbstlegitimation - in Schillers Tradition? .... 70
2.11. Die Pop-Show. Aufkündigung des Weltbezugs ..................... 73
2.12. Esoterischer Bilderglaube ................................................ 81
2.13. Verloren im Bildnisdschungel ................................................ 89
2.14. Der Porträtseismograph ................................................ 101
2.15. „Aus dem Hitlerbild tritt Hitler ....................................... 104
2.16. Konturen des Bildbegriffs
I:
Der porträtmaskierte Chor ............. 107
2.16.1. Protraktion und prosopische Einheit oder: Porträt und Maske 108
2.16.2. Kommentierende Dazwischenkunft: Zur Position des Chors 114
2.16.3. Der bildmaskierte Auftritt: Spieler und Choreut ............ 118
2.16.4. Die anthropologische Entsprechung.............................. 119
2.16.5. Protokoll eines erneuten Wandels? .............................. 121
Ш.
Spielformen botenberichtender Bildmedien
3.1. Merkmale des Videotribunals ................................................ 124
3.2. Allegorien des Zerfalls ......................................................... 127
3.3. Resignation statt Restauration ................................................ 133
3.4. Die Leiden des alten Meine ................................................ 136
3.5. Im Spiegelstadium der Bilder ................................................ 142
3.6. War Piscator ein Clipästhet? ................................................ 147
3.7. Madonna im Totaltheater ................................................ 154
3.8. Postromantische Sehnsucht und Kitsch....................................... 159
3.9. Triptychonale Deutungsmacht ................................................ 167
3.10. Serielle Referenz ......................................................... 174
3.11. Vor Ort. Zum gesteigerten Authentizitätsgebaren ...................... 177
3.12. Konturen des Bildbegriffs
II:
Das botenberichtende Bildmedium .... 183
3.12.1. Die mediale Differenz ....................................... 186
3.12.2. Das Medium der Berichterstatter ............................... 189
3.12.3. Die
Paradoxie
der berichtenden Bilder ...................... 192
IV.
Spielformen teichoskopischer Bildbehauptungen
4.1. Ober die Fiktionsmauer gelinst ................................................. 195
4.2. Konturen des Bildbegriffs
III:
Die teichoskopische Bildbehauptung ..... 198
V.
Epilog
5.1. Im Bann der Bilder? Ein Plädoyer ......................................... 202
VI.
Quellennachweis ................................................................... 206
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