Holdings: Der perfekte Moment

Der perfekte Moment: den Blick schärfen, besser fotografieren

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Bibliographic Details
Main Author:	Schnalzger, Christian (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Beijing ; Cambridge ; Farnham ; Köln ; Sebastopol ; Tokyo O'Reilly 2011
Edition:	1. Aufl.
Subjects:	Fotografie Anleitung
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
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adam_text	IMAGE 1 DER PERFEKTE MOMENT 1 WAS IST DER PERFEKTE MOMENT? WAS IST DER PERFEKTE MOMENT? 2 DER DICHTESTE MOMENT EINER SITUATION 4 DER AESTHETISCHSTE MOMENT EINER SITUATION 6 ES GIBT VIELE PERFEKTE MOMENTE 8 DEN PERFEKTEN MOMENT FINDEN DEN PERFEKTEN MOMENT FINDEN 10 SUJETS FINDEN 12 MOMENTE VERSTAERKEN 16 DEN PERFEKTEN MOMENT FESTHALTEN EIN FOTO ZEIGT NIE DIE REALITAET 18 BEOBACHTEN, DANN FOTOGRAFIEREN 20 FOTOGRAFIEREN IST INTUITION UND TECHNIK 22 EXKURS: DIE KAMERA EINSTELLEN 24 TEIM: LICHT 27 LICHT SEHEN WIE SIE LICHT SEHEN KOENNEN 28 WIE LICHT DAS BILD VERAENDERT 30 ES GIBT KEIN SCHLECHTES LICHT 34 ES GIBT KEIN LANGWEILIGES LICHT 36 ES GIBT NIE ZU VIEL LICHT 38 MIT LICHT UMGEHEN WEICHE KONTRASTE DURCH BLITZLICHT 42 MIT WEICHEM LICHT UMGEHEN 44 MIT HARTEM LICHT UMGEHEN 46 REFLEXIONSFLAECHEN NUTZEN 50 DIE STIMMUNG MIT BLITZLICHT VERSTAERKEN 52 EXKURS: BELICHTUNG VERSTEHEN 54 VI INHALT BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1013307143 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 RICHTIG BELICHTEN BELICHTEN ZUM WAHREN DER LICHTSTIMMUNG 60 DIE BELICHTUNG TREFFSICHER MESSEN 62 SCHWIERIGE MOTIVE BELICHTEN 64 MIT WENIG LICHT UMGEHEN 66 SATTE SCHATTEN UND FARBEN DURCH UNTERBELICHTUNG 68 PASTELLFARBEN DURCH UEBERBELICHTUNG 70 WIE VERSCHLUSSZEITEN DAS BILD BEEINFLUSSEN BEWEGUNG VERWISCHEN MIT LANGEN VERSCHLUSSZEITEN 74 BEWEGUNG EINFRIEREN MIT KURZEN VERSCHLUSSZEITEN 76 LANGZEITBELICHTUNGEN UMSETZEN 78 AUFNAHMEN AUS BEWEGTEN FAHRZEUGEN MACHEN 82 AUTOMATISCH UND MANUELL FOKUSSIEREN FOKUSSIEREN MIT DER AUTOMATIK 84 VON HAND FOKUSSIEREN 86 ALTERNATIVEN ZUR AUTOMATIK * 88 WIE DAS BILDFORMAT DIE WIRKUNG BEEINFLUSST DAS QUERFORMAT SIEHT WIE DAS AUGE 90 DAS HOCHFORMAT STELLT DAS MOTIV HERAUS 92 DAS QUADRAT ABSTRAHIERT 94 DAS PANORAMA ERZAEHLT 96 WIE DIE REALITAET IM FOTO WIRKT DIE FEHLENDE DRITTE DIMENSION 98 DER FEHLENDE KONTEXT 100 DIE UNTERBROCHENE ZEITFLUSS 102 EXKURS: DIE KAMERA IST BLOSS WERKZEUG 104 MIT FARBE UMGEHEN FARBE SEHEN 110 FARBE IST BEGEGNUNG VON LICHT UND SUJET 112 WEICHES LICHT SCHAFFT SANFTE FARBEN 114 HARTES LICHT SCHAFFT STARKE FARBEN 116 DURCHDRINGENDES LICHT LAESST FARBEN STRAHLEN 118 GLEICHFARBIGE SITUATIONEN WIRKEN HARMONISCH 120 WECHSELWIRKUNGEN ERKENNEN 122 JEDER ORT HAT SEIN EIGENES LICHT 124 MIT MISCHLICHT UMGEHEN 126 INHALT INHALT VII IMAGE 3 TEIL 2: BEGEGNUNG 131 DIE GESCHICHTE EINER BEGEGNUNG ERZAEHLEN IM JETZT SEIN 132 WAS MACHT DIE SZENE BESONDERS? 134 UMHERGEHEN, HINSEHEN 136 LASSEN SIE SICH VON DER SZENE LEITEN 138 WAS GENAU MOECHTEN SIE ERZAEHLEN? WOZU UEBERHAUPT FOTOGRAFIEREN? 140 FOTOGRAFIEREN ZUM ERINNERN UND ZUM VERGESSEN 142 GESCHICHTEN MACHEN BILDER STARK 144 BILDER ZUM TRAEUMEN SCHAFFEN 146 WARUM FOTOGRAFIEREN SIE? WARUM HABEN SIE ZUR KAMERA GEGRIFFEN? 150 WELCHE EINSTELLUNG ZUM SUJET HABEN SIE? 152 LASSEN SIE SICH VOM SUJET FUEHREN 156 EXKURS: DAS OBJEKTIV MACHT DAS BILD 158 DIE WELT DURCHS OBJEKTIV SEHEN NORMALOBJEKTIVE ERFASSEN DIE WELT WIE DAS AUGE 164 TELEOBJEKTIVE REISSEN DETAILS AUS DEM LEBEN 166 WEITWINKELOBJEKTIVE SCHAFFEN UEBERBLICK 168 WEITWINKELOBJEKTIVE REISSEN DEN RAUM AUF 170 NORMALOBJEKTIVE BLICKEN NEUTRAL 172 TELEOBJEKTIVE KOMPRIMIEREN DEN RAUM 174 WEITE SCHAERFENTIEFE LAESST DEN BLICK SCHWEIFEN 178 GERINGE SCHAERFENTIEFE EXPONIERT DAS MOTIV 180 DEN BLICK AUFS SUJET FINDEN 182 BILDER KOMPONIEREN DAS SUJET ALS GRAFISCHES OBJEKT 184 DIE SZENE UMREISSEN 186 ALLE BILDELEMENTE TRETEN IN BEZUG ZUEINANDER 190 VIII INHALT IMAGE 4 DEN BLICK FUEHREN ALLES RAUS, WAS NICHT ZUR WIRKUNG BEITRAEGT 192 ORDNEN SIE IHRE BILDELEMENTE 194 FLAECHEN BINDEN DAS AUGE, LINIEN FUEHREN DURCHS BILD 196 FORMEN DEFINIEREN EIN OBJEKT, TEXTUREN CHARAKTERISIEREN ES 198 HAUPT- UND NEBENMOTIVE BALANCIEREN DAS BILD 200 PERSPEKTIVE UND RAEUMLICHKEIT DIE RICHTIGE PERSPEKTIVE MACHT DAS MOTIV INTERESSANT 204 LUFTPERSPEKTIVE SCHAFFT ENTFERNUNG 206 UEBERLAPPUNG STAFFELT BILDEBENEN 208 VORDERGRUNDELEMENTE SCHAFFEN DISTANZ 210 DER HINTERGRUND BILDET DIE BUEHNE 212 SPANNUNG ERZEUGEN BILDELEMENTE SCHAFFEN KONTRASTE 214 LICHT, SCHATTEN UND FARBKONTRASTE 216 SPANNUNG ZWISCHEN BILDBEREICHEN 218 MUSTER UND RHYTHMEN SCHAFFEN STRUKTUR 220 DIAGONALE LINIEN SCHAFFEN DYNAMIK 222 VERTIKALE LINIEN BEUNRUHIGEN, HORIZONTALE BERUHIGEN 224 EXKURS: HILFREICHES ZUBEHOER 226 WIRKUNGSSTARKE BILDER SCHAFFEN FOTOGRAFISCHE MAITRISE ERLANGEN 230 BILDER ANALYSIEREN, BILDER KRITISIEREN 232 NAEHERN SIE SICH DEM SUJET AUF IHRE ART 234 MINIATUREN ZEIGEN 238 BILDERSERIEN SCHAFFEN 242 WO FINDE ICH INSPIRATION? 244 KONKRETE ODER ABSTRAKTE INSPIRATION? 246 INHALT IX IMAGE 5 TEIL 3: AUSDRUCK 251 AUSDRUCK IM SUJET FINDEN WAS IST EIGENTLICH AUSDRUCK? 252 JEDE BEGEGNUNG SCHAFFT EINEN AUSDRUCK 254 JEDES SUJET HAT EINEN AUSDRUCK 256 IHR CHARAKTERISTISCHER AUSDRUCK 258 NICHT JEDER AUSDRUCK IST ECHT 262 WIE MACHT LICHT DEN AUSDRUCK? 264 JEDER AUSDRUCK SCHAFFT EINE WIRKUNG 266 WIE DIE KAMERA DEN AUSDRUCK VERAENDERT DIE KAMERA ALS BETEILIGTE IN EINER SITUATION 268 DIE KAMERA ALS BEOBACHTERIN EINER SITUATION 270 IN DER AUFNAHMESITUATION INTERAGIEREN DIE KAMERA VERAENDERT DIE SITUATION 272 DIE SITUATION ENTSPANNEN 274 DIE SPANNUNG NUTZEN 276 VERSTECKEN SIE SICH NICHT HINTER DER KAMERA 280 INTERAGIEREN MIT FREUNDEN 282 INTERAGIEREN BEI ARRANGIERTEN BILDERN UND FOTOSHOOTINGS.. .284 INTERAGIEREN MIT FREMDEN 286 CHARAKTERISTISCHE AUSDRUECKE ERKENNEN 288 WAS DIE KAMERA OFFENBART WAS IHRE BILDER UEBER SIE AUSSAGEN 290 MENSCHEN DURCH DIE KAMERA KENNENLERNEN 294 DIE BEZIEHUNG DER FOTOGRAFIERTEN 296 FOTOGRAFIERTE UND IHRE UMGEBUNG 298 FOTOGRAF UND FOTOGRAFIERTE 300 DER SUBJEKTIVE BLICK DURCH DIE KAMERA 302 DEN AUSDRUCK BEIM ENTWICKELN UNTERSTREICHEN DIE DIGITALE DUNKELKAMMER ERSETZT NUR DIE CHEMISCHE 306 WILLKOMMEN IN DER DIGITALEN DUNKELKAMMER 308 INHALT IMAGE 6 DIE LICHTSTIMMUNG ZURUECKHOLEN LICHTSTIMMUNG ZURUECKHOLEN IM RAW-KONVERTER 310 LICHTSTIMMUNG ZURUECKHOLEN IN DER BILDBEARBEITUNG 312 DIE LICHTSTIMMUNG FEINABSTIMMEN 314 DIE FARBWIRKUNG WIEDERHERSTELLEN FARBWIRKUNG ZURUECKHOLEN IM RAW-KONVERTER 316 FARBWIRKUNG ZURUECKHOLEN IN DER BILDBEARBEITUNG 318 FORT MIT DER FARBE 320 DER FEINSCHLIFF AM FERTIGEN BILD WAS IST EIGENTLICH SCHAERFE? 322 BILDER OPTIMAL NACHSCHAERFEN 324 BILDER SPEICHERN, ARCHIVIEREN UND VERTEILEN 326 DER AUTOR 331 INDEX 334 EXKURSE DIE KAMERA EINSTELLEN 24 BELICHTUNG VERSTEHEN 54 DIE KAMERA IST BLOSS WERKZEUG 104 DAS OBJEKTIV MACHT DAS BILD 158 HILFREICHES ZUBEHOER 226 INHALT XI
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