Die "Night Sky"-Gemälde von Vija Celmins: Malerei zwischen Repräsentationskritik und Sichtbarkeitsereignis
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Bielefeld
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IMAGE 1
INHALT
I. EINLEITUNG HI
1. DIE NIGHT SKY-PAINTINGS IN PITTSBURGH 111
2. LITERATURLAGE I 13
3. FRAGESTELLUNG UND ENTWURF EINES HORIZONTS 123
3.1 DIE FRAGE NACH DEM STELLENWERT DES MOTIVS I 25 3.2 PROZESSE DER
MODERNISIERUNG UND DER EMANZIPATION DES SEHENS I 26 3.3 DAS GEMAELDE ALS
ORT DER SICHTBARKEIT I 28 3.4 DIE WAHRNEHMUNG ALS GEPRAEGT UND
BEEINFLUSSBAR I 30
4. METHODISCHE UEBERLEGUNGEN 132
5. STRUKTUR DER UNTERSUCHUNG 138
II. KONTINUITAET UND ZAESUR
ZUR ENTSTEHUNG DER BILD- UND WERKFORM UI
1. VORAUSSETZUNGEN DER BILDFORM IM FRUEHWERK I 41 1.1
KONZENTRATIONSPROZESSE: GEGENSTANDSDARSTELLUNG UND REDUKTION DER
AUSDRUCKSMITTEL I 42 1.2 DER STELLENWERT DES MOTIVS UND DER UMGANG MIT
VORLAGEN IM FRUEHWERK I 47
2. BILD- UND WERKFORM DES REIFEN *UVRES I S L 2.1 DAS MOTIVREPERTOIRE
DES REIFEN *UVRES. VORLAGEN-AUSWAHL UND MOTIVISCHE SPEZIFIK I 53 2.2
EINGRENZUNG DER MOTIVWELT ALS MOVENS DER WERKENTWICKLUNG I 55 2.3 DAS
VERHAELTNIS VON MOTIV UND OBERFLAECHE I 58
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1012138488
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
III. INTENSIVIERTE OBERFLAECHEN
DIE PHASE DER GRAPHITBILDER AM BEISPIEL VON OCEAN WITH CROSS I6I
1. OCEAN WITH CROSS #1 161 1.1 DAS MOTIV IM BILDGEFUEGE DER
GRAPHITARBEITEN 163 1.2 MATERIAL UND PROZESSUALITAET DER HERSTELLUNG I 70
1.3 DIE WERKOBERFLAECHE ALS EVOKATIONSEBENE 179
2. DIE GRAPHITBILDER. DISKURSIVES NIEMANDSLAND? I 88 2.1 MOTIV UND
OBERFLAECHE ALS ANTAGONISTISCHE PRINZIPIEN I 89 2.2 REPETITION UND
INDIVIDUALITAET, ZEITLICHE VERFASSTHEIT UND WAHRNEHMUNGSORIENTIERUNG I 90
2.3 KONZEPTUELLE ASPEKTE AUF DEM WEG AUS DEM MODERNISMUS I 92
IV. *MAKING AND SEEING" ZWEI WERKKONSTANTEN AM BEISPIEL VON TO FIX THE
IMAGE IN MEMORY I 95
1. TO FIX THE IMAGE IN MEMORY I 95 1.1 NATUR UND KUNST IN RELATION? DIE
STEINE ALS *VORLAGEN" 197 1.2 DAS PARADOXON DER KUNSTLOSIGKEIT I 99 1.3
DIE PRAESENTATIONSFORM ALS VISUELLE HERAUSFORDERUNG 1107
V. DIE NIGHT SKY-GEMAELDE 1115
1. MOTIV - VORLAGE - GEMAELDE.
EINE FRAGE DER SICHTBARKEIT I 115 1.1 DIE NIGHT SKY-PAINTINGS IN
PITTSBURGH I 118 1.2 DIE FOTOGRAFIE IM WERKPROZESS I 129 1.3 DAS
VERHAELTNIS DER SICHTBARKEITS- UND
REFLEXIONSEBENEN DER NIGHT SKIES I 144 1.4 VERHALTENHEIT UND
UNENTSCHEIDBARKEIT:
DIE VISUALITAET DER NIGHT SKIES I 161
IMAGE 3
2. WAHRNEHMUNG UND BETRACHTERSUBJEKT 1174
2.1 UNENTSCHEIDBARKEIT ALS RAUM DER REFLEXION I 175
2.2 DAS VERHAELTNIS VON WERK UND BETRACHTER: ZWISCHEN ENTZUG UND
PARTIZIPATION I 178 2.3 ENTGRENZUNG DER OBERFLAECHE UND EIN SEHEN OHNE
EXTERNEN REFERENT I 183 2.4 DAS MOTIV IM WERKZUSAMMENHANG:
EIN FRAGWUERDIG GEWORDENER NATURBEZUG I 187
3. SEHEN ALS KRITIK? KRITIK DES SEHENS? 1191 3.1 DAS KRITISCHE POTENZIAL
EINES SEHENS, DAS NICHT *WIEDERERKENNT" I 194
3.2 ANNAEHERUNGEN AN EINEN ERFAHRUNGSBEGRIFF I 196
VI. VIJACELMINS SICHTBARKEITSEREIGNISSE IN MALEREI I 203
1. *IT'S STILL SOMETHING HUMAN BEINGS DO" I 203
2. REPRAESENTATIONSKRITISCHE MOMENTE IN MOTIV UND WAHRNEHMUNG I 205
3. ZWISCHEN PERCEPTION UND CONCEPTION I 207
NACHWORT L 211
LITERATUR- UND ABBILDUNGSVERZEICHNIS I 213
EIN GESPRAECH MIT VIJA CELMINS 11 XIX |
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