Jeux d'acteurs comparés: les voix de Belmondo, Depardieu, Lebeau et Nadon en Cyrano de Bergerac
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Bruxelles [u.a.]
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2011
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27 |
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TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION. LA LECON DE ROXANE 9
PREMIERE PARTIE. DE LA VOIX, EN GENERAL
CHAPITRE 1. L HYPOTHESE PHONOSTYLISTIQUE 19
I. CONNAITRE PAR L OREILLE 19
II. COMMENTER 33
CHAPITRE 2. DESCRIPTIONS THEORIQUES 43
I. L INTONATION AVANT LE SENS 43
II. DU SENS AU STYLE 50
DEUXIEME PARTIE. S ENTENDRE ENTRE SPECTATEURS : SONDAGE
CHAPITRE 1. POLYSEMIE ET POLEMIQUE 69
CHAPITRE 2. POUR QUE PARLENT LES CHIFFRES 73
I. QUESTIONNAIRES AE CHOIX MULTIPLES 73
II. VARIABLES STATISTIQUES 74
CHAPITRE 3. LE ROLE COMME STRUCTURE DE LA PERCEPTION 91
I. REPONSES MENTIONNANT L HUMOUR 91
II. LA METHODE DES COTES DEVALUATION 92
III. LES DIMENSIONS DU ROLE 98
TROISIEME PARTIE. VARIERLE TON : CRITIQUE
CHAPITRE 1. MELANGE DES GENRES, FOISON DES ROLES 107
CHAPITRE 2. LE PANACHE DE DEPARDIEU I LL
I. DEPARDIEU, LE PLUS D ARTAGNAN I LL
II. BELMONDO, PEU D ARTAGNAN 114
III. PHONOSTYLE DE D ARTAGNAN CHEZ DEPARDIEU 115
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1010803409
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
8 JEUX D ACTEURS COMPARES
CHAPITRE 3. ARLEQUIN, FORME SIMPLE OU COMPLEXE 127
I. LE RIRE FACILE » DE BELMONDO 127
II. ARLEQUIN, VECTEUR D UN DISACCORD CULTUREL 130
CHAPITRE 4. LEBEAU, BELLE AEME MISANTHROPE » 139
I. TENDANCE WEITHER 139
II. TENDANCE NERON 145
III. UNE AMBIVALENCE IRRESOLUE 151
CHAPITRE 5. L EQUILIBRE OBLIQUE DE NADON 155
CONCLUSIONS 167
I. STRUCTURES D ATTENTE ET PROVENANCE CULTURELLE 167
II. QUESTIONS DE METHODE 168
BIBLIOGRAPHIE 173
ANNEXE 181
INDEX 183
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