L' esthétique de la maladresse au cinéma:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
Harmattan
2011
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| Schriftenreihe: | Champs visuels
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| Beschreibung: | 279 S. 22 cm |
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|---|---|
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L Esthétique de la maladresse
au cinéma
L -Harmattan
TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION 9
PREMIÈRE PARTIE
LA DÉPRISE 23
Chapitre 1
Le Risque 27
1 La perfection imparfaite 28
Déclin et rémanence de la notion de perfection 28
Le je-ne-sais-quoi et le charme du défaut 33
2 La maladresse supérieure 36
L ambition 36
Les aspérités du vrai style 38
Chapitre 2
Le Hasard 45
1 Les imprévus de la prise de vues 46
La photogénie et le hasard 47
Le cinéma pur 49
Eloge des films ratés 52
2 L improvisation 55
Les hasards heureux 56
La déstabilisation 61
Chapitre 3
L Esquisse 67
1 Le style « reportage » 68
Influences documentaires 69
La caméra comme tête chercheuse 73
Le fragment 77
2 La valorisation de la captation 81
La frénésie de la saisie 82
Les traces de la lutte 83
La gestualité 86
DEUXIÈME PARTIE
LA SUBVERSION 93
Chapitre 4
Renversements burlesques 97
1 La transgression 98
L inadaptation 99
La destruction 102
2 La maladresse adroite 104
Incompétence et compétence 105
Démystification 109
Troubles 111
Chapitre 5
Usages de l amateurisme 117
1 Le rejet des conventions 118
Le cinéma expérimental et l éloge de l amateur 119
Les jeunes Turcs du cinéma moderne 122
2 La maladresse comme style 126
Bricolages techniques 127
De la faute à l effet 130
Les figures du mal fait 134
Chapitre 6
Réalismes 141
1 Le double jeu de la maladresse 142
Réalisme et transparence 143
La défamiliarisation 147
Les signes de l authenticité 152
2 Rhétoriques 156
Les simulacres de la lo-fi 157
La perte de l innocence 161
TROISIÈME PARTIE
L INSAISISSABLE 171
Chapitre 7
L épreuve du monde 175
1 L exploration burlesque 176
Propriétés physiques 177
Univers piégés 179
Apparences creuses 180
2 La perte du contact 184
La vitrine 185
L amnésie 188
Blocage et déblocage 191
Chapitre 8
Le sentiment d irréalité 197
1 L image impuissante 199
Le vide 200
L absence 203
La banalisation 205
2 Le bégaiement 212
Filmer la nuit 213
Le court-circuit et le miracle 215
Chapitre 9
L échappée mise en scène 223
1 Réfléchir l image : le film-dans-le-film 225
Images médiatiques et cinéma 226
Redite et reprise 229
Fiction et réalité 234
2 Ressaisir l image : l apparition-disparition 237
Après la déflagration, les chutes 238
Le cadre et le flux 241
Distorsions et perceptions 245
CONCLUSION 251
BIBLIOGRAPHIE 259
INDEX 273
IMAGE 1
ISBN : 978 - 2 - 296 - 54172 - 6
25 *
I I
9 1782296 4 11 II
EEDETAIR EETE DE LA ENELADIZEME CITEENE
LA MALADRESSE N EST PAS ENVISAGEE ICI COMME UN DEFAUT. EN PARCOURANT
L HISTOIRE DU CINEMA (DE MAN RAY A JONAS MEKAS, DE RENOIR A PIALAT), ON
DECOUVRE QU IL EXISTE UNE MALADRESSE DELIBEREE, RELEVANT D UN PROGRAMME
ARTISTIQUE, D UNE VISEE ESTHETIQUE. ON SAIT QUE, DANS LE BURLESQUE, LA
MALADRESSE A UN POUVOIR LIBERATEUR :
BUSTER KEATON, CHARLOT ET MONSIEUR HULOT SONT DES SABOTEURS QUI METTENT
A NU L ABSURDITE DE NOTRE QUOTIDIEN. CERTAINS REALISATEURS ONT EXPLOITE
LE POTENTIEL SUBVERSIF DE LA MALADRESSE POUR METTRE EN CRISE LES
CONVENTIONS DU BIEN-FILMER » TRADITIONNEL.
DANS LES FILMS DE JACQUES ROZIER, LA GAUCHERIE (FECONDE) DES PERSONNAGES
CONSTITUE UNE SORTE DE MANIFESTE EN FAVEUR DE AMATEURISME » E A MISE
EN SCENE. COMME CHEZ JEAN ROUCH, JEAN-LUC GODARD OU GILLES GROULX, IL
S AGIT DE REJETER LE SAVOIR-FAIRE
ATTACHE AU REALISME CLASSIQUE POUR INSTAURER UN RAPPORT PLUS AUTHENTIQUE
A LA REALITE. LE CINEMA CONTEMPORAIN EST TRIBUTAIRE DE CET HERITAGE ; LA
MALADRESSE Y EST LARGEMENT UTILISEE DANS LE BUT DE FAIRE VRAI ».
UNE RECHERCHE PLUS APPROFONDIE MONTRE QUE LA MALADRESSE RECOUVRE ENCORE
D AUTRES ENJEUX : ELLE PERMET D INTERROGER LES PRESUPPOSES DU MEDIUM
CINEMATOGRAPHIQUE ET, IN FINE, DE DESIGNER LES LIMITES DE L IMAGE, DE
MONTRER QUE QUELQUE CHOSE ECHAPPE - QU IL Y A DU NON-VISIBLE, DE
L INSAISISSABLE, DE L IMPRESENTABLE.
SARAH LEPERCHEY EST DOCTEUR EN ARTS ET SCIENCES DE L ART. ELLE ENSEIGNE
EN BTS AUDIOVISUEL, A L UNIVERSITE PARIS 1-PANTHEON-SORBONNE ET A
L UNIVERSITE PARIS OUEST-NANTERRE-LA DEFENSE. ELLE A PUBLIE EN 2000 UN
OUVRAGE INTITULE ALAIN RESNAIS, UNE LECTURE TOPOLOGIQUE (L HARMATTAN,
COIT L ART EN BREF »).
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